陶大珉

當(dāng)然，并不是所有收藏者都以使命感來(lái)驅(qū)動(dòng)收藏，正相反，更多的買家是以一種獵奇，“試試看”和“你有我也要有”的心態(tài)， 作為補(bǔ)充的方式來(lái)進(jìn)入新門類的購(gòu)買與藏鑒，而這一類型的西方藏家恰恰是收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的主流人群。他們有的早已接觸，但射獵不深；有的淺嘗輒止；有的新人入門，但頗有潛力。雖然他們并不都是海外的高端藏家，抑或是登上全球年度百?gòu)?qiáng)藏家名單的大人物，但對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)來(lái)說(shuō)，卻是具有深度挖掘可能的收藏群體，他們表現(xiàn)出的游離狀態(tài)反而是最需要給于關(guān)注和重視的，而這部分群體在海外的存在及其收藏活動(dòng)對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的持續(xù)性來(lái)說(shuō)更是必要的支持！這一中間藏家群體人數(shù)眾多，浮出水面和被媒體曝光的還僅是少數(shù)，以下是通過(guò)不斷地搜集到的一些具有代表性藏家的面貌及其收藏行為的整理，按照其收藏量，以及對(duì)中國(guó)當(dāng)代的推廣度來(lái)先后排序。

以中國(guó)當(dāng)代作為其收藏體系的多樣化和補(bǔ)充者：

Sammlung Goetz & Ingvild Goetz（葛茲夫婦）、Cees Hendrikse （何凱思）、Agnes & Karlheinz Essl（安吉斯和卡爾亨斯·埃瑟爾夫婦）、Don & Mera Rubell（唐·魯貝爾和梅拉·魯貝爾夫婦）、Marcel Brient（麥克·博耐德）、Jean-Marc Decrop（讓·馬克·德克洛）、Lawrence Schiller & Kathy Schiller （席勒夫婦）、Fidelis M. Goetz（高偉律）、Fritz Kaiser（弗立茲·凱瑟）、Eric Guichard （埃里克·基夏爾）、Monique Burger（莫尼卡·博格）、Anita & Poju Zabludowicz （安妮塔和伯瓊·扎布蘭德維茨夫婦）、Erik Wigertz（艾里克·維格茨）和Arianne Levene（阿里安娜·萊文妮）、Herman Heinsbroek（文森特·海因斯貝克）、John Fernandez （約翰·費(fèi)爾南德斯）、Christopher Tsai （克里斯多芬·泰爾）、Vincent Worms（文森特·沃姆斯）等。

Sammlung Goetz & Ingvild Goetz

葛茲夫婦

德國(guó)人葛茲夫婦，經(jīng)營(yíng)著Goetzpartners（葛茲伙伴）公司。夫婦兩人擁有的著名的“葛茲收藏”收藏了超過(guò)3000件的當(dāng)代藝術(shù)品，93年建立了位于慕尼黑的獨(dú)立私人美術(shù)館，除完整的“貧窮藝術(shù)”外，英國(guó)YBA群體和美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)都是美術(shù)館級(jí)別的收藏，比如葛茲擁有50余件Richard Prince（查理·普林斯）的作品，涵蓋了他不同時(shí)期的創(chuàng)作。此外，兩百余件的錄像作品的收藏更使其躋身為全球最重要的四個(gè)私人新媒體藝術(shù)收藏之一。在歐美藝術(shù)收藏界，葛茲夫人非常知名，她是位活躍而富于遠(yuǎn)見(jiàn)經(jīng)驗(yàn)的資深藏家。她曾經(jīng)營(yíng)過(guò)位于蘇黎世的畫(huà)廊，是她最早發(fā)起對(duì)于意大利“貧窮藝術(shù)”的收藏，迄今已四十年，對(duì)于這一流派的收藏極具權(quán)威。而對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏，夫婦兩人也保持相互獨(dú)立：葛茲夫人只收藏幾位全球性的頂尖中國(guó)藝術(shù)家，葛茲先生更多的時(shí)間與他的摯友烏里·?？私涣鳎x擇了15位左右在“中國(guó)性”和“全球質(zhì)量”達(dá)到均衡的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，八年以來(lái)，葛茲先生已擁有20余位150多件的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品。葛茲夫婦的收藏特點(diǎn)：全球最重要的當(dāng)代藝術(shù)收藏之一；以精準(zhǔn)判斷和完整性聞名業(yè)界，收藏具有遠(yuǎn)見(jiàn)和持久性；用于收藏的資金量可觀；夫婦各自獨(dú)立的收藏方式。

Cees Hendrikse

何凱思

荷蘭人，原任荷蘭天然氣公司高管。現(xiàn)為荷蘭Wertheeimer攝影基金會(huì)主席，曾參與數(shù)個(gè)美術(shù)館的建設(shè)，包括格羅寧根美術(shù)館、荷蘭攝影美術(shù)館，還身兼數(shù)個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的董事和顧問(wèn)。何凱思收藏起于六十年代，以歐美抽象表現(xiàn)主義作品為主。98年接觸到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“后89”群體，2000年后在王莎冰的協(xié)助下，十二年間經(jīng)常往來(lái)中國(guó)，探訪藝術(shù)家工作室，并擁有了150件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品，囊括了國(guó)際化的“后89”、“傷痕美術(shù)”群體和部分年輕藝術(shù)家。08年何凱思在荷蘭格羅寧根美術(shù)館策劃了以其藏品為主的專題展覽，也在荷蘭其它機(jī)構(gòu)策劃過(guò)相關(guān)展覽?？梢哉f(shuō)何凱思是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要推手，是荷蘭研究中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的專家之一。

Agnes & Karlheinz Essl

安吉斯和卡爾亨斯·埃瑟爾夫婦

埃瑟爾是奧地利最大建材連鎖集團(tuán)的主席，他不僅身家萬(wàn)億，也是是奧地利當(dāng)代藝術(shù)最大的私人藏家。其妻曾在畫(huà)廊業(yè)就職，成為家庭收藏的絕佳顧問(wèn)。埃瑟爾夫婦于95年建立起基金會(huì)，陸續(xù)擁有了400位藝術(shù)家的5000件各色藏品。96年關(guān)注到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，而直到04年才開(kāi)始出手收藏，迄今已購(gòu)藏進(jìn)包括繪畫(huà)、雕塑、攝影等200多件中國(guó)當(dāng)代作品。06年9月，埃瑟爾陸續(xù)在奧中兩國(guó)舉辦了以其藏品為主體的“現(xiàn)在中國(guó)”展覽，為其收藏造勢(shì)，而埃瑟爾夫婦近年對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)未有明顯的拋售或跟進(jìn)收藏的舉動(dòng)，他們未來(lái)的影響力還有待觀察。

Don & Mera Rubell

唐·魯貝爾和梅拉·魯貝爾夫婦

作為全球知名收藏家的美國(guó)夫婦唐·魯貝爾和梅拉·魯貝爾從未缺席每年的全球藏家前十位榜單，其一旦買下某件作品，很少將其再次出售，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，藝術(shù)品所提供的精神享受遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其物質(zhì)價(jià)值。迄今為止，他們所代表的魯貝爾家族當(dāng)代藝術(shù)品收藏規(guī)模已超過(guò)5000件，這對(duì)當(dāng)代藝術(shù)收藏伉儷還一手打造了佛羅里達(dá)州邁阿密海岸的知名藝術(shù)景觀——魯貝爾家族收藏博物館。自2001年魯貝爾夫婦首次來(lái)中國(guó)之后，中國(guó)就成為他們收藏路線中的重要一站。他們經(jīng)常走訪上海、廣州、北京眾多的藝術(shù)家工作室，來(lái)擴(kuò)充魯貝爾家族收藏中的來(lái)自中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)作品，曾有消息說(shuō)其用10萬(wàn)美元價(jià)格購(gòu)買“后89”藝術(shù)家谷文達(dá)和徐冰的作品，通過(guò)麥勒畫(huà)廊等收藏有艾未未作品等。魯貝爾家族收藏博物館還計(jì)劃在2013年至2014年，與尤倫斯藝術(shù)中心合作舉辦有關(guān)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的展覽，在以后的計(jì)劃中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也將受到重點(diǎn)關(guān)注。

Eric Guichard

埃里克·基夏爾

法國(guó)人埃里克·基夏爾經(jīng)營(yíng)著數(shù)碼公司，其父親就已收藏許多當(dāng)代作品。他在2000年來(lái)到上海，錯(cuò)過(guò)了上海雙年展，但通過(guò)香格納畫(huà)廊和東廊，開(kāi)始收藏楊振中、朱加、葉永青、唐茂宏等藝術(shù)家的新媒體藝術(shù)和紙本作品。比翼藝術(shù)的意大利人樂(lè)大豆和埃里克合作，并成為他的收藏顧問(wèn)，同樣還有法國(guó)人蒙特費(fèi)蘭德。埃里克·基夏爾也適時(shí)地調(diào)整藏品，譬如2008年曾高價(jià)轉(zhuǎn)手張曉剛的系列繪畫(huà)作品。

Fritz Kaiser

弗立茲·凱瑟

目前經(jīng)營(yíng)財(cái)富管理公司。在上世紀(jì)九十年代初，凱瑟開(kāi)始收藏美國(guó)波普藝術(shù)，到了03年通過(guò)收藏圈的交流他接觸到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，而?？伺c香格納畫(huà)廊的何浦林更成為其領(lǐng)路人，得以學(xué)習(xí)到前者新穎的收藏觀和收集技巧，因而，凱瑟把其收藏定位于從21世紀(jì)開(kāi)始的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，包括繪畫(huà)、攝影和雕塑、陶器，尤其看重著名藝術(shù)家的不為人所知的作品。凱瑟至今已收藏逾30位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的各類作品。

Erik Wigertz & Arianne Levene

艾里克·維格茨 & 阿里安娜·萊文妮

瑞典人，維格茨為斯德哥爾摩金融巨頭。萊文妮為藝術(shù)顧問(wèn)，曾在蘇富比和UBS收藏部門供職，04年后為倫敦羅斯柴爾德家族管理文化項(xiàng)目，創(chuàng)立新藝術(shù)世界公司。兩人已有五年的伙伴關(guān)系，專注于中國(guó)、印度、伊朗和巴基斯坦等地的當(dāng)代藝術(shù)品。維格茨從上世紀(jì)90年代開(kāi)始收藏瑞典和歐洲當(dāng)代藝術(shù)，04年關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，05年后兩人把目光投向印度的頂尖藝術(shù)家，現(xiàn)在轉(zhuǎn)向了巴基斯坦和印尼藝術(shù)。兩人如同開(kāi)辟新大陸般，以其老道的投資眼光來(lái)不斷發(fā)掘亞洲藝術(shù)的價(jià)值“洼地”。

John Fernandez 約翰·費(fèi)爾南德斯

他在04-07年間投資了百萬(wàn)美元購(gòu)藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，而途徑主要是通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)，和紐約、倫敦的畫(huà)廊購(gòu)買。而金融危機(jī)的資金壓力，迫使約翰·費(fèi)爾南德斯出售所藏的Keith Haring（基思·哈林）和Jean-Michel Basquiat （讓·米切爾·巴斯奎特）的作品來(lái)調(diào)整藏品，他的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏將被如何調(diào)整，有待后續(xù)觀察。

Marcel Brient

麥克·博耐德

從96年就開(kāi)始關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，直到03年仍是法國(guó)唯一收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的藏家。其收藏通過(guò)法蘭西畫(huà)廊與程新東的推薦，收羅以架上為主的著名藝術(shù)家作品，也是張曉剛作品的重要西方藏家中的代表人物之一。

Monique Burger 莫尼卡·博格

瑞士人，04年全家定居香港。莫尼卡·博格與其丈夫在19年前開(kāi)始收藏，近十年來(lái)都位列在Artnews雜志年度全球頂尖200強(qiáng)藏家榜。藏品包括架上、雕塑以及影像和新媒體作品，主要類別為部落藝術(shù)、原始美洲藝術(shù)、現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)的上千件藏品。莫尼卡·博格在04年開(kāi)始收藏亞洲和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，收有邱志杰的版畫(huà)、張曉剛的繪畫(huà)等。02年博格夫婦建立自己藏品的在線數(shù)據(jù)庫(kù)，同時(shí)也為相關(guān)藝術(shù)家做出相對(duì)完整的檔案，便于策展人、藝術(shù)機(jī)構(gòu)查詢、借展。他們計(jì)劃在未來(lái)10年間舉辦“博格公共收藏亞歐巡展”，包括柏林、香港等地。

Fidelis M. Goetz 高偉律

列支敦士登及荷蘭人，定居于中國(guó)香港。其父收藏荷蘭畫(huà)派作品，高偉律六年前開(kāi)始收藏亞洲當(dāng)代藝術(shù)作品，而中國(guó)當(dāng)代部分主要收藏架上繪畫(huà)作品，包括了一、二線的藝術(shù)家。值得一提的是，高偉律所在的“嘉盛萊寶”銀行在瑞士總部有藝術(shù)收藏，近10年來(lái)與巴塞爾的瑞士最大當(dāng)代藝術(shù)博物館貝耶勒美術(shù)館合作，也與倫敦泰特美術(shù)館保持密切合作，包括08年開(kāi)始對(duì)上海雙年展連續(xù)五屆的資金贊助項(xiàng)目。

Herman Heinsbroek

赫爾曼·海因斯貝克

荷蘭人，曾從事娛樂(lè)公司及政府高官。離任后赫爾曼頻繁參加博覽會(huì)和拍賣會(huì)，06年開(kāi)始專注收藏中國(guó)著名藝術(shù)家早期及部分新銳的架上作品，迄今有逾20多位藝術(shù)家的作品收藏量。

Christopher Tsai

克里斯多芬·泰爾

美國(guó)人，紐約華爾街某對(duì)沖基金經(jīng)理。從02年以來(lái)，他開(kāi)始投資中國(guó)藝術(shù)家作品，逾25萬(wàn)美元的收藏費(fèi)用已在市場(chǎng)中得到升值效應(yīng)。泰爾非常認(rèn)可中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)預(yù)期，認(rèn)為被低估的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)值得發(fā)力關(guān)注，可見(jiàn)他試圖以其金融視角，來(lái)建立一個(gè)有關(guān)中國(guó)藝術(shù)品的投資項(xiàng)目。

Vincent Worms

文森特·沃姆斯

美國(guó)人，創(chuàng)辦文森特·沃姆斯的卡蒂斯特基金會(huì)從2011年才開(kāi)始收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，作為最新介入者，他旗下的基金會(huì)之所以把關(guān)注的目光轉(zhuǎn)向中國(guó)，這與中國(guó)年輕藝術(shù)家開(kāi)始在國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)上嶄露頭角不無(wú)關(guān)系。

Lawrence Schiller

& Kathy Schiller

席勒夫婦

勞倫斯·席勒和凱茜·席勒，同為資深攝影師，電影制片人和導(dǎo)演，曾獲艾美獎(jiǎng)。勞倫斯·席勒最初開(kāi)始收藏南美和墨西哥藝術(shù)，具有一定的規(guī)模。后轉(zhuǎn)而收藏上世紀(jì)60年代美國(guó)藝術(shù)。上世紀(jì)70年代著迷于日本、馬來(lái)西亞、越南等亞洲各國(guó)的藝術(shù)品，04年開(kāi)始涉足中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏，目前擁有六十多件相關(guān)作品。此外，還收藏全球各地?cái)z影作品，規(guī)模不小。席勒夫婦把收藏當(dāng)代藝術(shù)品作為家庭布置和投資的考量，力圖控制藏品的數(shù)量，他們?cè)?010年香港佳士得春拍出售了部分中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品，拍賣所得將會(huì)捐給亞洲動(dòng)物基金會(huì)。

還有些未高調(diào)現(xiàn)身的西方藏家，如已擁有1700件國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)品的德國(guó)收藏家Thomos Obricht（托馬斯·奧巴切特），近年他啟動(dòng)了對(duì)于中國(guó)板塊的收藏，主要是以架上繪畫(huà)作品為主；法伯的女婿，英國(guó)人沃什，其藏品可觀；Sue Stoffel（休·斯托菲爾）從90年代就已開(kāi)始收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，但數(shù)目不詳。相信這些有潛質(zhì)的藏家有關(guān)中國(guó)當(dāng)代的收藏日后會(huì)逐漸積累到足以浮出水面的程度。

同時(shí)，國(guó)內(nèi)的那些外資畫(huà)廊的經(jīng)營(yíng)者不能被忽略，比如香格納畫(huà)廊的瑞士人Lorenz Helbling （勞倫斯·何浦林）、科恩畫(huà)廊的美國(guó)人James Cohan（詹姆士·科恩），常青畫(huà)廊的Mario Cristiani、Lorenzo Fiaschi 和 Maurizio Rigillo、麥勒畫(huà)廊的瑞士人Urs Meile（烏斯·麥勒）、亞歷山大畫(huà)廊的德國(guó)人Alexander Ochs（亞歷山大·奧克斯）、Boers-Li的瑞士人Waling Boers（瓦林·布爾斯）、佩斯北京的主席美國(guó)人Arne Glimcher（安尼·格林順）、北京藝門的Meg Maggio（馬芝安）、紅門畫(huà)廊的Brown Wallace（布朗·華萊士）和東八時(shí)區(qū)書(shū)店的Robert Bernell（羅伯特·伯納歐）等，以及海外的巴黎Loft畫(huà)廊、倫敦中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊，還有美國(guó)的Jack Tilton畫(huà)廊和Max Protect畫(huà)廊等。

這些機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人往往本身就擁有豐富的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)資源和收藏，他們個(gè)人對(duì)于中國(guó)當(dāng)代的收藏以及畫(huà)廊的庫(kù)存都是最前沿和極為豐富的田野樣本！正是這些老外們的親身實(shí)踐以及在海外的積極推廣，建立起中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)向西方輸出的穩(wěn)定渠道和收藏系統(tǒng)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)才可能有近30年的西方收藏背景。同樣，也正是長(zhǎng)久以來(lái)他們通過(guò)各自的影響和基礎(chǔ)性工作，推動(dòng)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的逐漸成型，并不斷吸引到其他海外藏家的關(guān)注，以此持續(xù)不斷地生產(chǎn)出新的有關(guān)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的西方收藏家入場(chǎng)，使得這份藏家名單得以不斷更新。因而這些往往被忽略和遮蔽的經(jīng)營(yíng)者們，他們自身以及他們背后的西方藏家群體，需要被重新引以借鑒和關(guān)注；而更需要被關(guān)注和借鑒的，還有一類具備明顯投機(jī)嫌疑和企圖的西方收藏家，他們的作為將在下一篇中繼續(xù)展開(kāi)。

Anita & Poju Zabludowicz

安妮塔和伯瓊·扎布蘭德維茨夫婦

倫敦人安妮塔和伯瓊·扎布蘭德維茨夫婦屢屢登上“Art Review”頒布的全球藝術(shù)權(quán)力榜，更為重要的是，他們始終堅(jiān)持對(duì)藝術(shù)新人的扶持。夫婦倆人收藏以安妮塔為主導(dǎo)，收有2000多件藏品，并為此打造了專業(yè)的展覽空間，并不間斷地資助年輕藝術(shù)家在此舉辦展覽。安妮塔和伯瓊曾兩度拜訪上海和北京的畫(huà)廊和藝術(shù)家工作室，購(gòu)藏了艾未未的觀念裝置和少量中國(guó)當(dāng)代作品，他們對(duì)不少中國(guó)年輕藝術(shù)家追隨成功藝術(shù)家路線的做法持保留態(tài)度。