任海杰

普契尼歌劇《托斯卡》，是上海歌劇院的保留劇目，2005年起幾次上演，今年5月下旬又連演3場(chǎng)。此番亮相，最吸引眼球的是主打“中國(guó)三大男高音”品牌，這從節(jié)目單上就一目了然：節(jié)目單封面是魏松、戴玉強(qiáng)、莫華倫的頭像，封底則是飾演托斯卡的烏克蘭女高音奧克薩娜·迪卡、飾演斯卡爾皮亞的意大利男中音馬龍·邦凡蒂、意大利指揮家艾伯特·維羅尼斯。其實(shí)，按《托斯卡》三位主角的戲份來(lái)說(shuō)，排列順序應(yīng)該如下：托斯卡、斯卡爾皮亞、卡瓦拉多西。

創(chuàng)意的利弊

魏松、戴玉強(qiáng)、莫華倫三位男高音，每場(chǎng)輪流唱一幕，也就是說(shuō)，觀眾能夠在每場(chǎng)都看到三位男高音的演唱，而要欣賞到三位男高音的全部表演，必須連看三場(chǎng)。這確實(shí)是個(gè)創(chuàng)意，在國(guó)際歌壇也鮮有耳聞。

從吸引觀眾的角度看，達(dá)到了一定的效果，起碼是嘗了個(gè)鮮，而且在第三幕，三位男高音同臺(tái)飆戲、輪番演唱卡瓦拉多西的著名詠嘆調(diào)“星光燦爛”，全場(chǎng)掌聲、笑聲四起，真是過(guò)足了一把癮，別開(kāi)生面。然而，從欣賞歌劇藝術(shù)的完整性上來(lái)說(shuō)，存在著這樣幾個(gè)問(wèn)題。

首先，作為飾演托斯卡的女高音，她每場(chǎng)演出都要面對(duì)三個(gè)男高音，很難保證人物情感和戲劇表演的連貫性。奧克薩娜·迪卡在演出前的新聞發(fā)布會(huì)上幽默地說(shuō)，在每場(chǎng)演出中，能夠與三位男高音接吻。言下之意，頗多玩味。事實(shí)證明，不利影響確實(shí)存在。相比之下，B角女高音徐曉英，因?yàn)榕c三位中方男高音平時(shí)比較熟悉，所以互相的默契程度就明顯好于奧克薩娜·迪卡。

其次，全本歌劇的演出，與歌劇詠嘆調(diào)音樂(lè)會(huì)是不同的。一首歌劇詠嘆調(diào)，在音樂(lè)會(huì)上是獨(dú)立的，而在全劇中則是有機(jī)的組成部分。“三高”同唱“星光燦爛”，在音樂(lè)會(huì)上是可以的，而這次在第三幕的劇中出現(xiàn)，就顯得“出戲”太遠(yuǎn)了，觀眾的掌聲中包含著笑聲，就說(shuō)明了問(wèn)題。

欣賞歌劇，除了舞臺(tái)布景、導(dǎo)演詮釋、樂(lè)隊(duì)伴奏外，主要還是戲中人物的演唱，而這個(gè)演唱是建立在戲中人物角色基礎(chǔ)上的，觀眾應(yīng)該關(guān)注的是角色。而此番三場(chǎng)《托斯卡》，觀眾關(guān)注的卻是：第一幕是哪位男高音、第二幕是哪位男高音、第三幕是哪位男高音，這無(wú)形中影響了戲劇的整體審美感。而每位男高音每場(chǎng)只演劇中的一幕，在全劇人物角色的完成度上，也就顯得“支離破碎”了。

如何吸引更多的觀眾欣賞歌劇，這幾乎是一個(gè)世界性的議題，值得探討。有創(chuàng)意至少比平庸好；新創(chuàng)意是嘗試，難免有得失?？偨Y(jié)得失，以利今后的創(chuàng)意。

演員的表現(xiàn)及其他

從履歷上看，烏克蘭女高音奧克薩娜·迪卡有著不俗的實(shí)力，她在歐美一些著名的歌劇院飾演過(guò)托斯卡，如：羅馬歌劇院、斯卡拉歌劇院、德意志國(guó)家歌劇院、瓦倫西亞歌劇院等。此番她在上海東方藝術(shù)中心登臺(tái)，洪亮的、充滿光澤感的華麗嗓音先聲奪人，但讓人疑惑的是，具有如此一流實(shí)力的戲劇女高音，在樂(lè)感和入戲方面，卻有明顯的不足，顯得有些游離。第一幕她與卡瓦拉多西的二重唱，應(yīng)該是多么迷人的愛(ài)情戲，但她戲劇性有余，抒情感不夠。首場(chǎng)第二幕“為藝術(shù)，為愛(ài)情”，唱得也不夠入味和感人（第三場(chǎng)演唱稍好些）?？傊拿暸c在上海的實(shí)際表現(xiàn)有些距離，可能有三個(gè)原因影響了她：兩個(gè)月前，她剛生了孩子；與中方演員的磨合度不太充分；指揮的速度有時(shí)偏快。

徐曉英飾演的托斯卡，嗓音的“號(hào)”雖然沒(méi)有奧克薩娜·迪卡大，偏重抒情性，整體的演唱卻非常入戲，角色感強(qiáng)，細(xì)膩傳神?！盀樗囆g(shù)，為愛(ài)情”唱得脈絡(luò)清晰，起伏有致，深情感人。與奧克薩娜·迪卡相反，徐曉英是實(shí)力超過(guò)名氣。

意大利男中音馬龍·邦凡蒂飾演的斯卡爾皮亞，不同于我們以往唱片中聽(tīng)?wèi)T的斯卡爾皮亞（上次他演唱的弄臣利格萊托也是如此）。他的嗓音比較“中性”，不偏重哪一派，塑造了一個(gè)別具一格的斯卡爾皮亞。

三位男高音中，魏松的表現(xiàn)無(wú)疑超強(qiáng)。如此洋氣、富有金屬感的嗓音，在中國(guó)男高音中是空前的。他在首場(chǎng)第一幕中演唱“奇妙的和諧”，黃鐘大呂，聲情并茂，技巧輝煌，震撼全場(chǎng)！真乃黃金般的詠唱，至高的享受！有觀眾都等不及他唱完，就爆發(fā)掌聲，倒是有些遺憾的——等魏松全部唱完再鼓掌，不是更好嗎？

戴玉強(qiáng)嗓子的本錢(qián)很足，正當(dāng)盛年，飆高音是他的拿手戲，他演唱的卡瓦拉多西慷慨激昂：莫華倫的舞臺(tái)形象和音樂(lè)修養(yǎng)好，人物表演比較細(xì)膩到位，他暗色調(diào)的演唱，使卡瓦拉多西更具悲劇感。

因?yàn)槭菑?fù)演，又是以三大男高音為主，導(dǎo)演的意圖不鮮明——后來(lái)得知，導(dǎo)演約瑟夫·巴歇塔此番果然沒(méi)有來(lái)上海，主要由中方導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。舞臺(tái)布景依然是2005年首演時(shí)的制作。指揮艾伯特·維羅尼斯對(duì)樂(lè)隊(duì)的調(diào)理起了一定的作用，音樂(lè)呈現(xiàn)出意大利歌劇的“奶油味”，只是有時(shí)顯得急促了些，樂(lè)隊(duì)聲音有時(shí)也太響了些，對(duì)歌手有點(diǎn)壓迫感。