徐桂梅

摘要：青花瓷是我國(guó)深厚文化底蘊(yùn)與高超工藝技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，也是我國(guó)所有陶瓷中最具有代表性的品種，還是我國(guó)藝術(shù)寶庫中的一顆璀璨明珠，優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)。青花瓷裝飾是陶瓷裝飾之一，它與陶瓷粉彩、古彩、新彩在地位上是并駕齊驅(qū)的，但是與其他三種不同的是，青花瓷擁有悠久的歷史而且題材廣泛，主題不一，內(nèi)容豐富多樣，表現(xiàn)形式變化多端，而且青花瓷釉質(zhì)上所具有的晶瑩剔透、白中泛青等特點(diǎn)，能夠讓人產(chǎn)生一種清潔雅致的感覺，再加上青花瓷所具有的濃厚民族色彩、感人的藝術(shù)魅力和獨(dú)特的文化個(gè)性和文化特征，使得它成為我國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中的一種重要的裝飾手法。

關(guān)鍵詞：青花瓷；裝飾技法；藝術(shù)特征；國(guó)畫技法

眾所周知，青花瓷在我國(guó)已經(jīng)有了很悠久的歷史，而且在朝代的不斷更替和變換中也經(jīng)過了許多次的起起落落。所謂青花瓷，就是由陶瓷藝術(shù)家在青花瓷坯上裝飾、作畫，再經(jīng)過若干個(gè)工序制作而成的藝術(shù)品。青花瓷內(nèi)在的民族元素、色彩以及青花瓷藝術(shù)上的韻律美等，把青花瓷所具有的藝術(shù)特征體現(xiàn)的淋漓盡致。而青花瓷的裝飾技法是從國(guó)畫技法中學(xué)習(xí)、改良得來的，因此它與我國(guó)的國(guó)畫技法有著異曲同工之妙。一位陶瓷藝術(shù)家如果想要讓青花瓷器把自己的思想和靈魂淋漓盡致的體現(xiàn)出來，在靈活借鑒和應(yīng)用國(guó)畫技法的同時(shí)，也必須要熟練的掌握陶瓷所具有的獨(dú)特工藝性。下面就國(guó)畫的技法及其特點(diǎn)、青花瓷的裝飾技法與國(guó)畫技法和青花瓷裝飾技法及藝術(shù)特征與生活三方面來談?wù)効捶ā?/p>

1國(guó)畫的技法及其特點(diǎn)

（1）對(duì)國(guó)畫的基本概述。青花瓷大概是在唐代的時(shí)候出現(xiàn)的，后來經(jīng)過元代、明代，才逐漸的成熟起來，而我國(guó)的國(guó)畫有著上千年的歷史了，它從起源到成熟也經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過程。國(guó)畫現(xiàn)在一般是指在特制的宣紙上用毛筆、墨和顏料進(jìn)行作畫，而其畫法又主要是以工筆和寫意為主，并且還將國(guó)畫劃分為了山水畫、人物畫和花鳥畫等類型。但是以前的國(guó)畫是在絹、白纖維紡織品等材料上進(jìn)行創(chuàng)作的，只是后來逐漸的過渡成了在宣紙上進(jìn)行作畫而已。在作畫時(shí)，由于繪畫的內(nèi)容不同，對(duì)宣紙的要求也就不一樣了，因此又將宣紙分為了生宣和熟宣兩大類。所謂的生宣即是指未經(jīng)過任何加工的宣紙，因此它的吸水性和沁水性就會(huì)比熟宣要強(qiáng)很多，而且比熟宣要更加容易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，因此用潑墨法、積墨法在生宣上進(jìn)行創(chuàng)作就能收到很好的水暈?zāi)隆喓袢A滋的藝術(shù)效果。相反，熟宣就更加的適合于畫工筆花鳥，工筆人物，還有就是青綠重彩的山水畫。

（2）國(guó)畫繪畫的表現(xiàn)手段。一幅水墨畫要想完美的完成，用線造型的表現(xiàn)手段是相當(dāng)重要的，但剛勁有力的線條，跌宕起伏、縱橫交錯(cuò)、敷色、手起筆落、提捺勾掃的作畫技巧也是同等重要的。經(jīng)過多年的積淀，歷代繪畫大師創(chuàng)造出了人物畫的“十八描”，山水畫的“十八級(jí)”，花鳥畫的“勾花點(diǎn)葉”、“諧音會(huì)意”等多種技法和吉祥圖案。在畫人物畫的時(shí)候，重點(diǎn)是在人的神韻，從而突出人物的內(nèi)心世界；在畫山水畫的時(shí)候，強(qiáng)調(diào)是創(chuàng)造出情景交融的意境和畫面；而在畫花鳥畫的時(shí)候，往往借用的是借物抒情，寄情于物，寓情于景的表現(xiàn)手法。

2青花瓷的裝飾技法及藝術(shù)特征與國(guó)畫技法

（1）青花瓷器的裝飾技法與國(guó)畫技法的異同。一個(gè)青花瓷器的完美誕生是由陶瓷藝術(shù)家在青花瓷潔白細(xì)膩的胎體上，運(yùn)用青花瓷裝飾技法，施以濃翠艷麗的青料，再在窯爐中經(jīng)高溫烤制而成的。而這種在青花瓷坯上作畫的裝飾技法借鑒的正是我國(guó)博大精深的國(guó)畫繪畫技法，只不過國(guó)畫是在宣紙上進(jìn)行創(chuàng)作，而青花瓷是在陶瓷坯體上進(jìn)行作畫，雖然兩者的作畫對(duì)象不太一樣，但是它們的裝飾技法卻是基本一致的。國(guó)畫是在平坦的宣紙等物體上進(jìn)行裝飾藝術(shù)，但是由于青花瓷器是不規(guī)則的物體，若是將整套的作畫技法照搬到青花瓷器上，畫面難免會(huì)令人產(chǎn)生一種刻板，怪異，缺乏生動(dòng)性。因此可以在瓷胎上運(yùn)用錦地開光的形式，把一件瓷胎分割成若干個(gè)扇形、圓形或者菱形等形狀，然后分別在不同的部位畫上人物、山水或者花鳥，這樣工筆、寫意均可以得到任意的揮灑，同時(shí)還能在一件作品上同時(shí)顯示出多種風(fēng)格的畫面。另外我們也可以對(duì)青花瓷裝飾技法進(jìn)行創(chuàng)新，采取繪畫、書法、雕刻和高溫色釉相結(jié)合的綜合裝飾技法，使青花瓷器產(chǎn)生出別樣的藝術(shù)風(fēng)格。

（2）國(guó)畫技法在青花瓷裝飾中的應(yīng)用。國(guó)畫繪畫技法還為青花瓷器的制作提供了工藝上的先決條件，因此陶瓷藝術(shù)家要學(xué)會(huì)靈活、揮灑自如的在青花瓷器上運(yùn)用和表現(xiàn)國(guó)畫繪畫技法。但是不同時(shí)期、不同階層和不同類型的繪畫風(fēng)格有著很大的區(qū)別，這也導(dǎo)致了青花瓷器風(fēng)格上的迥異。比如明朝青花瓷器，無論是在造型還是裝飾性上，總體上都會(huì)給人一種充實(shí)但又不浮夸，概括但又不瑣碎的感覺；而民間青花瓷器由于不像官窯瓷器有那么多的限制，因此在創(chuàng)作上會(huì)不受拘束，也就會(huì)自由奔放很多。但是青花瓷在藝術(shù)表現(xiàn)手法也不完全是照搬國(guó)畫技法，他在吸收國(guó)畫技法精髓的同時(shí)，既借鑒中國(guó)民族圖案的特點(diǎn)，又融進(jìn)了中國(guó)瓷器作畫上獨(dú)有的技法，因此雖然著色不多但是卻氣象萬千，意境深遠(yuǎn)，耐人尋味。從青花瓷的畫面藝術(shù)上來看，布局上的黑白虛實(shí)，全盤的通慮，點(diǎn)線面的運(yùn)用既是吸收了中華民族圖案的特點(diǎn)，又融進(jìn)了中國(guó)繪畫藝術(shù)的技法，而筆法、意境和氣韻的講究，在追求筆勢(shì)飛動(dòng)、線條流暢、水分瑩澈、酣暢淋漓效果的同時(shí)，使青花瓷裝飾技法形成了幽靜典雅的藝術(shù)特色。比如青花瓷器上的魚蝦裝飾，雖然沒有畫水，但是仍舊能夠讓人有一種魚蝦在水中游的感覺；還有就是青花瓷器上的山水裝飾，即使沒有畫云，但是山間茫茫的云海，讓地面上的白地起到了云的效果。這種以虛實(shí)擴(kuò)大意境的處理方法正是中國(guó)國(guó)畫的傳統(tǒng)技法在青花瓷裝飾中的具體運(yùn)用。因此國(guó)畫藝術(shù)和陶瓷藝術(shù)既是緊密聯(lián)系的，又是相互借鑒、相互滲透、相輔相成的，尤其是青花瓷的裝飾技法，大多都喜歡采用國(guó)畫中的表現(xiàn)手法來進(jìn)行裝飾，而許多的陶瓷藝術(shù)家都是采用國(guó)畫中的技法進(jìn)行基本功的練習(xí)。

3青花瓷的裝飾技法及藝術(shù)特征與生活

青花瓷器是一種釉下彩繪，就是在生坯上進(jìn)行繪畫，再在表面罩上一層透明的面釉，然后再送入窯中高溫（1300度上下）一次燒制而成的。經(jīng)過這些工序所繪制的圖樣就不會(huì)那么容易模糊，而且它的色彩也能夠經(jīng)久不變。再加上青花瓷不需要使用含鉛量高的溶劑幫助發(fā)色，從而避免了鉛的毒性對(duì)身體產(chǎn)生的危害。而罩上一層透明面釉的目的是為了起保護(hù)作用，使青花瓷器的畫面永不褪色、氧化、脫落，而且也不易磨損，不怕酸堿物質(zhì)的腐蝕，因此在日常生活中用途非常廣泛且理想。青花瓷器色彩效果上的素雅、寧靜，把彩繪藝術(shù)的欣賞美很好地與日常生活中使用的瓷器功能完美地結(jié)合了起來。而從古至今青花裝飾的莊重、豐滿、清雅、古樸，也更加清晰的反映出了人們的日常生活和民族文化。

4總結(jié)

現(xiàn)在的青花瓷既是藝術(shù)殿堂里的瑰寶、博物館的珍品，也是文人藝術(shù)家手中的愛物，更加是現(xiàn)代中國(guó)傳統(tǒng)文化的標(biāo)簽。它不但是我國(guó)彰顯民族千年文化的載體，還擔(dān)當(dāng)著傳播中國(guó)悠久文化的重要責(zé)任。因此，為了讓青花瓷能夠在這個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代中長(zhǎng)久的流傳下去，對(duì)青花瓷的表現(xiàn)形式及技法進(jìn)行一定程度上的創(chuàng)新是必須的，也是時(shí)代所要求的。所以，在以現(xiàn)代特色為主體的前提下，把傳統(tǒng)物質(zhì)文化做為內(nèi)質(zhì)和精髓，這樣青花瓷裝飾藝術(shù)在具有現(xiàn)代性的同時(shí)，還能具有民族氣質(zhì)和熱點(diǎn)，而且也不會(huì)喪失藝術(shù)的主體性。

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