孫健敏

漁船

黃勇敏（浙江）

點(diǎn)評(píng)：漁網(wǎng)和漁夫的姿態(tài)動(dòng)感十足，捕捉這種頗具張力的瞬間，需要良好的直覺、反復(fù)的觀察和極佳的運(yùn)氣。構(gòu)圖比較平衡。但細(xì)看時(shí)，人物面部和右臂的高光，似與船的影子構(gòu)成一對(duì)矛盾。

希望與汗水的盛載

柳耀強(qiáng)（黑龍江）

點(diǎn)評(píng)：這是一幅需要放大細(xì)看的照片，手臂上的汗毛和手指上的汗水清晰可辨，除了攝影器材本身的“微距”功能外，還要求攝影師對(duì)光源的方向擁有一定的敏感度，才能選到一個(gè)能將細(xì)節(jié)拍出來的機(jī)位。不過，作品本身體現(xiàn)出的信息量似乎還不夠承載它標(biāo)題的分量。

收獲歸來

王家成（重慶）

點(diǎn)評(píng)：冷色的背景，為水泥柱和鐵絲網(wǎng)建造了一個(gè)嚴(yán)酷的環(huán)境，然而只有在這樣的舞臺(tái)上，那只黃色的小鳥才有了表演的空間。它若無其事地站在障礙之中，本身已說明一切，又何必在乎它嘴里的蟲子，強(qiáng)行賦予它《收獲歸來》的標(biāo)題呢？

空中開花

王愛峰（內(nèi)蒙古）

點(diǎn)評(píng)：構(gòu)圖很有分寸感，簡(jiǎn)潔的背景，讓人物和煙霧的輪廓清晰，層次分明。超焦距的使用讓三維空間被平面取代，遠(yuǎn)近被忽略。而低處小、高處大的透視效果，又打破了視覺上的慣性，攝影師用照片完成了重構(gòu)的魔法。

為悅己者榮

徐宏寧（江蘇）

點(diǎn)評(píng)：鶴的姿態(tài)很漂亮，側(cè)面的光照讓它展開的羽毛絲縷分明，攝影師從一個(gè)好的角度抓到了一個(gè)好姿態(tài)。標(biāo)題也頗具喜感，只可惜背景上的樹枝稍顯雜亂。

夜鶯

章克剛（湖北）

點(diǎn)評(píng)：作者采用黑白兩色的調(diào)子，將樹干、鳥的剪影和皎潔的月亮編排在一起，夠簡(jiǎn)潔，但另一方面又顯得過于簡(jiǎn)單。

較量

卻吉（內(nèi)蒙古）

點(diǎn)評(píng)：低機(jī)位和大廣角，為兩位較量中的摔跤手營(yíng)造出需要仰視的崇高感，縫隙中的裁判無論神情還是所占畫面的比例，都為前景的信息作了很好的交代。后景的人群則暗示了一個(gè)宏大的場(chǎng)面。但右側(cè)的信息有些干擾畫面，如果裁切掉它，采用方片構(gòu)圖，整體感覺可能會(huì)更好一些。

晨曲

叢明（黑龍江）

點(diǎn)評(píng)：冷色背景、暖色光、剪影效果是不錯(cuò)的配搭組合。只是這樣的場(chǎng)景如果放在大量已有的作品中稍顯平淡。攝影師需要站在前人的成果上，進(jìn)一步開拓屬于自己的角度。

趕海

張小平（四川）

點(diǎn)評(píng)：構(gòu)圖頗有想法，在《趕海》標(biāo)題下，把更多的空間留給大海和沙灘，將5個(gè)趕海的人擠壓在畫面的左下側(cè)，在動(dòng)態(tài)中謀求整體上的平衡，既別出心裁，又不失和諧。

泊

滕建榮（浙江）

點(diǎn)評(píng)：將一排船放在近處，灘涂、大海和天空放在遠(yuǎn)處，這樣的構(gòu)圖形式并不罕見。但魚眼鏡頭的使用卻為這樣的形式提供了極致的驚詫感，讓天地彎曲成了一面窺視漁船的透鏡。

童年

樊甲山（北京）

點(diǎn)評(píng)：僅就畫面內(nèi)容而言，有些司空見慣，但攝影師對(duì)曝光的把握，為平淡的內(nèi)容抹上了一層別致的炫光，作品因此擁有了夢(mèng)幻般的質(zhì)感，恰如童年。

火紅的年代

周鐵兵（湖北）

點(diǎn)評(píng)：標(biāo)題有點(diǎn)過大，因?yàn)楫嬅嫔系男畔o法支撐這樣的主題。后期色彩調(diào)整也過狠，裝飾感太強(qiáng)。不過構(gòu)圖還不錯(cuò)，尤其右下角那個(gè)人物的位置，讓人頗為意外。

思戀

何訓(xùn)（河南）

點(diǎn)評(píng)：照片有著很好的透視效果，男主角雖然在畫面中所占比重很小，但因?yàn)樘幵趯訉友由斓臉?gòu)圖的終點(diǎn)，他反而成了最重的部分。而類似偷窺的構(gòu)圖形式，也讓觀眾自然而然在心中嘀咕：那男子正在思戀誰吶？

各自為饞

趙碧君（湖北）

點(diǎn)評(píng)：以柱廊為軸，將作品分割成兩個(gè)空間，恰好每個(gè)空間里各有一個(gè)焦點(diǎn)，這樣的構(gòu)圖很好。更好的是畫面里兩個(gè)人物的神態(tài)，講述出多少令人無奈的現(xiàn)實(shí)。有時(shí)候瞬間的力量強(qiáng)過一切精心的謀劃。

浮生

張雨薇（廣東）

點(diǎn)評(píng)：通常想要拍出水杯和水的質(zhì)感，實(shí)屬不易。雖然該作品的構(gòu)造簡(jiǎn)單，我們的視線會(huì)被浮生其間的根莖所吸引，然而要是沒有畫面里的杯子和水，這根莖根本不值得一看。

和草原的約會(huì)

趙楊（安徽）

點(diǎn)評(píng)：兩匹耳鬢廝磨的馬雖是畫面里重要的看點(diǎn)，但若無背后那神奇的天色和草原，以及那些錯(cuò)落的“陪客”，兩位主角的動(dòng)作就顯得有點(diǎn)平常了。所謂天時(shí)地利人和，大致就是如此。

焊花里飛出歡樂的歌

耿衛(wèi)東（黑龍江）

點(diǎn)評(píng)：要把焊花拍出這樣的質(zhì)感，沒有一定的技術(shù)能力是做不到的，可見攝影師對(duì)曝光的把握頗見功力。照片的構(gòu)圖比較均衡，但畫面呈現(xiàn)出的信息有些單一。

仰望直升機(jī)的孩子

宋曉林（北京）

點(diǎn)評(píng)：帳篷的窗戶構(gòu)成畫中畫的結(jié)構(gòu)，將觀眾的視線吸引到限定的范圍內(nèi)。3個(gè)小孩的神態(tài)很不錯(cuò)，一個(gè)“救”字交待了故事發(fā)生的背景。但畢竟畫面里并沒有直升機(jī)的信息，或許配合其他圖片，才能更好地講出一個(gè)更具感染力的故事。

鏡界

勵(lì)挺（浙江）

點(diǎn)評(píng)：攝影師對(duì)透鏡位置和大小的處理頗有新意，將“鏡”放在一大堆綠樹叢中，沒有刻意用其撐滿整個(gè)畫面凸顯“鏡界”之意。鏡像里的攝影師則又讓這“鏡界”實(shí)現(xiàn)了第三層的反射。但左側(cè)天空多少讓人感覺不適，裁去左側(cè)成一豎片，是否效果更好？

團(tuán)體操

趙國華（江蘇）

點(diǎn)評(píng)：一個(gè)好機(jī)位可以把形式感十足的場(chǎng)面完整地呈現(xiàn)出來。當(dāng)你看著照片，贊嘆團(tuán)體操編排者的匠心時(shí)，別忘了攝影師才是這張團(tuán)體操影像的導(dǎo)演。

春回大地

徐昌平（浙江）

點(diǎn)評(píng)：選擇一個(gè)好機(jī)位，有助于將壯觀的油菜全景較好地收在畫框之內(nèi)。但進(jìn)入春天以來，我們已看過太多關(guān)于油菜田的照片了。

水仙之韻

張經(jīng)宏（四川）

點(diǎn)評(píng)：該照片顯然是一幅比拼技術(shù)功力的作品，一朵簡(jiǎn)單的水仙花，在作者的妙手塑造下，不僅幻影重重，還呈現(xiàn)出透明的質(zhì)感，好像那已不是花，而是光的幻影。

牧歸

李玉山（內(nèi)蒙古）

點(diǎn)評(píng)：作品有點(diǎn)大片的崢嶸感，畫面中天與地的比例完全符合黃金分割律，最妙的是天地交接處還有一棵孤零零的樹。后期應(yīng)該對(duì)明暗和對(duì)比作過調(diào)整，使得前景的羊群在沉重的烏云下光鮮而醒目，也令畫面的層次豐富、內(nèi)容飽滿。

疏梅弄影

馬萍（安徽）

點(diǎn)評(píng)：真花與樹的假影，被照相機(jī)疊合在同一個(gè)平面上，讓真與假、實(shí)與虛彼此對(duì)照和戲弄。標(biāo)題也頗有意味，但內(nèi)容上難免刻意和單薄了一點(diǎn)。

牛鈴搖春光

張亞軍（黑龍江）

點(diǎn)評(píng)：攝影師對(duì)機(jī)位和構(gòu)圖的選擇頗具眼光。作品層次豐富，信息量大，幾組牲畜和人的群像由近及遠(yuǎn)，雖占畫面的比例很小，但輪廓清晰，錯(cuò)落有致。攝影師對(duì)機(jī)位和構(gòu)圖的選擇，頗具眼光。只是標(biāo)題稍顯曖昧。