托尼·科德維爾

我接到一個拍紀錄片的任務——對于幾年前的我來說是稀松平常的事，但是最近我在拍的都是電視劇。這片子聽起來挺有意思的：維多利亞·伍德（Victoria Wood）穿越中國、印度、紐約、波士頓和英國等地，來探索茶的歷史。“聽上去不錯，但是你們打算用什么攝影機拍呢？”我問道。“完全取決于你，”這是他們的回復，于是我說：“好吧，ALEXA如何？”

Keo Films是一家成功的紀錄片制作公司，之前他們并沒有使用過ALEXA。這臺攝影機的畫質(zhì)讓他們非常驚訝，我也一樣。這是我第一次在拍攝紀錄片的時候使用它。我把它當作超16的攝影機來用——儲存卡就是片盒；MacBook Pro筆記本和硬盤就是膠片；當然還有電池、變焦鏡頭、一套定焦鏡頭和很小的一組燈具。哦，還有我的第一攝影助理，丹·愛德華茲（Dan Edwards）。

紀錄片的拍攝中，不可或缺的一部分就是四處奔波。安檢、行李托運、酒店入住、航班延誤，一刻也不停。單單從印度東北部到上海的航班中，我們就經(jīng)歷了14次安檢。我把ALEXA機身放在一個隨身包中自己帶著。另外還有我們一半的鋰電池，為了方便安檢，幾乎都沒有打包。鏡頭、燈具和燈架則都被托運了。我的助理丹帶著MacBook Pro、筆記本和另一半的電池，這就是我們的拍攝裝備了，不能再簡單。

Keo Films沒有租到兩顆輕型變焦鏡頭，實際上他們也沒有以前我拍膠片紀錄片時常用的老款蔡司10-120變焦。所以我自己從倫敦的MTF買了B4至PL的轉(zhuǎn)接環(huán)，接上高清鏡頭用。我們摘掉了伺服手柄，完全當作電影風格的鏡頭來用。雖然轉(zhuǎn)接環(huán)會損失了幾檔光圈，但是在明亮的室外卻非常實用。

我在內(nèi)景用的全部是定焦鏡頭。雖然會有一點限制，但是——似乎也是因為它們，內(nèi)景的畫面看上去更亮？是的。我定機位、構(gòu)圖、布光甚至思考也快了？是的。我用了超16的蔡司Super Speed鏡頭，光圈開到T1.3，按照800度曝光拍攝人物面孔。畫面的景深效果如奶油一般順滑，就好像拾起了我的老徠卡相機一樣，這才是純粹的攝影。

我們在喜馬拉雅山腳下的印度阿薩姆邦（Assam）拍攝了整個雨季。有一次，維多利亞在一間竹子做的小屋中品茶，室內(nèi)僅有的光源就是中央的火光。另一次是在加爾加答的晚上，我拍了一整場戲，工人們制作陶質(zhì)茶壺。照在燒窯的工人們上的只有昏暗的幾個燈泡。那是我拍攝過的最熱、最潮濕的環(huán)境。我汗流浹背，滿腦子想的都是冰鎮(zhèn)飲料，然后回到酒店有空調(diào)的房間。而熱帶模式下的ALEXA卻毫無問題?！芭膭∏槠?，你都不行了吧，”我們的錄音師安迪·伯格（Andy Boag）說。

在中國，我們乘坐竹筏順流而下。拍到武夷山下的大峽谷，景色頗為壯觀。還拍到了山上的寺廟以及生活在其中的僧人。安迪不停地跑上跑下，將和尚誦經(jīng)的聲音錄在錄音機中，并將信號無線發(fā)送到ALEXA中。

在路上時我們還拍了許多在汽車和出租車內(nèi)的鏡頭——只要加上一顆定焦，掛上電池就可以拍。在我們開機之前，我覺得這樣的鏡頭可以用佳能5D Mark III來拍，但是現(xiàn)在看來，用ALEXA也同樣方便。為了能讓卡的記錄時間更長、下載素材更容易，我們選用的是422格式。但是回到英國后，我們發(fā)現(xiàn)其實可以用電腦供電的Thunderbolt接口硬盤和電腦供電的讀卡器，這樣的話素材下載可以更快更方便，并且不需要接交流電源。早知如此我們就用422 （HQ）格式了。下次吧！用剪輯師和調(diào)色師所喜愛的Log C色彩模式，不用打燈就能同時保留車窗外和車內(nèi)的層次。

光效最好的一個鏡頭則來自北京奧運會開幕式燈光設計師。此次他負責武夷山的一個舞臺項目，數(shù)百名舞蹈演員、馬匹、小舟，還有山頂?shù)挠^眾，照亮他們的還有高漲的情緒和無盡的想象。隨后觀眾慢慢靜下來，沉浸在中國的茶歷史中。維多利亞在觀眾中，我用iPhone的屏幕光打到淺色的包上，給她打光。這確實是前所未有的。

回到紀錄片的拍攝感覺非常不錯，雖然僅有幾星期的時間。有了ALEXA才能夠增加了這么多的拍攝機會，而這些畫面也給我的下一部劇情片作品很大的啟發(fā)。這也是第一次在拍攝紀錄片的時候，我可以對別人說：“上一部的詹姆斯·邦德電影，他們就是用這種攝影機拍的……”