葛暢

摘要：《c小調(diào)夜曲》是肖邦最具代表性的夜曲之一，樂曲中對比尖銳，旋律寬闊、緊張、充滿動力性。本文主要對主題進(jìn)行音樂分析，體會樂曲表達(dá)的情感，以及探究其音樂特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：夜曲 主題 特征

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦， 波蘭作曲家、鋼琴家，是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴曲，被譽為“鋼琴詩人”。肖邦一生的主要作品包括： 4首敘事曲， 4首諧謔曲， 3首奏鳴曲， 27首練習(xí)曲， 19首波羅奈茲舞曲， 58首瑪祖卡舞曲， 17首圓舞曲， 4首即興曲， 2首幻想曲，21首夜曲等。

肖邦創(chuàng)作的夜曲以其富于詩意優(yōu)美如歌的旋律而著稱于世，是他創(chuàng)作中最具有獨特風(fēng)格的一種體裁。“夜曲”通常指描繪夜景、具有安逸恬靜的氣質(zhì)和沉思默想的性格的抒情性器樂短曲。由9世紀(jì)初愛爾蘭作曲家、鋼琴家約翰？費爾德首創(chuàng)。他的“夜曲” 精致、典雅，影響了許多 19世紀(jì)的作曲家。在此基礎(chǔ)之上，肖邦創(chuàng)作的夜曲豐富了它的表現(xiàn)功能，使其情感充實 ，思想豐富 ，織體周密而富有變化。在內(nèi)容上加入了戲劇性的變化 ，但是又不夸張。大大提高了夜曲的藝術(shù)價值，使之真正成為獨具特色的浪漫主義鋼琴體裁之一。

《c小調(diào)夜曲（Op .48，No.1）》創(chuàng)作于1841年，是肖邦成熟時期的作品。它和肖邦創(chuàng)作的其他夜曲不同的是全曲充滿了戲劇性的激情、悲劇性、英雄性與動人心弦的抒情性相結(jié)合，音樂形象鮮明突出，對比異常強烈，音樂的發(fā)展充滿了動力。另一方面 ，曲式及和聲也比較復(fù)雜。這是一首復(fù)三部結(jié)構(gòu)的樂曲 ，由 A、B、A1三部分組成 ， A部分是單三部的曲式 ， B部分是單三部的曲式 ， A1是A的動力再現(xiàn)。整體結(jié)構(gòu)是規(guī)整的三部曲式，其中的次級結(jié)構(gòu)規(guī)模也均勻?qū)ΨQ，骨干和聲仍是嚴(yán)格遵守古典功能的邏輯，和聲節(jié)奏均勻，和弦結(jié)構(gòu)明確，各部分調(diào)性明確、穩(wěn)定。其圖示如下：

下面從各個方面進(jìn)行具體的分析：

一、主題分析

1.主題的特征分析

a部分（1—8小節(jié)）為全曲主題，其主要特征如下：

1）旋律：采用單線條旋律的寫法，更突出旋律性。上輔助音型加下行四度跳進(jìn)的四音動機在主題中連續(xù)變化出現(xiàn)。

2）伴奏：沉穩(wěn)的八度低音和柱式和弦交替出現(xiàn)。

3）和聲：保持了清晰的功能邏輯，如第一樂句終止處和聲安排為Ⅱ7—Ⅴ7—Ⅰ；第二樂句轉(zhuǎn)入g小調(diào)，終止處安排為Ⅱ7—K46—Ⅴ9—Ⅰ，都為完全終止，體現(xiàn)出清晰的和聲功能邏輯；在此基礎(chǔ)上仍突出了和聲的色彩性變化，如樂曲開篇便使用下行三度的和聲進(jìn)行，突出了其色彩性，在鞏固和聲功能性的同時，再次運用下行三度的進(jìn)行。

接下來在第一樂句和第二樂句的連接處使用上行三度的進(jìn)行，再次突出了和聲色彩性的運用。

4）節(jié)奏：高聲部采用較多的連音線及附點節(jié)奏的形式，低聲部運用統(tǒng)一的四分音符跳音節(jié)奏。

5）調(diào)性：第一樂句為c小調(diào)，第二樂句通過三個連續(xù)二度的和聲進(jìn)行轉(zhuǎn)入g小調(diào)。

6）音響：低沉而寬廣

7）情緒：間斷呻吟，表達(dá)著內(nèi)心的憂傷。

8）結(jié)構(gòu)：終止在第8小節(jié)，完全終止，結(jié)束在g小調(diào)的主和弦上。

綜合主題的結(jié)構(gòu)、材料、及其特征表述為如下圖示：

關(guān)于特征型α：

這是上輔助音型加下行四度跳進(jìn)的四音動機，貫穿其中構(gòu)成一條上下起伏的旋律線條，在主題中反復(fù)變化出現(xiàn)。

關(guān)于特征性β：

連音線節(jié)奏型反復(fù)出現(xiàn)，增加旋律的律動，并且呈第一個音

時值逐漸增長的發(fā)展態(tài)勢。第 二小節(jié)起時值為拍，第四小節(jié)時值增長為拍，到了第8小節(jié)則擴大為拍。

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