麻雯

侯宇對于《對花槍》這出戲可謂情有獨鐘。該劇目由著名表演藝術(shù)家鄭子茹老師首演，這不但是一出聲情并茂的老旦情感戲，而且突破老旦局限，在唱、念、做、打各個方面創(chuàng)造了新穎獨特的風格和技術(shù)，更有了“扎靠”的獨創(chuàng)，創(chuàng)立了京劇“文武老旦”的里程碑。侯宇跟隨鄭子茹老師學習《對花槍》長達5年之久，一字一聲一腔均得親授，她對這出戲有著不同尋常的情感和深刻的理解。

在第二屆青年京劇演員擂臺賽中，侯宇憑借這出精彩的《對花槍》，奪得了“擂主獎”。她全面地展現(xiàn)了老旦的唱念做打，其中“100句”的經(jīng)典唱段和一段“高撥子”更是讓人擊節(jié)贊賞。

《對花槍》講述了一段40年的恩怨情仇。隋朝末年，羅藝進京趕考途中，病倒在姜家集，被姜桂芝父親救回家中。姜父讓女兒姜桂芝向羅藝傳授姜家花槍。二人日久生情，結(jié)為夫妻。一年后，羅藝再次赴京應(yīng)試時，姜桂芝已身懷有孕。離別后，由于兵荒馬亂，姜桂芝攜子離開家鄉(xiāng)，流落在龍口村。隋朝戰(zhàn)亂四起，音信難通，羅藝投奔瓦崗寨，又娶秦氏，生子羅成。40年后，瓦崗寨史大奈、尤俊達到龍口村借糧，姜桂芝因而得知羅藝在瓦崗寨，遂帶子羅松、孫羅煥投瓦崗以求團聚。羅藝顧慮良多，矢口否認和姜桂芝的姻緣。姜桂芝悲憤至極，在瓦崗寨眾將面前和羅藝比武對花槍。羅藝被姜桂芝打下馬來，羞愧難當，認妻謝罪。姜桂芝在眾人勸解之下與羅藝重歸于好，一對老夫妻又得團圓。

在第四場中，侯宇游刃有余地表演了經(jīng)典唱段“100句”，全長23分鐘，將姜桂芝和羅藝的愛情故事娓娓道來。在學槍法的過程中，兩人情愫暗生，其中有一句“臊得我、臊得我臉兒紅，頭兒低，恨不得把頭藏進那水缸里；羞答答、羞答答心兒跳不言語，甜滋滋的微笑表心意”。每當唱到此處，觀眾的反響總是非常熱烈。

“這100句是作曲家關(guān)雅濃老師的經(jīng)典傳世之作，旋律起伏跌宕，唱腔高處高亢激昂，低處婉轉(zhuǎn)深沉，中音又相當飽滿，要求演員具備極高的天賦?！焙钣钊缡钦f。這段唱雖長，但聽來毫不煩悶，反而蕩氣回腸。100句唱詞字字珠璣，飽含著姜桂芝無盡的回憶和深切的情感。伴奏音樂和幕后伴唱也可圈可點，烘托出姜桂芝大悲大喜的心境。這個智勇雙全、剛?cè)岵?、有情有義的人物形象在老旦行當中可謂獨樹一幟。

最后一場是《對花槍》的高潮部分，姜桂芝唱了一段膾炙人口的高撥子：“空盼望，氣難忍，我好心傷。跨戰(zhàn)馬，提銀槍，足穿戰(zhàn)靴換戎裝。今日里我上戰(zhàn)場，來尋忘恩負義郎。這苦衷，對誰講，倒叫我又悲又恨又羞又惱怒火滿腔。結(jié)發(fā)之人他不認，不認兒孫喪天良。叫爾等你與我高聲嚷，叫羅藝快下山來對花槍。”

這一段高撥子悲憤激越中帶有蒼涼，極具感染力。侯宇的演繹堪稱完美，她準確地掌控了人物特點，行腔細膩，通過行云流水的唱詞將感情宣泄而出。

在姜桂芝與羅藝臨陣對打時，她足蹬厚底，身扎大靠，將老旦的沉穩(wěn)與刀馬旦的干練融為一體，令人耳目一新。姜桂芝一掃人們思維定式中老態(tài)龍鐘的老旦形象，藝術(shù)風格清新別致。打斗過程中唱與打并重，帶給觀眾強烈的視聽震撼。羅藝辯解：“千軍萬馬我敢闖，今日上陣我心內(nèi)慌。戰(zhàn)她不過我低聲講，你我有話好商量。離別后我曾多次寄書信，你的家鄉(xiāng)投信無門我無主張?！苯鹬ヅ溃骸盎ㄑ郧烧Z不必講，我心早被你刺傷。到此不為把你認，我要來訓教你這個負心郎。”

姜桂芝在追打羅藝的過程中，考驗的是演員的跑圓場功底?！翱科觳粨u，需要腰間發(fā)力；穗子不動，必須腳下穩(wěn)健。通過虛擬表演，體現(xiàn)人物打斗的外界環(huán)境——這是京劇高級的地方，什么都沒有，通過表演，你感覺有山有水，有險境有臺階，一桌二椅可以千變?nèi)f化。”侯宇解釋說。

排戲時，大家也曾考慮配演的把子太多了，是否可以去掉一些。鄭子茹老師堅持不刪減一個動作，“這出戲叫作《對花槍》，每一場的把子是環(huán)環(huán)相扣的，并且前后呼應(yīng)。最后一場跟羅藝打斗的槍法，就將當初教授羅藝習槍的動作融入其中?！?/p>

《對花槍》是從豫劇移植過來的，句子的長短、唱詞的轍韻都并不完全符合京劇西皮二黃的規(guī)范?！盁o論是唱腔還是念白，《對花槍》都有很大的創(chuàng)新和突破，通俗易懂但不流于膚淺，并且沒有脫離京劇的規(guī)律?！?/p>