譚雯心

摘要：曼努埃爾·德·法雅是近代西班牙最具代表性的作曲家之一，他的音樂體現(xiàn)了西班牙音樂中最富有色彩的一面。這首1915年完成的《西班牙花園之夜》是作者為數(shù)不多的經(jīng)典代表作之一。本文主要是從這首作品的節(jié)奏節(jié)拍中一些獨(dú)特的節(jié)奏組織進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析和總結(jié)。

關(guān)鍵詞：西班牙花園之夜 節(jié)奏節(jié)拍 分析

《西班牙花園之夜》這部作品總共有三個(gè)樂章，其中分別是：《在格內(nèi)拉里弗》《遠(yuǎn)方的舞蹈》以及《在科爾多瓦山脈的花園里》。在這三個(gè)樂章里，法雅常常運(yùn)用自己獨(dú)特的節(jié)奏組織來體現(xiàn)西班牙民族熱情豪放的性格以及載歌載舞的熱鬧舞蹈場(chǎng)面。其中最有特點(diǎn)的是譜面上的節(jié)奏和聽者感受的節(jié)奏不一致的現(xiàn)象。在這里，筆者從以下幾個(gè)例子進(jìn)行詳細(xì)的分析：

一、第一樂章《在格內(nèi)拉里弗》，見（譜例1）。我們可以看到這是一條3/4拍的旋律，整條旋律在E大調(diào)的屬功能組向前發(fā)展。法雅通過同音連線以及小節(jié)與小節(jié)之間的連線打破了強(qiáng)拍強(qiáng)位的重音位置，用切分的形式，打破3/4拍的強(qiáng)弱規(guī)律，但是我們從音響效果感覺到的節(jié)奏型卻是在2/4拍基礎(chǔ)上的附點(diǎn)音符：

法雅通過對(duì)常規(guī)的節(jié)奏節(jié)拍進(jìn)行人為化的重音變化處理，營(yíng)造一種不規(guī)律的節(jié)奏所造成的自由、奔放、即興的音樂體驗(yàn)。

二、再如第二樂章《遠(yuǎn)方的舞蹈》見（譜例2）。這段旋律本身是3/4拍，但是在高音旋律走向中，我們能夠很清晰的從音響效果感受到d小調(diào)的屬持續(xù)上旋律6/8拍的節(jié)奏特點(diǎn)和進(jìn)行特色。

在第一鋼琴以及第二鋼琴的伴奏聲部，法雅用d小調(diào)的屬持續(xù)功能支持整段的旋律發(fā)展，作者在這里有意識(shí)的通過用頻繁的三十二分音符所構(gòu)成的三連音節(jié)奏型進(jìn)行音符的發(fā)展變化來產(chǎn)生一種音樂節(jié)奏運(yùn)動(dòng)的加快感。這樣就給我們形成了一種在規(guī)則的3/4拍基礎(chǔ)上，給我們帶來更快的音樂韻律，使旋律的走向在節(jié)奏上給我們以明顯的張力。

三、 第二樂章《遠(yuǎn)方的舞蹈》，見（譜例3）。這是一條3/4拍的四個(gè)小節(jié)的旋律節(jié)選。眾所周知，3/4拍的強(qiáng)弱規(guī)律為：強(qiáng)—弱—弱，我們可以看到在前一小節(jié)的第二個(gè)弱拍上，作曲家在這里用極強(qiáng)（ff）的力度同音連線延續(xù)到下一個(gè)小節(jié)的強(qiáng)拍，打亂了旋律的強(qiáng)弱規(guī)律。更為微妙的是作曲家在第二拍（弱拍）用了四分休止符，這樣的寫作手法讓我們聽到的發(fā)音點(diǎn)重音就是直接從第三拍（弱拍）開始了，所以形成了以下的節(jié)奏效果（見譜例4）。

這種拍上重音位置的頻繁變化增強(qiáng)了整個(gè)樂句的動(dòng)力感，同時(shí)這種不規(guī)律所造成的樂句結(jié)構(gòu)上下的波動(dòng)，給人以自由、奔放、即興的音樂體驗(yàn)，正應(yīng)合了西班牙的民族民間特色，也體現(xiàn)出法雅節(jié)奏內(nèi)部構(gòu)思的多樣性。

通過以上三個(gè)譜例我們可以看到：作曲家在這部作品里用了多種要素對(duì)常規(guī)的節(jié)奏節(jié)拍進(jìn)行了大量的人工化處理，讓我們看到的譜面上的節(jié)奏和聽者感受的節(jié)奏不一致。這些要素包括速度、發(fā)音點(diǎn)、時(shí)值與休止符、節(jié)奏型等等。這些要素可以幫我們更加全方位的認(rèn)識(shí)和把握音樂中的節(jié)奏。同時(shí)我們不能忽略的是和聲以及音色等其他因素，在某些特定的旋律發(fā)展中，這也要素也會(huì)起到至關(guān)重要的作用。正是由于這些要素的綜合作用，才使得音樂的節(jié)奏節(jié)拍有著如此豐富的表現(xiàn)力以及內(nèi)涵。

法雅在這個(gè)作品中展示了多種獨(dú)特的節(jié)奏組織，將西班牙民間的舞蹈節(jié)奏提煉加工，形成自己獨(dú)特的節(jié)奏風(fēng)格和節(jié)奏語(yǔ)言，更能夠體現(xiàn)出西班牙民族的多元化色彩，這些獨(dú)特的節(jié)奏風(fēng)格對(duì)于我們將來深入的研究無疑是非常重要的依據(jù)。

以上是筆者對(duì)法雅《西班牙花園之夜》獨(dú)特的節(jié)奏組織的一個(gè)簡(jiǎn)單歸納。實(shí)際上，法雅還運(yùn)用了許多其他的方式和音樂效果來進(jìn)行創(chuàng)作，不僅僅是在形式上的模仿學(xué)習(xí)，還孜孜不倦的追求著西班牙音樂風(fēng)格中蘊(yùn)含的音樂精神，讓法雅的作品風(fēng)格得到了最大的發(fā)揮和展示。

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