黃瑜勤　谷悅　顏慶璋

摘 要：籃花的表現(xiàn)手法相當(dāng)多樣和豐富，該文從6個方面對籃花的插作技法和3種表現(xiàn)形式進(jìn)行闡述，以期籃花的基本特質(zhì)應(yīng)被珍惜保留，并在原有的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新發(fā)揮。

關(guān)鍵詞：籃花；插作技法；表現(xiàn)形式

中圖分類號 S688.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1007-7731（2013）08-49-02

籃是東方式插花的的6大花器之一，籃花貴在端莊，其表現(xiàn)手法和應(yīng)用也相當(dāng)多樣和豐富：一是花籃質(zhì)地輕盈，花器本身的選擇具有多樣性，且本身的材質(zhì)多種多樣，有竹、藤、草、木、陶、塑料等；二是花籃適宜插各式插花，便于攜帶和運(yùn)送；三是花籃的籃身、籃沿、提梁是籃花的重要構(gòu)成要素，籃的梁是觀賞的一部分，加上本身的質(zhì)感，搭配上花材顯得尤其美妙。如提梁可起到很好的框景裝飾作用，籃沿或成平面或成曲面，均是造型構(gòu)圖的一個生動部位?；@身形式多變，即是造型的根基，又是構(gòu)圖美感中引人注目的一部份。

1 籃花的插作技法

1.1 選材與配材 籃花的花器是屬于圓融的花器，除非心象或刻意的造型，選材原則上不宜太粗重、太生硬或太尖銳，曲線婀娜者最宜風(fēng)姿的表現(xiàn)。為營造梁內(nèi)空間，花頭枝葉的大小、長短、軟硬更宜斟酌，穿插掩映，面線交錯，柔性的對比，愈生引人入勝的效果。配材除形和色的質(zhì)量的考量外，意趣與內(nèi)容更是花藝表現(xiàn)的重點(diǎn)。如王德成作品《花好月圓》（見圖1），在選擇花材上突出框景作用，主要選擇了山茶枝、蘭花、百合花，鶴望蘭葉、繡球花來表明主題。

1.2 三主枝與3景 在籃里籃外表現(xiàn)3景的變化，需要純熟的技巧，尤其是籃器因梁的存在，容易讓人忽略后面空間之外的深度、層次與風(fēng)姿，周回曲折，器緣漫妙是生動的表現(xiàn)，而上段的搖風(fēng)逸露，迎奉低回才是橫成完整空間與張力的保證。如《書香茶花兩岸文物精品展暨2010中華古典插花藝術(shù)展的籃花》（見圖2）就是以3主枝來表現(xiàn)深、寬、厚，并使之有度。

圖2 書香茶花兩岸文物精品展暨2010中華古典插花藝術(shù)展的籃花

1.3 色彩與明暗 籃器的里外陰暗變化，比其他器型更為復(fù)雜，這是最珍貴的特點(diǎn)；插作前仔細(xì)端詳整個籃器的特點(diǎn)是必要的，如枝腳在器內(nèi)的深度，第一主枝與第二主枝及第三主枝之間的色彩要平衡，枝葉色彩深淺的對比，籃前及籃后的器壁比例與明暗效果，花材與提梁上下的色彩關(guān)系等均是重點(diǎn)。

1.4 折曲與加工 在6大器型花之中，花枝受花器制約最多的就是籃花。為了切合籃器，花材常須經(jīng)過摯、折、搓、扭、壓、掐梗、楔、割、燙、烤、纏、穿心、架等手法處理，使花枝安分于藍(lán)內(nèi)而悠游于籃外，從而達(dá)到理想的和諧效果。

1.5 藍(lán)的基盤與從枝 3主枝是架構(gòu)，從枝是補(bǔ)強(qiáng)；從枝能起承轉(zhuǎn)合，也能護(hù)持成勢，使作品更筋肉勻稱，乃至發(fā)膚亮麗。至于基盤可視為主花的從枝，也是整體作品的護(hù)托，有襯托主花、穩(wěn)固全局的意義。藍(lán)的基盤要有層次，要與主花及籃緣保持相當(dāng)?shù)目臻g，并與幽邃的枝腳形成隱約效果，與第二主枝的從枝及補(bǔ)枝的花葉應(yīng)相融合。

1.6 主花的高位插制 不論花材怎樣去表現(xiàn)，主花應(yīng)在高位插制，各種型體的典型特色除作充分的表達(dá)之外，更須顧及其與籃器之間的虛實(shí)保持動態(tài)與平衡，避免上重下輕，從而達(dá)到籃花創(chuàng)作的預(yù)期效果。如重慶園博會東方式命題插花《城市—都市晨曲》（見圖3），應(yīng)用城市的高樓與自然風(fēng)光形成對比，作品由兩部分組成，即由前景與后景構(gòu)成，用枯枝連接前景與后景，籃器相疊，但固定平穩(wěn)，主要花材選擇了山歸來、芍藥、小菊、雪柳、蘭花。

2 籃花的表現(xiàn)形式

籃花注重自然表達(dá)，有些特重?cái)⒁?，有些喜作抒情，有些偏重純造型，但無論如何表達(dá)，一般而言，第二主枝必須比其他器型為短；花材豐富，以對應(yīng)花籃豐盛可提，由此而發(fā)揮美與端莊的效果。如圖4《清悅》，利用對籃的形式來表現(xiàn)菊花的清雅之風(fēng)格。作品主要花材選擇山茶枝、白菊、紫菊、八角金盤、山蘇葉、麥冬，在插花技巧上，先插上山茶枝使其自然向上，再插入主花白菊、及填充花材小菊等。

（1）不論傳統(tǒng)或現(xiàn)代的籃花插法，籃花都應(yīng)注重自然，花器的提梁不宜太寬大、太花俏或太精致。枝葉屈曲而自然，且保有悠游的空閑，才有美妙的效果。

（2）特重抒意申志的表達(dá)時，以“善”為出發(fā)點(diǎn)，花器及提梁多喜具設(shè)計(jì)味或古樸莊重者，忌太花俏，造型雍容有氣度，枝葉于梁的里外伸展自如，游刃有余，清曠而明凈。

（3）若作抒情訴怨的表達(dá)時，花器及提梁不宜太工整，取其四乖舛，怪誕不群或破舊不堪者；憑個性物色花材，枝葉斑駁詭異，或委屈梁下，曲蜷低吟；或引頸跨梁環(huán)伺，倚天高歌，但不宜無視器內(nèi)器外的周回與平衡。如重慶園博會自由式插花作品《早春二月》（見圖5），先插入第一主枝燈臺、再插入第二主枝鶴望蘭及主花黃百合，小菊、風(fēng)信子、白郁金香、雪柳等與主花相敬如賓。

總之，花材在籃里籃外有著清新、自在、生意盎然的表現(xiàn)，因此花器有生機(jī)的籃花大異于凝重的銅器插花及生冷的陶器插花，她給人的感覺是自然的、溫馨的、愜意的、優(yōu)雅的、舒坦的，與筒花同是東方花藝中最神秘，但卻是最自然、也最貼近生活、最貼近生命意涵美的插花表現(xiàn)形式。

參考文獻(xiàn)

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[3]王蓮英，秦魁杰. 插花花藝學(xué)[M]. 北京：中國林業(yè)出版社，2009. （責(zé)編：陶學(xué)軍）