杜瑋

從拱蓋式行李箱到平頂式行李箱，從為馬車(chē)時(shí)代設(shè)計(jì)到為鐵路時(shí)代設(shè)計(jì)再到為汽車(chē)時(shí)代設(shè)計(jì)，從尤金尼皇后的特別定制衣箱到為探險(xiǎn)家比拉柴設(shè)計(jì)的知名床箱，從“Travel With”文學(xué)系列（與巴黎文學(xué)雙周刊合作出版）到“全球名城”的微電影……甫一誕生起，路易威登就是一個(gè)“在路上”的品牌。

為了傳遞對(duì)旅行藝術(shù)崇高的致敬，同時(shí)也表達(dá)對(duì)優(yōu)雅歷史傳承和精湛工藝的由衷敬意。今年3月，路易威登以“旅行的藝術(shù)”為名， 在中國(guó)包括南京、廣州、無(wú)錫、沈陽(yáng)在內(nèi)的多個(gè)城市巡回展覽半年。該展覽以摩登游牧生活為概念，帶領(lǐng)參觀者進(jìn)入遠(yuǎn)離塵囂的旅行世界，所有旅途中的風(fēng)景借著那些充滿(mǎn)回憶的老器物還魂。

在硬皮旅行箱的年代，路易威登憑借頂級(jí)的材質(zhì)、精致的做工及獨(dú)特設(shè)計(jì)成為該領(lǐng)域的全新標(biāo)桿，“打撈1912年沉沒(méi)海底的豪華郵輪泰坦尼克號(hào)時(shí)，一個(gè)路易威登硬型皮箱竟然沒(méi)有滲進(jìn)半滴海水”的傳說(shuō)為其更添幾分神秘色彩。其后“Keepall”橫空出世，路易威登首度將軟式旅行袋帶入旅行文化中。 Keepall手袋除了輕巧簡(jiǎn)便外，更第一次提出折疊式行李袋的概念，令旅行箱不僅能被折疊成扁平形狀置于行李下層，也很容易延展開(kāi)來(lái)放置更多旅行物品。同年誕生的還有Speedy，其圓弧的外形為手袋空間重新定義，再加上有奧黛麗 · 赫本的背書(shū)、村上隆的跨界演繹，Speedy至今仍保有它的生機(jī)無(wú)限。

在“旅行的藝術(shù)”展覽中，路易威登手袋的進(jìn)化史一覽無(wú)遺 。現(xiàn)場(chǎng)一只1923年的古董行李箱最為引人注目，其內(nèi)里甚至可完美放置需與其他行裝分開(kāi)存放的珍貴帽子以及鞋履。仿佛能夠帶你時(shí)空穿越至1837年，16歲的Louis Vuitton剛抵達(dá)花都巴黎，并幸運(yùn)地成為著名行李箱工匠Marechal先生的學(xué)徒，很快他便以精湛的打包技術(shù)得到法國(guó)貴族的青睞。于是，打包的藝術(shù)也成為路易威登的品牌文化。在此次展覽活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，更有來(lái)自巴黎的資深打包師（Ritz賓館的門(mén)房）親自演示此中細(xì)節(jié)：鞋履等重物放在底層，空隙處裝上柔軟衣物，襯衫西裝則疊搭在最頂層。

深諳打包的藝術(shù)永遠(yuǎn)是必要的，即使2012需要隨時(shí)登船的年代已經(jīng)遙遠(yuǎn)得像是鄉(xiāng)愁，但路易威登旅行箱令一場(chǎng)說(shuō)就走的旅行完全不顯倉(cāng)促 。物質(zhì)主義不一定都是錯(cuò)的，對(duì)于那些追求旅行藝術(shù)的人來(lái)說(shuō)，沒(méi)有路易威登可能會(huì)讓他們不曉得怎么上路。