張麗

摘 要：《一小時(shí)的故事》是19世紀(jì)美國(guó)女作家凱特·肖邦的經(jīng)典之作。小說(shuō)篇幅短小，卻戲劇性地展現(xiàn)了女主人公內(nèi)心深處自由意識(shí)的覺(jué)醒以及短暫亢奮之后生命消亡的過(guò)程。微觀文本敘事框架下無(wú)不流露出作者反諷的寫(xiě)作技巧，使得該小說(shuō)在刻畫(huà)人物、凸顯主題等方面散發(fā)著不朽的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：肖邦；《一小時(shí)的故事》；反諷

中圖分類(lèi)號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2013）07-0205-03

一、引言

凱特·肖邦（Kate Chopin， 1851-1904），美國(guó)著名女作家，尤其以描寫(xiě)美國(guó)婦女對(duì)精神自由、情感獨(dú)立的追求而聞名。她的作品人物形象鮮明，心理描寫(xiě)優(yōu)美細(xì)膩，故事結(jié)構(gòu)雖簡(jiǎn)約但不乏敏銳的觀察力和想象力。她的大部分作品意在表現(xiàn)19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國(guó)婦女在男性主宰的社會(huì)里貧瘠的精神生活和壓抑的生活狀態(tài)，控訴男權(quán)至上的社會(huì)對(duì)女性的迫害?，F(xiàn)代的批評(píng)家稱(chēng)她為美國(guó)“現(xiàn)實(shí)主義作家的先鋒”。并且，肖邦也被譽(yù)為“美國(guó)女權(quán)主義文學(xué)創(chuàng)作的先驅(qū)之一”。《一小時(shí)的故事》是凱特·肖邦在1894年發(fā)表的一部短篇小說(shuō)，被譽(yù)為她最好的短篇小說(shuō)，也被稱(chēng)為“最令人震驚的女性自我宣言”的短篇小說(shuō)經(jīng)典。肖邦在不到兩千字的篇幅里，通過(guò)集中、戲劇化的情節(jié)，高超的寫(xiě)作技巧，生動(dòng)地展現(xiàn)了一個(gè)深受社會(huì)和家庭禁錮的婦女在聽(tīng)到丈夫死于車(chē)禍之后跌宕起伏的情感反應(yīng)和心靈歷程。她悲痛欲絕的外表之下掩藏的是她內(nèi)心深處奔騰的獲得自由后的酣暢淋漓。當(dāng)然這種自由是短暫的，她丈夫的歸來(lái)讓她的自由夢(mèng)和意志力瞬間瓦解，正是這種瞬間的崩潰與絕望讓她走上了死亡之路。小說(shuō)短小精悍，卻無(wú)不流露出作者的智慧與幽默，尤其是精美的語(yǔ)言特色與反諷技巧的使用更是凸顯了作者高超的創(chuàng)作手法與小說(shuō)的藝術(shù)魅力。

二、反諷的藝術(shù)特色

反諷是文學(xué)作品中常用的手法之一，通過(guò)所言非所指的方式突出文學(xué)色彩，增強(qiáng)文章的效果。根據(jù)它在文章中的作用，反諷可以分為言語(yǔ)反諷、情景反諷和戲劇反諷。言語(yǔ)反諷是最常見(jiàn)的，它的表現(xiàn)形式往往是正話反說(shuō)。情景反諷指作品中故事情節(jié)或結(jié)尾完全出乎人的意料，或者和讀者所想的正好相反。戲劇反諷是指在故事中同樣的事情對(duì)讀者和書(shū)中人物有不同的含義，書(shū)中人物不了解的真實(shí)情況讀者卻很清楚。“《一小時(shí)的故事》最大特色是敘事手法上的多重反諷。作者言此意彼，采用暗含嘲諷、揭蔽性質(zhì)的創(chuàng)作手法，以對(duì)照性的描寫(xiě)和敘述及邏輯和常理的故意違反造成強(qiáng)烈的反諷效果，使文本能指和所指之間構(gòu)成某種張力關(guān)系，從而閱讀時(shí)往往需要從反向整體把握理解小說(shuō)的主題意義。此外，象征手法的應(yīng)用、敘述中虛幻空靈的色彩、跌宕起伏的情節(jié)結(jié)構(gòu)都有助于小說(shuō)主題的深邃性、復(fù)雜性和戲劇性。

小說(shuō)描寫(xiě)了女主人公馬拉德夫人在短短的一個(gè)小時(shí)內(nèi)所經(jīng)歷的悲傷——?dú)g愉——絕望的情感反應(yīng)和心路歷程。從開(kāi)頭到結(jié)尾都充滿(mǎn)了辛辣的諷刺。首先，故事的標(biāo)題就是一個(gè)諷刺。讀者在很短的時(shí)間內(nèi)就可以讀完《一小時(shí)的故事》，馬拉德夫人卻在這短短的一個(gè)小時(shí)內(nèi)經(jīng)歷了悲——喜——悲戲劇性的情感變化，最終步入死亡的境地。這一個(gè)小時(shí)濃縮了馬拉德夫人的一生。時(shí)間運(yùn)動(dòng)的軌跡預(yù)示著馬拉德夫人追求自由的夢(mèng)想注定破滅的結(jié)局。小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展隨故事發(fā)生的場(chǎng)景而展開(kāi)，可分為三部分：第一部分從小說(shuō)的開(kāi)頭到馬拉德夫人聽(tīng)到丈夫在車(chē)禍中喪生后進(jìn)入自己的臥室之前，即馬拉德家的客廳里（場(chǎng)景一）；第二部分是小說(shuō)的主體部分，該部分主要通過(guò)大量的描述性語(yǔ)言揭示了馬拉德夫人在進(jìn)入自己的臥室后所經(jīng)歷的復(fù)雜的思想斗爭(zhēng)與情感沖突，即馬拉德夫人的臥室（場(chǎng)景二）；第三部分是小說(shuō)的結(jié)尾部分，該部分主要講述了馬拉德夫人在激烈的情感斗爭(zhēng)后走出臥室，下了樓梯，又一次來(lái)到客廳里（場(chǎng)景三）。在故事發(fā)生的三個(gè)不同場(chǎng)景中，對(duì)不同人物的語(yǔ)言刻畫(huà)和描寫(xiě)與故事的場(chǎng)景結(jié)合在一起形成的合力使小說(shuō)的反諷效果逐漸增強(qiáng)。小說(shuō)的主要人物是馬拉德夫人，次要人物包括馬拉德夫人的姐姐約瑟芬、馬拉德先生的朋友理查德、馬拉德先生及醫(yī)生。在故事的第一個(gè)場(chǎng)景，即小說(shuō)的背景鋪墊階段，作者主要通過(guò)對(duì)馬拉德夫人的姐姐與朋友理查德的描寫(xiě)來(lái)突出反諷效果；在小說(shuō)的第二個(gè)場(chǎng)景，即小說(shuō)的主體部分，作者主要集中描寫(xiě)了主人公馬拉德夫人的心理和行為特征來(lái)突出反諷效果；而在小說(shuō)的最后一個(gè)場(chǎng)景，即小說(shuō)的結(jié)尾部分，所有的次要人物共同參與其中與主要人物馬拉德夫人形成反差，從而將小說(shuō)的反諷效果推向高潮，發(fā)出了反諷的最強(qiáng)音。

（一）反諷之一：馬拉德夫人的姐姐與理查德

小說(shuō)的第一個(gè)場(chǎng)景講述的是馬拉德先生的朋友理查德在車(chē)禍的名單中發(fā)現(xiàn)了馬拉德先生的名字后，由于知道馬拉德夫人的心臟有毛病，“以防任何不太小心、不太體貼的朋友會(huì)先他一步”，所以“把情況弄確實(shí)了，就匆匆趕來(lái)報(bào)告噩耗”，并由馬拉德夫人的姐姐告知。在這一部分，作者對(duì)理查德的描述主要集中在“他匆忙、搶先把消息帶回來(lái)”，以及表現(xiàn)在告知馬拉德夫人該噩耗時(shí)馬拉德夫人姐姐的小心與謹(jǐn)慎。作者分別運(yùn)用了“小心翼翼”（great care）、“極為注意方式方法”（as gently as possible）、“話都沒(méi)說(shuō)成句”（in broken sentences）、“吞吞吐吐、遮遮掩掩地暗示著”（veiled hints that revealed in half concealing）等。這些詞匯的使用想要體現(xiàn)出的是當(dāng)事人害怕馬拉德先生去世的噩耗太突然，以致于馬拉德夫人會(huì)傷心過(guò)度而要了她的命。殊不知，馬拉德夫人的姐姐與理查德這兩個(gè)“好心”的“局外人”在不經(jīng)意間導(dǎo)演了馬拉德夫人人生悲喜劇的轉(zhuǎn)變，消息的誤傳間接導(dǎo)致了馬夫人的最終死亡。此部分對(duì)馬拉德夫人的姐姐與理查德的描寫(xiě)與小說(shuō)的結(jié)尾相呼應(yīng)，小說(shuō)一開(kāi)始就奠定了反諷的基調(diào)。隨著故事的發(fā)展，在小說(shuō)的第二部分，當(dāng)讀者了解到馬拉德夫人因?yàn)檎煞虻膼?ài)而備受束縛，長(zhǎng)期承受自我意識(shí)被壓抑的痛苦，內(nèi)心對(duì)自由的渴望已不可抑制的時(shí)候，再回過(guò)頭來(lái)體會(huì)這些詞匯的深刻內(nèi)涵，便不難理解其中的諷刺意味了。在故事的結(jié)尾部分，馬拉德夫人已接受她丈夫死亡這一消息并因逃出婚姻的牢籠而異常興奮之時(shí)，馬拉德先生平安歸來(lái)，理查德快速地?fù)踉隈R夫人的視線外，理查德自認(rèn)為他的“機(jī)警”可以防止馬拉德夫人因劇烈的悲喜情感變化而導(dǎo)致心臟病復(fù)發(fā)，可惜一切都太遲了。他的所作所為是出于好意，但他的好意卻造成了極壞的后果。理查德先生的好心辦壞事是作者精心設(shè)計(jì)的反諷，反映了傳統(tǒng)道德觀念下，男性意識(shí)對(duì)女性意識(shí)的任意干涉，甚至控制，試圖把男性群體的意識(shí)強(qiáng)加給女性。

（二）反諷之二：馬拉德夫人

故事發(fā)生的第二個(gè)場(chǎng)景是在馬拉德夫人的臥室里。作品中的矛盾和沖突集中發(fā)生在這里，通過(guò)馬拉德夫人的內(nèi)心世界而展現(xiàn)。讀者看到，馬拉德太太在這里經(jīng)歷了從“覺(jué)醒”到“壓抑”再到“松弛”和“解放”的心路歷程。她在聽(tīng)到噩耗后，不像許多別的女人那樣，“要是別的婦女遇到這種情況，一定會(huì)因過(guò)度震驚而無(wú)法接受現(xiàn)實(shí)。她可不是這樣。她立刻倒在姐姐的懷里，突然放肆地大哭起來(lái)。當(dāng)哀傷的風(fēng)暴勢(shì)窮而靜止后，她獨(dú)自走向自己的房里。她不要人跟著她?！贝颂幾髡邔ⅠR夫人與其他人進(jìn)行了對(duì)比，別的婦女聽(tīng)到丈夫去世的噩耗都會(huì)極度震驚和悲傷，難以接受這個(gè)事實(shí)，馬夫人卻立刻哭了起來(lái)。為了加強(qiáng)與他人的對(duì)比，作者在“立刻”后面又加上了“突然”一詞，意在突出馬夫人反應(yīng)的反常。此外，作者用“暴風(fēng)雨”來(lái)形容她的悲傷“來(lái)得快，去得也快”，暗示她的悲傷很快就會(huì)過(guò)去，為下文主人公的情感轉(zhuǎn)變作了鋪墊。其實(shí)，“哀傷的風(fēng)暴”（the storm of grief）這一夸張的詞語(yǔ)本身就不乏反諷的意味，而“had spent itself”強(qiáng)調(diào)的是風(fēng)暴的勢(shì)窮而靜止，但真正的哀傷是不會(huì)轉(zhuǎn)瞬即逝的。此處人們對(duì)馬拉德夫人聽(tīng)到丈夫死去時(shí)的預(yù)期反應(yīng)與她的真實(shí)反應(yīng)形成反諷。既造成懸念，又暗示大家把她丈夫的死訊告知她時(shí)的小心謹(jǐn)慎沒(méi)有意義，甚至是多此一舉。

她獨(dú)自走向自己的房里。她不要人跟著她。全身累得就像散了架似地一屁股坐在安樂(lè)椅上，對(duì)著打開(kāi)的窗戶(hù)，“能看到”房前場(chǎng)地上洋溢著新春活力的輕輕搖曳著的樹(shù)梢，“聞到”空氣里充滿(mǎn)了陣雨的芳香。窗外的新春美景顯然是在平和歡快的心境中才“能看到”的事物。此處的反諷主要源于轉(zhuǎn)折之突然。人們?cè)诎星楦袝?huì)變得遲鈍，不會(huì)留心也難以看到景色之美。剛剛得知丈夫去世之噩耗的馬夫人在大哭之后，卻立即將注意力轉(zhuǎn)向了“洋溢著新春活力的”樹(shù)梢、空氣中陣雨的“芳香”，并敏銳地聽(tīng)到“遠(yuǎn)處”傳來(lái)的微弱歌聲。作者顯然在通過(guò)這種反常，來(lái)反諷性地暗示馬夫人缺乏妻子喪夫時(shí)應(yīng)有的悲傷。春天象征著希望和活力，象征著新生活的開(kāi)始，通常具有十分積極的意義。然而，在此處，肖邦卻在馬夫人的視覺(jué)與窗外春色之間建立起一種有悖常理的關(guān)系，微妙地營(yíng)造出一種反諷效果。此時(shí)歡快的景色正是馬夫人真實(shí)心情的寫(xiě)照。因?yàn)檎煞虻娜ナ?，她終于擺脫了傳統(tǒng)婚姻的束縛，獲得自由。生機(jī)盎然的春景象征著新生命的復(fù)蘇，暗示著馬拉德夫人自由意識(shí)的覺(jué)醒。“她心靈之窗正敞開(kāi)著迎接新事物的到來(lái)”。“門(mén)”和“窗”是一對(duì)意象的對(duì)比。門(mén)外代表著男權(quán)社會(huì)勢(shì)力，門(mén)內(nèi)是她內(nèi)心獨(dú)白的地方，象征著她的內(nèi)心世界。正如著名的肖邦評(píng)論家佩吉·斯蓋格絲認(rèn)為肖邦筆下的女主人公往往過(guò)著“雙重生活”?！按蜷_(kāi)的窗戶(hù)”象征著她對(duì)相對(duì)家庭空間的外部空間的向往，是擺脫被緊鎖在家庭生活“內(nèi)在性”的希望。門(mén)與窗兩個(gè)意象的對(duì)照形成反諷效果，進(jìn)一步豐富了小說(shuō)的意蘊(yùn)。

在小說(shuō)的敘事焦點(diǎn)轉(zhuǎn)為描述馬夫人走向追求自由的過(guò)程當(dāng)中，不難發(fā)現(xiàn)反諷描述一直伴隨其中。“兩眼只是呆滯地凝視”（a dull stare in her eyes），“暫時(shí)停止了理智的思考”（a suspension of intelligent thought），“茫然的神情”（the vacant stare）突出了馬夫人追求中顯示的非理性。馬夫人“掙扎著，決心把它打回去”（she was striving to beat it back with her will）中的“決心”一詞極具反諷意味，明確將自由描述成違背馬夫人意志的行為。但馬夫人的意志力太薄弱，她對(duì)“它”的抵抗遭到失敗。作者刻意將馬夫人潛意識(shí)中的愿望外化成一種入侵力量，將馬夫人的潛意識(shí)與“超我”的沖突轉(zhuǎn)換成了入侵者與馬夫人的沖突：“什么東西正向她走來(lái)，她等待著，心中感到恐懼。那是什么呢？她不知道，太微妙難解了，說(shuō)不清、道不明?？墒撬杏X(jué)得出來(lái)，那是從空中爬出來(lái)的，正穿過(guò)滿(mǎn)天空的聲音、氣味、色彩向她奔來(lái)?！_(kāi)始認(rèn)出那正在向她逼近、就要占有她的東西?！痹谶@里，肖邦將抽象的比喻“具體化”，制造出一種“自由”是真正的外來(lái)入侵者的印象。而作者所選擇的詞語(yǔ)又顯然是在刻意將“自由”描述為一種怪物或者幽靈。馬夫人在“呆滯”、“茫然”、“恐懼”的非理性狀態(tài)下被“自由”之幽靈“占有”和“控制”，其中的反諷意味相當(dāng)明顯。幽靈的入侵使馬夫人的血液快速流動(dòng)，這種生理上的變化使她感到溫暖、松快。在此，作者再度強(qiáng)調(diào)了馬夫人表現(xiàn)出的理智思考的缺失：“她沒(méi)有停下來(lái)問(wèn)一問(wèn)，控制自己的究竟是否為一種邪惡的歡欣。一種清楚和亢奮的感知使她得以認(rèn)為這一問(wèn)題無(wú)關(guān)緊要，不再加以考慮?！鄙鷦?dòng)而形象的語(yǔ)言描述向讀者展示了馬拉德夫人在經(jīng)歷了傳統(tǒng)道德與對(duì)自由向往的掙扎之后，最終選擇了自由后內(nèi)心的輕松與興奮。作者用“邪惡的歡欣”（a monstrous joy）、“占有”（possess）、“意志就像……一樣無(wú)力”（…as powerless as…）等詞語(yǔ)來(lái)描述“自由”，把它描寫(xiě)成幽靈一般、違背馬夫人意志的“入侵者”，由此產(chǎn)生出強(qiáng)烈的反諷性張力。

（三）反諷之三：馬拉德夫人與所有次要人物

小說(shuō)的最后一個(gè)場(chǎng)景即馬夫人走出臥室。當(dāng)馬夫人把自己鎖在房門(mén)內(nèi)，獨(dú)自享受著因自由帶來(lái)的無(wú)限快樂(lè)時(shí)，她姐姐約瑟芬則跪在門(mén)外苦苦哀求她開(kāi)門(mén)，以免把身體弄病。這顯然是姐姐對(duì)妹妹實(shí)際情況的“無(wú)知”而形成的一種反諷?！霸诮憬愕膹?qiáng)求下，她打開(kāi)了門(mén)。她眼睛里充滿(mǎn)了勝利的狂熱，她的舉止不知不覺(jué)竟像勝利女神一樣了?！碑?dāng)她以全新的“露易絲”的形象出現(xiàn)在客廳時(shí)，門(mén)突然開(kāi)了，馬拉德先生回來(lái)了，他根本不知道發(fā)生了車(chē)禍，“他站在那兒，大為吃驚地聽(tīng)見(jiàn)了約瑟芬刺耳的尖叫聲；看見(jiàn)了理查德急忙在他妻子面前遮擋著他的快速動(dòng)作。不過(guò)，理查德已經(jīng)太晚了?！闭煞虻某霈F(xiàn)導(dǎo)致妻子心臟病突然發(fā)作而猝死。醫(yī)生診斷她“死于致命的歡欣”，這一結(jié)論顯然是極具諷刺意味的。只有洞悉馬拉德太太內(nèi)心的讀者才知道她是死于“致命的絕望”，“致命的歡欣”和“致命的絕望”所形成的強(qiáng)烈的反諷將故事推向高潮。而馬拉德先生則是將小說(shuō)的反諷推向高潮的人。馬拉德夫人剛剛擺脫丈夫和婚姻的束縛獲得了自由，心中充滿(mǎn)了解脫的喜悅。但只僅僅享受了一個(gè)小時(shí)的自由，她丈夫的平安歸來(lái)徹底打碎了她自由的夢(mèng)想，終因絕望而死。她丈夫的死帶給她生的希望，而她丈夫的生帶給她的是死亡，這無(wú)疑是一個(gè)巨大的諷刺，暗示了婦女只能以死亡為代價(jià)來(lái)結(jié)束婚姻、傳統(tǒng)道德和男權(quán)社會(huì)對(duì)她們的束縛，絕妙地諷刺了殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

綜上所述，敘述中的多重反諷在《一小時(shí)的故事》主題思想形成過(guò)程中發(fā)揮著重要作用。反諷的產(chǎn)生很大程度上依賴(lài)于兩種對(duì)立因素的對(duì)比。這種對(duì)比之所以重要，是因?yàn)閮煞N截然不同因素并置構(gòu)成的特殊語(yǔ)境可以對(duì)讀者的接受行為形成壓力，迫使讀者調(diào)整自己的期待視域，去思索文本之外的問(wèn)題，去挖掘隱藏在文本后面的深層寓意，進(jìn)而獲得不同的閱讀經(jīng)驗(yàn)和審美感受。

三、結(jié)語(yǔ)

《一小時(shí)的故事》因其精美的語(yǔ)言、簡(jiǎn)約的結(jié)構(gòu)、辛辣的反諷而成為人們?cè)u(píng)議的焦點(diǎn)。作者精心設(shè)計(jì)的反諷更加深刻地揭露了小說(shuō)自由與死亡的主題，獨(dú)特的寫(xiě)作風(fēng)格為讀者的賞析打開(kāi)了新的途徑，也使得該小說(shuō)成為世界文學(xué)史上的一朵奇葩。

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（責(zé)任編輯 張海鵬）