何志偉

張今亮當(dāng)初學(xué)美術(shù)，只是想學(xué)一門手藝，從山東到寧夏，學(xué)了四年的設(shè)計(jì)。大學(xué)期間，跟從著名設(shè)計(jì)師胡國旺學(xué)過圖書裝幀設(shè)計(jì)的專業(yè)課程，但他的意向并不在此。2006年，張今亮的油畫老師孫立人先生的《游移與轉(zhuǎn)換》出版時(shí)，向前來寧夏舉辦新書發(fā)布活動(dòng)的北京貝貝特總經(jīng)理劉瑞琳女士，引薦了他。就這樣，他進(jìn)了出版社，有幸受教于蔡立國先生，成為一名書籍裝幀設(shè)計(jì)師。

2006～2009年在北京貝貝特的三年間，張今亮做了上百種書的設(shè)計(jì)，包括《名聯(lián)觀止》、《舊時(shí)風(fēng)物》、《張國榮禁色的蝴蝶》、《聲音與憤怒》……《蟻?zhàn)濉肥撬诒本┴愗愄卦O(shè)計(jì)的最后一本。2010年，張今亮創(chuàng)立工作室HOPESOUND后聲。許是因?yàn)樵谪愗愄氐墓ぷ鹘?jīng)驗(yàn)，后聲這些年所做的設(shè)計(jì)，也皆是專注人文社科的圖書，如《楊德昌的電影世界》、《彎曲的脊梁》、《容忍與自由》、《古都遺韻》、《趙儷生高昭一夫婦回憶錄》、《汽車百年》、《水流云在》、《愛的力量》……

為每一本書尋找它本來獨(dú)有的聲音，這是張今亮做設(shè)計(jì)的所求。

書香：自己創(chuàng)立工作室之后，同樣是做圖書設(shè)計(jì)，是否跟原先在出版社的工作感受有所不同？

張：更獨(dú)立、更主動(dòng)吧。出版社的設(shè)計(jì)師有時(shí)候比較依賴編輯的選擇，依賴?yán)习宓呐d趣、眼光，依賴供應(yīng)商提供的紙張和印刷的手段，依賴性很大。但當(dāng)你走出來，自己做設(shè)計(jì)的時(shí)候，所有事情都只能靠自個(gè)兒來評(píng)判，設(shè)計(jì)風(fēng)格、紙張、印刷、工藝，自己考慮所有的環(huán)節(jié)和細(xì)節(jié)。

書香：合作方對(duì)你的設(shè)計(jì)約束大嗎？

張：我們之前受到的約束不是很大，到現(xiàn)在更少了，因?yàn)楣ぷ魇易隽宿D(zhuǎn)型后，做的大部分是認(rèn)可我們的客戶委托的整體設(shè)計(jì)。

每一本書都有自己原本的聲音，我們要找到每一本書獨(dú)有的聲音，這個(gè)獨(dú)特的聲音不是很容易就能找出來的（比如只是做十頁的版式設(shè)計(jì)）。所以，我們現(xiàn)在的流程，比一般的公司和出版社要多一遍：第一遍我們不會(huì)界定準(zhǔn)確的版式，而是先排上去看一下感覺，大概是多少頁碼，版心多少字，上下留多少，做完這些東西以后，第二遍才界定尺寸等等。在整體做書的同時(shí)找到這本書本身的感覺。這樣的做法雖然工作量很大，但有助于找出一本書獨(dú)有的聲音。

當(dāng)然，像是《彎曲的脊梁》的印刷是很省錢的，卻是我們覺得去年做得最漂亮的書。因?yàn)槟菚r(shí)三輝（出版方）確實(shí)經(jīng)濟(jì)壓力比較大，我就說盡量給你做好，而且省錢。去年一年給三輝做的好多書都是單色、雙色、三色的，四色很少，盡量的省成本。這個(gè)其實(shí)是當(dāng)時(shí)在北京貝貝特學(xué)到的，比如封面紙不能超過四塊錢，他們各方面控制很嚴(yán)格。所以說，我們完全是戴著鐐銬在跳舞，但不管你是跳芭蕾舞還是華爾茲，你要跳出樣來，不要把華爾茲跳成芭蕾舞。

書香：你設(shè)計(jì)一本書時(shí)的狀態(tài)是怎么樣的？

張：認(rèn)真、玩耍的態(tài)度。合作的編輯，很多是磨合了好多年的同事、朋友，所以做起來不是那么費(fèi)勁。但是我會(huì)要全書或者部分的文字、封面文案，要詢問他需要的感覺和味道，記錄一些基本的細(xì)節(jié)，如字?jǐn)?shù)、期望的印張數(shù)、有感覺的開本、喜歡的紙張、成本控制、預(yù)估定價(jià)、讀者群體……然后，來回電話溝通，有想法后，一起坐坐，聊聊。隨意、輕松的聊談中常會(huì)出來很好的作品。好多事情并不是說你坐在這里一直磨就可以完成，這樣磨是磨不出好東西的，而且很多玩出來的是非常好的東西。

書香：最近給商務(wù)印書館設(shè)計(jì)的“當(dāng)代詩人隨筆叢書”這一套很有味道。

張：這六本書的設(shè)計(jì)很有意思。市面上散文隨筆詩集很多，大都給人以清新素雅的表情，我一直琢磨也許可以有些突破，散文與詩的作品還有什么不同的表情。有一天我一個(gè)朋友帶來民國三十年魯迅出的一套詩集，里面配的全部是版畫，給人以沉實(shí)的力量感?？吹竭@些圖片時(shí)，我知道這套書的設(shè)計(jì)已經(jīng)完成了。尤其是《在你的晚臉前》、《在河床上的大地》，特別的契合。我給編輯一看，編輯也有同感。后來就挑選出一些合適的版畫，將它們裁切處理后用在了封面上。

這樣的事情經(jīng)常會(huì)發(fā)生，之前為龍門書局做了一套“名家散文典藏系列”，也是某一次在PAGEONE看書，無意間看到馬蒂斯的剪紙作品，有了靈感，一種很特別的感覺。

書香：您在設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中對(duì)什么會(huì)比較看重？

張：我會(huì)特別關(guān)注一本書本身的內(nèi)容表達(dá)。有的時(shí)候一本書有好多特點(diǎn)，但是只要抓到最重要的特點(diǎn)表達(dá)出來就可以了。當(dāng)然有時(shí)是根據(jù)出版社的特殊要求來做，但大部分是我們根據(jù)書本身來做。

現(xiàn)在很多出版社的設(shè)計(jì)師做書都是在做“老虎皮”，總是想給讀者一種唬人的感覺。不管這本書是鸚鵡也好，蜥蜴也好，青蛙也好，都是糊上一張“老虎皮”，這是不對(duì)的。因?yàn)椋皇敲糠N動(dòng)物都是老虎。每個(gè)作家有他的特性，每一本書有它的獨(dú)特性，他們都有自己要表達(dá)的聲音，所以我們會(huì)尋找每一本書本來獨(dú)有的東西。好比說這本書是一只青蛙，你要找出青蛙的特性：兩棲類、跳躍、身體粘乎乎、捕食害蟲……如果是老虎，要把虎皮、虎須做出來，里面要有老虎的骨骼和血肉；一本書的整體感覺，是溫潤(rùn)的，強(qiáng)韌的？是低沉的，高亢的？是寬廣的，細(xì)微的？要捕捉和還原每一本書特別最重要的細(xì)節(jié)，把獨(dú)特的聲音抓出來，把它特有的風(fēng)格和魅力展現(xiàn)出來。

真正屬于自己的聲音，才是獨(dú)特的聲音。

書香：如果是遇到之前有同類題材或者重新設(shè)計(jì)再版圖書時(shí)，如何去抓取、表現(xiàn)不同的聲音？

張：首先對(duì)圖書的內(nèi)容進(jìn)行再分析，找出它特有的風(fēng)格和魅力，對(duì)市面已出版圖書進(jìn)行對(duì)比，尋找遺漏和不足。然后對(duì)作者加深挖掘，對(duì)生活、愛好、家人、朋友……各方面的信息進(jìn)行綜合，提取有益的信息和畫面。其次我們還會(huì)把市面上所有的同類圖書找出來進(jìn)行對(duì)比，需尋找其他的思維方式。

之前給龍門書局做一套《季羨林：百歲人生筆記》。編輯提前一年就給了我稿子，但因?yàn)榧玖w林的書之前出的版本太繁雜了，而且那個(gè)稿子跟之前幾本書的內(nèi)容有重復(fù)，所以我一直琢磨，這本書如果做得跟市面上的一樣，意義并不是很大，對(duì)出版社也是一種損失。所以就把季羨林所有的書都收集起來對(duì)比，找出它們的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，不好的地方我們會(huì)避免。到現(xiàn)在也還是這樣，設(shè)計(jì)《楊德昌的電影世界》時(shí)，把外版書都調(diào)出來看，對(duì)做中文版有幫助。比如中文版的法文的書名，我們沿用了下來，但是做了一個(gè)變化，讓原本尖銳的字體線條變得圓潤(rùn)一些，更能體現(xiàn)楊德昌的風(fēng)格。

書香：坦白講，您或者后聲的設(shè)計(jì)風(fēng)格并不是非常獨(dú)特、鮮明的。

張：因?yàn)槲覀円恢痹谧鰰旧?，并不是要做工作室的特點(diǎn)。我們做的好多書是比較平柔的，就是想突出書本身和作者的感覺，也會(huì)兼顧市場(chǎng)。

書香：這跟設(shè)計(jì)人文社科類的圖書有關(guān)系嗎，提供發(fā)揮的空間比較少？

張：我倒不這樣認(rèn)為。我認(rèn)為人文社科類圖書的設(shè)計(jì)空間是非常開闊的，并不太受限于什么。每位設(shè)計(jì)師做同一本書的選擇點(diǎn)都不一樣，但當(dāng)你看這本書的時(shí)候感覺都對(duì)，因?yàn)樗哂卸喾矫娑嘟嵌刃?，有非常豐富的內(nèi)在的東西，封面只是它內(nèi)在內(nèi)容的一點(diǎn)點(diǎn)集合。就跟每個(gè)人看《紅樓夢(mèng)》似的，一千個(gè)人有一千種《紅樓夢(mèng)》，我認(rèn)為人文社科書也是這樣子。

但其實(shí)做人文社科書時(shí)間長(zhǎng)了，也會(huì)有“老虎皮”這種狀態(tài)。這些年市面上一些看起來很不錯(cuò)的社科書的裝幀設(shè)計(jì)，大家都認(rèn)為是對(duì)的，但是有一些書并不適合那種風(fēng)格，它只是屬于一張柔軟的“老虎皮”。對(duì)我個(gè)人做書而言，盡量要跳出所謂的模式和窠臼，不去記這些版式和好的封面。

書香：最近這些年，有什么書的設(shè)計(jì)對(duì)你來說比較困難？

張：每一本都困難，其實(shí)也不是困難，而是每一本書都需要洗禮，都會(huì)帶給我不一樣的思考方式。好比說我在做英達(dá)的父親英若誠自傳《水流云在》，要拋棄之前人文社科圖書慣用的簡(jiǎn)約風(fēng)格，運(yùn)用復(fù)雜的折疊封面的形式。光做案子大概做了四十多個(gè)，封面花了一個(gè)半月的時(shí)間，但這本書最后出來效果非常好。這本書確實(shí)耗了很長(zhǎng)時(shí)間，腦力、體力和精神各方面都是到了極點(diǎn)。

書香：除了圖書裝幀設(shè)計(jì)，還會(huì)做一些其他的設(shè)計(jì)和活動(dòng)嗎？

張：在準(zhǔn)備做一個(gè)展覽活動(dòng)。我們正在計(jì)劃聯(lián)系北京的年輕書籍設(shè)計(jì)師，計(jì)劃找二十位設(shè)計(jì)師，采訪、整理出每一個(gè)設(shè)計(jì)師最重要的風(fēng)格特點(diǎn)，以文字和作品呈現(xiàn)，做成一個(gè)小型展覽和沙龍，做一些互動(dòng)。因?yàn)楝F(xiàn)在設(shè)計(jì)師之間的交流太少了。從前大家害怕同行相欺，實(shí)際上這在現(xiàn)在已經(jīng)不是問題，設(shè)計(jì)師們最關(guān)心的是，能不能交流能不能彼此激發(fā)。

我們還想把北京設(shè)計(jì)師的工作室做一個(gè)串聯(lián)，跟臺(tái)灣的設(shè)計(jì)工作室互動(dòng)，互相參觀，做一些聚會(huì)或沙龍，這種交流很有意思，會(huì)形成一個(gè)互補(bǔ)，這個(gè)互補(bǔ)會(huì)把圖書行業(yè)的裝幀水平提一個(gè)檔次。