張曉斐

摘要：《秦川抒懷》以其經(jīng)久的藝術(shù)魅力使眾多的笛子學(xué)習(xí)者、愛好者對它情有獨(dú)鐘，久吹不衰。為展現(xiàn)秦川民風(fēng)淳樸、人杰地靈、奔騰豪放的特點(diǎn)，馬迪先生選用了具有“抒情男高音”之稱的E調(diào)梆笛來進(jìn)行演奏?！肚卮ㄊ銘选啡〔挠陉兾髑厍磺?，借用皮影戲中的“碗碗腔”，以笛子模仿板胡的特殊壓弦法，創(chuàng)造出了笛子的墊指揉音技巧，使笛子吹出類似板胡演奏“碗碗腔”的效果。此曲委婉、奔放，感人至深，抒發(fā)了人民對欣欣向榮的秦川由衷的贊美之情，具有濃郁的西北鄉(xiāng)土情韻。

關(guān)鍵詞：《秦川抒懷》 碗碗腔 墊指揉音 狗喘氣

一、 竹笛介紹

長期以來，藝術(shù)家們對于中國竹笛的起源問題眾說紛紜。近年來在浙江余姚河姆渡出土的文物中就有與我們今天的六孔笛十分相似的骨笛，距今已有七千年的歷史，應(yīng)該說這是迄今為止發(fā)現(xiàn)的最古老的樂器。另外還有美國華僑收藏的戰(zhàn)國時期的七個按音孔橫吹的銅笛；湖北隨縣出土的戰(zhàn)國初曾侯乙墓中的兩支橫吹笛；湖南長沙馬王堆出土的三號漢墓中的兩支橫吹笛；廣西貴縣羅泊灣出土的一號墓中一支用二節(jié)竹制成的七個按音孔橫吹笛，都足以證明笛子是比其他任何樂器都早幾代、最原始的樂器。在此關(guān)于竹笛的起源問題本文不做過多的探討。

竹笛作為古老的吹奏樂器，早在唐代就有詩人李白的《春夜洛城聞笛》——“誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城，此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情?！?/p>

竹笛多由優(yōu)質(zhì)竹料加個制成，屬開管樂器，笛音清脆、嘹亮、甜美，富有濃郁的中國民族音樂色彩，這是任何管弦樂器及現(xiàn)代電聲樂都不能替代的。

根據(jù)竹子粗細(xì)長短的不同及表現(xiàn)性能的差異，竹笛主要分兩類：“梆笛”和“曲笛”。梆笛管身短，管徑細(xì)，發(fā)音高亢、明亮，較適于演奏歡快、明朗、奔放的曲調(diào)。曲笛則管身長、管徑粗、發(fā)音渾厚、甜潤，較適于演奏江南絲竹等風(fēng)格的樂曲。

竹笛的流派主要分北派和南派。北派笛風(fēng)注重剛勁、強(qiáng)烈，氣息講究丹田要有爆發(fā)力，常用吐音（單吐、雙吐、三吐）、花舌、垛音、歷音、抹音等技巧豐富樂曲。南派笛風(fēng)講究典雅、華麗，常用顫、疊、贈、打等手指技法潤飾旋律。

二、馬迪簡介

馬迪先生是我國著名竹笛演奏家、作曲家?，F(xiàn)供職于陜西省歌舞劇院，系中國竹笛學(xué)會常務(wù)理事、中華笛文化研究所常務(wù)理事、陜西省民族管弦樂學(xué)會常務(wù)理事、全國民族器樂演奏考級委員會考評專家。他的演奏技藝精湛，且善于把握樂曲的內(nèi)涵，聽其演奏總是激情充溢、奔放豪邁有不失細(xì)膩，令聽眾受到強(qiáng)烈的感染。為此，他的演奏不僅為國內(nèi)外聽眾所喜愛，而且博得了國內(nèi)外專業(yè)人士的高度贊賞。被譽(yù)為“西北第一笛”。

馬迪先生子啊其三十年的笛藝生涯中，不斷學(xué)習(xí)、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、完善自我，并借鑒沈湘先生的“打開喉嚨，打開共鳴腔，從而獲得真正具有美好音質(zhì)和審美價值的高位置聲音”的唱歌方法，追求竹笛吹奏中的高音質(zhì)，逐漸形成了一套自己的較為完善的吹奏理論——狗喘氣方法，并著書立說，一版再版。

三、《秦川抒懷》的特點(diǎn)

《秦川抒懷》取材于陜北地方戲曲音樂，借用皮影戲中的“碗碗腔”，以笛子模仿板胡的特殊壓弦法，創(chuàng)造出了笛子的墊指揉音技巧，使笛子吹出類似板胡演奏“碗碗腔”的效果。此曲委婉、奔放，感人至深，抒發(fā)了人民對欣欣向榮的秦川由衷的贊美之情，具有濃郁的西北鄉(xiāng)土情韻。

秦川泛指今陜西、甘肅秦嶺以北的平川地帶。為展現(xiàn)秦川民風(fēng)淳樸、人杰地靈、奔放豪邁的特點(diǎn)，馬迪先生選用了具有“抒情男高音”之稱的E調(diào)梆笛來進(jìn)行演奏。梆笛高亢嘹亮的特性加上馬迪先生模仿板胡壓弦、滑音的秦川韻味，使此曲風(fēng)格獨(dú)特，倍添情趣。

四、關(guān)于《秦川抒懷》的演奏探討

樂曲有四部分組成，引子、慢板、快板、舒展壯闊的結(jié)尾。

引子，表現(xiàn)的是面對廣闊而富有生機(jī)的錦繡秦川的激動心情，所以演奏要激昂。稍自由地。5。5555124不能太拖沓，尤其到5124時要注意Do（1）的音準(zhǔn)。吹至后面強(qiáng)弱對比鮮明，音色干凈，加氣震音將其推出。這是整首樂曲的開場白，尤為重要。兩個5520輕巧的三吐吹奏，一強(qiáng)一弱的對唱。后面吐音漸快，也是由弱到強(qiáng)，拉開一個大的幅度，吐音要有顆粒型。到揉音“7”時注意，用左手食指與中指（按半孔）來回揉滾，形成滾動的揉音。

如歌的慢板，充滿了濃郁的戲曲韻味，旋律流暢，時而輕唱、時而高歌，委婉細(xì)膩。開始時力度不能太大，宜弱奏，然后不斷起伏，加大力度對比，務(wù)求抒發(fā)充分。恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用指揉音、滑音、吐音等。這一部分吐音的力度不宜太重，高音時口腔打開，氣息下沉吹出圓潤音色。此段強(qiáng)弱對比明顯，要強(qiáng)而不燥，弱而不虛。

熱情奔放的快板起，手指靈活、放松，也要強(qiáng)調(diào)力度的對比，吹至中段反復(fù)的樂句時吹連音，輕輕氣吐，要有若斷若續(xù)的感覺，反復(fù)進(jìn)入二房子時應(yīng)放開，這段中出現(xiàn)了很多降si（7），要注意音準(zhǔn)。接下來的樂句奔放，感覺是樂曲的一個高起點(diǎn)，用腹部做支撐吹出腹震音。循環(huán)換氣的長音Re（2）由弱漸強(qiáng)，強(qiáng)弱變化鮮明。樂曲在旋律上層層遞進(jìn)，如翻似滾中把情緒推向高潮。在此段，充分炫技，吐音歷音都要表現(xiàn)清楚，且熱情奔放。

進(jìn)入舒展結(jié)尾部分，由前面緊張密集的吐音過度至緊打慢行部分，要演奏的壯闊、奔放，因?yàn)檫@部分是顯示秦川人民對美好未來的憧憬和熱切追求。結(jié)束音用指顫音大幅度的漸強(qiáng)，結(jié)束音干凈利落，樂曲在歡快的氣氛中結(jié)束。整首樂曲要用心靈去演奏，情、聲相伴。

五、 結(jié)論

《秦川抒懷》以其經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力使眾多的笛子學(xué)習(xí)者、愛好者對它情有獨(dú)鐘。馬迪先生說，音樂是一種感覺，是抽象的，只要能夠觸動自己、有共鳴的就是好音樂。音樂并不深奧神秘，在音樂會中，大家只需閉上雙眼，用耳朵去享受。“最輕松、最震動、最暢通”是馬迪先生經(jīng)常教導(dǎo)我的一句話，他說著才是吹笛子的最高境界。馬迪先生對藝術(shù)的熱情追求感染，影響著我。

參考文獻(xiàn)：

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[2]曲廣義，樹蓬.笛子教學(xué)曲集[M].北京：人民音樂出版社，2012.

[3]馬迪.笛子基礎(chǔ)教程[M].西安：陜西旅游出版社，2013.

[4]中國竹笛，2007，（09）.作者名字及標(biāo)題不詳.