時(shí)明亮

一直以為，張旭、懷素、米芾、黃庭堅(jiān)等人在他們那個(gè)時(shí)代一定是有名的狂人，因?yàn)樗麄兞粼谶@個(gè)世界上最耀眼的痕跡，無(wú)不是張揚(yáng)的狂放。

走進(jìn)張良工作室，深色牛仔褲、黃色的polo衫，難掩身上的那股筆墨氣息；中規(guī)中矩的發(fā)型、儒雅的面孔，釋放出一股細(xì)膩的文人情懷；墻上掛著的新作，王維的《竹里綰》和李商隱的《無(wú)題》（昨夜星辰昨夜風(fēng)），透露出了他謙和、寧?kù)o、纏綿的內(nèi)心。

茶香縈于鼻端，墨香沁人心脾。張良侃侃而談，書法對(duì)他的影響，他對(duì)于書法的感悟，溫潤(rùn)如玉，謙和似水。

張良初學(xué)書法之時(shí)，選擇的第一個(gè)帖便是《蘭亭序》，或許是由于此的緣故，他對(duì)于二王一脈的風(fēng)格情有獨(dú)鐘，在臨摹了眾多書帖之后，張良選擇了趙子昂的字進(jìn)行深入鉆研，有人說(shuō)“古今學(xué)二王者，董其昌得其虛，趙子昂得其實(shí)”，務(wù)實(shí)而不務(wù)虛，這是張良選擇趙子昂的原因，由此也夯實(shí)了他書法的基礎(chǔ)。

書法是一門藝術(shù)，而藝術(shù)之間總是有共通的東西，這一點(diǎn)，張良深有體會(huì)，其感受最深的，就是音樂(lè)和書法之間的內(nèi)在聯(lián)系。細(xì)觀張良的作品，就能夠發(fā)現(xiàn)一筆一畫字里行間都有著一股節(jié)奏感，而觀其運(yùn)筆之勢(shì)，這種節(jié)奏感更為強(qiáng)烈。這種從字中顯露出來(lái)的節(jié)奏，得益于張良對(duì)于音樂(lè)的理解。

楷書的浩然之氣，行書的信步閑庭，草書的不羈飄逸，篆書的斧鑿刀刻，每一種形體的風(fēng)格都能夠在他的筆下表露出來(lái)，但每一種都是他的風(fēng)格。而他最為擅長(zhǎng)的行草，則是在動(dòng)靜之間流露出張弛之意，在開合之中展現(xiàn)出和合無(wú)極，其中有著他的精神，有著他的情感，那每一幅作品，都如一面鏡子，映照出他的心境和品德。

他精心挑選一桿毛筆，筆尖輕輕在墨汁中蘸動(dòng)，張良已經(jīng)忘卻了其他，整個(gè)身心都融入了筆端，恍如入定。

“先來(lái)一首《竹里綰》吧?！币宦涔P，張良身上的氣勢(shì)便是一變，儒雅謙和變得目空一切。字是他最擅長(zhǎng)的行草，他眼凝筆尖，身隨筆動(dòng)，落筆流暢而自然，節(jié)奏感極強(qiáng)，看得入神，好似是在聽一曲美妙的交響樂(lè)一般。

“獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知，明月來(lái)相照?！弊詈笠还P落下，所有看到這首小詩(shī)的人都會(huì)有種置身于明月相照的竹林中一般，那種幽靜的意境自然地從心底涌出。一股難以言明的神韻，帶給人心靈的寧?kù)o，這不僅是王維詩(shī)中透出的意境，也是張良傾注其中的精神，于狂放之中隱藏著婉約。

再來(lái)一首陸凱的《贈(zèng)范曄》，這一次是狂草?！罢刍ǚ牦A使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春?！睆埩歼\(yùn)筆如飛，如龍蛇騰舞，一筆一畫，曲折勾連，肆無(wú)忌憚地釋放著張狂之意，字如江河蜿蜒，龍飛鳳舞，龍首猙獰，鳳翔飄逸，這一刻，張良人書合一，舍我其誰(shuí)！

“風(fēng)格是骨子里的東西，不是面貌”，流于形體，那只是在模仿。張良對(duì)于所讀的文章和字帖都有著自己的理解，并會(huì)通過(guò)他手中的筆將心中的感受表達(dá)出來(lái)。

亦謙亦狂，動(dòng)靜相合，這就是張良。他謙遜，直言自己還在路上；他狂放，揮筆至酣處，他會(huì)有種王羲之附體的感覺(jué)，筆落風(fēng)云起，越古凌今。