翁天仁

摘要：莆仙戲是我國(guó)現(xiàn)存最古老的劇種之一，作為一個(gè)地方劇種， 它一直活躍在莆田和仙 游，豐富了當(dāng)?shù)厝嗣竦奈幕?。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，各種娛樂業(yè)的興起，莆仙戲越來越受到冷落。本文在 中央以及省市實(shí)施一系列關(guān)于“文化大繁榮”的政策背景下，對(duì)莆仙戲的生存現(xiàn)狀進(jìn)行了調(diào)查，并展開分析，認(rèn)為莆仙戲存在劇目生產(chǎn)脫離現(xiàn)實(shí)、演出市場(chǎng)脆弱、戲劇人才匱乏等問題，進(jìn)而提出了一些改善莆仙戲困境的措施，如政府加大財(cái)政扶持、創(chuàng)新戲 劇、保護(hù)和培育市場(chǎng)、挖掘的演出人才等。

關(guān)鍵詞：莆仙戲；現(xiàn)狀；措施

據(jù)《莆田市志》記載，莆仙戲原名興化戲，流行于福建省莆田、仙游二縣及惠安、福清、永泰等鄰縣區(qū)的興化方言區(qū)；因宋時(shí)莆田、仙游隸興化軍，明、清時(shí)隸興化府而得名。這個(gè)劇種，在保存古老劇目，音樂曲牌、演出儀式、表演程式等方面，都以“奇、古、特”的藝術(shù)形態(tài)令人驚嘆稱絕。在2006年國(guó)務(wù)院關(guān)于公布第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄里莆仙戲名列第三位。

莆仙戲從它的形成發(fā)展過程乃至現(xiàn)有的演出活動(dòng)都呈現(xiàn)出酬神、娛神、娛人為主要活動(dòng)方式的特點(diǎn)。莆田市現(xiàn)轄四區(qū)一縣二個(gè)管委會(huì)，共有專業(yè)和登記在冊(cè)民間職業(yè)劇團(tuán)122個(gè)，全市莆仙戲演職人員達(dá)3500多人，相關(guān)從業(yè)人員達(dá)6000多人，年演出2.5萬多場(chǎng)，吸引觀眾1500多萬人次，成為一支活躍在城鄉(xiāng)的文化主力軍。

二、莆仙戲的現(xiàn)狀調(diào)查

（一）劇目創(chuàng)作缺乏創(chuàng)新

1.劇目生產(chǎn)脫離現(xiàn)實(shí)。在莆仙舞臺(tái)上，演出的大都是傳統(tǒng)戲，有些戲團(tuán)的主隊(duì)以為劇目越老越好。在傳統(tǒng)戲中，歌頌純潔的愛情常把從一而終來追求，對(duì)勤勞善良的歌頌總離不開對(duì)“三從四德”“三綱五?！钡陌龘P(yáng)、對(duì)自由的追求最多是以金榜題名、夫榮妻貴來結(jié)局，對(duì)邪惡抗?fàn)幍慕Y(jié)局也往往是善惡相報(bào)。這與時(shí)代的文化精神和人們的審美觀念的要求存在著極大的落差。

2.珍貴劇目亟待搶救。據(jù)調(diào)查，莆仙戲現(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)劇目有5000多個(gè)，但仍有許多手抄劇本和曲譜仍流散在社會(huì)上，或存放在老藝人的箱子里，有的內(nèi)容及只存在老藝人的記憶里，因欠缺經(jīng)費(fèi)無法征集、收購(gòu)。就連已經(jīng)收購(gòu)來的包括清道光年間的600本左右的古劇本，現(xiàn)仍堆放在鯉聲劇團(tuán)辦公處，因缺少資金未得到重新裱褙、抄印和保護(hù)，而是任其腐爛。

（二）演出市場(chǎng)脆弱性

1.觀眾流失。莆仙戲以興化話為演出語言，本來運(yùn)用地方方言推廣起來就有不便。再加上劇種小、受眾少，其觀眾面就非常狹小。傳統(tǒng)觀眾群以老人群體為主，但近年來也出現(xiàn)并呈逐漸減少的趨勢(shì)，特別是那些退休老人，因?yàn)樽陨碛兄欢ǖ奈幕潭群拖啾绒r(nóng)村老人更為豐富的興趣，其退休生活也很少看莆仙戲，而選擇別的娛樂方式。年青人看莆仙戲的比例更是少的可憐，他們普遍認(rèn)為節(jié)奏太慢，劇本老套，有著更為豐富的娛樂休閑方式是他們不看莆仙戲的最大原因。

2.民間演出劇團(tuán)的隨意性。莆田市現(xiàn)有莆仙戲民間劇團(tuán)上百個(gè)，年演出三四萬場(chǎng)，演出主要追求經(jīng)濟(jì)效益。不少屬于亂搬、胡抄、瞎編，臉譜、服飾和音樂腔正在被外來劇種和其他藝術(shù)形態(tài)同化，很隨意地把京劇、黃梅戲和流行歌舞的東西加進(jìn)莆仙戲中，根本談不上思想性、藝術(shù)性，也逐漸失去了自身特色。鄉(xiāng)下觀眾也是老年觀眾，他們文化水平不高，認(rèn)為只要服裝鮮艷、戲劇沖突強(qiáng)烈、故事離奇就是好看。民間職業(yè)劇團(tuán)在發(fā)展中存更多的是以200-500元的價(jià)格請(qǐng)導(dǎo)演以“快餐”的方式排出。就是一個(gè)戲只排5個(gè)上午，最快的排3個(gè)上午就上臺(tái)演。由于排戲時(shí)間太短，演出過程中有的演員臺(tái)詞都背不下，只能邊演邊提示。藝術(shù)質(zhì)量自然難以得到保證。

3.民間演出劇團(tuán)的破壞性。由于管理上的無序，一些民間職業(yè)劇團(tuán)仗著自己人員少，投資小，成本低的優(yōu)勢(shì)，壓低戲價(jià)，與專業(yè)劇團(tuán)爭(zhēng)奪演出市場(chǎng)。每天演出兩場(chǎng)戲的戲金看劇團(tuán)的質(zhì)量，高的約為4000元左右，低的只有2000元左右。莆田目前劇團(tuán)共有122個(gè)左右，可從事中介的卻超過1000人。這些人鉆管理上的漏洞，通過行賄以及某些暴力手段，以高價(jià)將臺(tái)口定下，然后以低價(jià)轉(zhuǎn)讓給劇團(tuán)，從中謀取暴利。如有一個(gè)民間職業(yè)劇團(tuán)在北岸忠門演出，中介與劇團(tuán)和村里簽訂的合同是雙份的。與村里簽的合同演出費(fèi)是每場(chǎng)4000元，與劇團(tuán)簽的是每場(chǎng)3000元。這樣，劇團(tuán)30多人辛苦三天才得9000元，而中介除了賺中介費(fèi)之外，還不花任何代價(jià)另賺3000多元甚至更多。

（三）戲劇人才匱乏

1.藝校報(bào)考人數(shù)減少。近年來，由于從業(yè)人員待遇偏低，藝術(shù)教育又收費(fèi)較高，福建藝術(shù)學(xué)校莆田戲曲班三年制、六年制中專各專業(yè)的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)為4800元（學(xué)年）：五年制大專前三年4800（學(xué)年），后二年7200元（學(xué)年），以及舊意識(shí)中尚還殘留的對(duì)戲曲從業(yè)者的一些偏見等種種原因，福建各地藝校戲曲表演班和“團(tuán)帶班”均存在生源不足，招生難的問題。

2.人才流失。由于基本工資尚難以保證，頻繁下鄉(xiāng)做商業(yè)性演出又十分辛苦，專業(yè)劇團(tuán)演職員難安其業(yè)，有的出國(guó)去做勞工，有的已改行或下海經(jīng)商，相當(dāng)一部分藝術(shù)骨干流向民間劇團(tuán)謀生，連“梅花獎(jiǎng)”獲得者、原鯉聲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王少媛都已辭去團(tuán)長(zhǎng)職務(wù)調(diào)到市藝校任職。

（四）管理體制混亂，政府財(cái)政投入太少

現(xiàn)在政府實(shí)行政府大包干，在市縣一級(jí)，除了少數(shù)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)之外，多數(shù)財(cái)政狀況不妙。莆仙戲國(guó)營(yíng)專業(yè)劇團(tuán)有莆田縣莆仙戲一團(tuán)、二團(tuán)和仙游縣鯉聲劇團(tuán)三個(gè)，均屬差額撥款的事業(yè)單位，政府給國(guó)營(yíng)劇團(tuán)的撥款是60%。以仙游縣鯉聲劇團(tuán)為例，一年的工資和各項(xiàng)費(fèi)用需要開支140萬元，財(cái)政撥款60萬元，演出收入30萬元，缺口50萬元。劇團(tuán)至今還主要靠市場(chǎng)演出的收入來維持生存，無法投入精品劇目創(chuàng)作和劇種的搶救、保護(hù)工作。

三、莆仙戲的發(fā)展對(duì)策

（一）政府注重政策支持和加大財(cái)政投入

政府要充分認(rèn)識(shí)到莆仙戲作為莆仙文化的一種獨(dú)特表現(xiàn)形式，以及在莆田群眾業(yè)余文化生活中所起到的作用，從根本上轉(zhuǎn)變對(duì)其的認(rèn)識(shí)。國(guó)營(yíng)劇團(tuán)應(yīng)該更側(cè)重社會(huì)效應(yīng)，市里財(cái)政應(yīng)該給予支持，給予國(guó)營(yíng)劇團(tuán)生活基本保證，享受財(cái)政全額工資，所需經(jīng)費(fèi)主要從當(dāng)?shù)刎?cái)政支出，國(guó)家和省里要予以重點(diǎn)資助。對(duì)于目前許多珍貴的資料和劇本缺乏保護(hù)的現(xiàn)狀，各級(jí)政府要在政策、資金上給予支持和幫助，發(fā)動(dòng)群眾向劇團(tuán)、演職人員和老藝人收集、收購(gòu)演出抄本和音樂資料。

（二）創(chuàng)新戲劇，選材突出時(shí)代性

目前，人們的審美情趣已經(jīng)向多方面發(fā)展，所以莆仙戲的劇目創(chuàng)新勢(shì)在必行，編劇應(yīng)努力使劇目?jī)?nèi)容與現(xiàn)代生活的內(nèi)容和形式相結(jié)合。京劇的創(chuàng)新就使人耳目一新，它把自己的音樂與現(xiàn)代的流行音樂相結(jié)合，以及對(duì)傳統(tǒng)名家的名段不斷翻新，使其內(nèi)容以及形式都不斷地以新的面貌出現(xiàn)。新編歷史劇和現(xiàn)代戲的成功經(jīng)驗(yàn)應(yīng)該值得繼續(xù)推廣。

（三）保護(hù)和培育市場(chǎng)

1.培養(yǎng)新的觀眾群。新生代能說方言的越來越少，更何況是以方言為演出語言的莆仙戲要讓人聽懂就更難了。應(yīng)提倡戲劇進(jìn)校園，在大中小學(xué)生中普及戲劇，尤其是戲曲文化知識(shí)。這既能使學(xué)生受到中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)和莆仙地域文化的熏陶與教育，增強(qiáng)年輕一代熱愛民族文化和地域本土文化的情感，也能培養(yǎng)戲曲愛好者和薪傳者。

2.規(guī)范演出市場(chǎng)。對(duì)于演出市場(chǎng)的無序和混亂，應(yīng)正確加以引導(dǎo)和管理。莆仙戲的民營(yíng)劇團(tuán)，其數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過國(guó)營(yíng)劇團(tuán)，大約在1：33左右。在社會(huì)上所起到的作用，無論從經(jīng)濟(jì)或是社會(huì)效益上來說都是一支不可忽視的群體。民營(yíng)劇團(tuán)存在最大的特點(diǎn)就是市場(chǎng)化，一切為了生計(jì)。自發(fā)組織，自謀生路，自負(fù)盈虧。這就要求政府給予正確引導(dǎo)，合理扶持，規(guī)范管理，提高地位。

（四）挖掘新的人才

莆田藝校莆仙戲班生源不足，招生難的困境，政府政策應(yīng)給予支持以及社會(huì)應(yīng)該營(yíng)造好的輿論氣氛。同時(shí)“好演員是舞臺(tái)上練出來的”。在莆仙戲劇人才的培養(yǎng)上，對(duì)于藝校的學(xué)員的培養(yǎng)應(yīng)根據(jù)劇團(tuán)的實(shí)際需要，有計(jì)劃、有安置目標(biāo)地培養(yǎng)學(xué)生。戲曲班級(jí)開設(shè)的課程應(yīng)該盡量減少與專業(yè)學(xué)習(xí)關(guān)系不大的數(shù)學(xué)、外語等一般課程。除了學(xué)校的培養(yǎng)外，應(yīng)多邀請(qǐng)莆仙戲各劇團(tuán)的表演名家介入和傳授，緊緊地與劇種劇團(tuán)的表演特色相結(jié)合，把所有的力量都結(jié)合起來完成培養(yǎng)莆仙戲人才的任務(wù)。

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