摘要：夜曲是肖邦鋼琴音樂(lè)中獨(dú)放異彩的鋼琴體裁，具有典型的旋律性和歌唱性特征。其織體變化頻繁，錯(cuò)綜交織，節(jié)奏精巧特異，音區(qū)對(duì)比并置，和聲的色調(diào)微妙。本文從肖邦夜曲的和聲入手，來(lái)考察浪漫主義音樂(lè)不協(xié)和和弦進(jìn)行，遠(yuǎn)關(guān)系的突然轉(zhuǎn)調(diào)等多種復(fù)雜的和聲手法的特點(diǎn)。進(jìn)而總結(jié)出浪漫主義音樂(lè)的和聲風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：肖邦夜曲；和聲

1浪漫主義時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格概述

浪漫主義音樂(lè)是隨著浪漫主義文學(xué)而產(chǎn)生，形成于19世紀(jì)初，經(jīng)歷了早期、中期和晚期的發(fā)展。19世紀(jì)的浪漫主義音樂(lè)在繼承古典主義音樂(lè)的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新和發(fā)展將音樂(lè)藝術(shù)推向更廣闊的天地，他一反古典主義秩序、平衡和理性，崇尚自由、運(yùn)動(dòng)和激情。為了主觀表現(xiàn)，突破原有形式的束縛，開(kāi)創(chuàng)新的領(lǐng)域。常常將作品冠以各種意義明確的文學(xué)標(biāo)題，富于詩(shī)意的表現(xiàn)。在作品中融入對(duì)大自然的感受，帶有濃厚的主觀感情色彩。在旋律語(yǔ)言上，由于受到情感化和個(gè)性化的影響，作品更加抒情，更富于歌唱性。在和聲處理上，與古典主義音樂(lè)重視功能性不同，浪漫主義音樂(lè)更注重色彩性，和聲上不斷探索和突破，使音響色彩更為豐富和細(xì)膩，功能和聲在晚期浪漫主義音樂(lè)中得到充分的發(fā)展。

肖邦吸取了歐洲古典和浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)成就，將波蘭民族音樂(lè)文化傳統(tǒng)融入到創(chuàng)作中，開(kāi)拓了近現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)的新天地。在挖掘和豐富鋼琴的表現(xiàn)力，擴(kuò)大和提高鋼琴的表現(xiàn)范圍上，具有卓越的貢獻(xiàn)。

2肖邦夜曲中新奇而大膽的和聲創(chuàng)作手法

肖邦夜曲是一個(gè)獨(dú)放異彩的鋼琴體裁，具有典型的旋律性和歌唱性風(fēng)格特征?？楏w的變化頻繁、節(jié)奏的精巧奇特、旋律的錯(cuò)綜交織、音區(qū)的對(duì)比并置、和聲的色調(diào)微妙——這一切都是肖邦夜曲最典型的風(fēng)格特征。其歌唱性表現(xiàn)在低聲部以和聲風(fēng)格組成伴奏織體，高聲部則是優(yōu)美抒情的旋律。樂(lè)曲內(nèi)容較多樣，旋律優(yōu)美富于激情，尤其是厚實(shí)的、色彩性的和聲，極富表情意義。

（1）不協(xié)和音、經(jīng)過(guò)音及和弦外音被大膽的使用。不協(xié)和音、經(jīng)過(guò)音及和弦外音在肖邦的作品中頻繁的出現(xiàn)，創(chuàng)造了豐富多變，令人眼花繚亂的和聲色彩。《B大調(diào)夜曲》（OP.9，NO.3）開(kāi)始的主題（第1～12小節(jié)）是兩句式樂(lè)段，半音性的旋律進(jìn)行，肖邦對(duì)內(nèi)聲部作裝飾性變化，形成了非常有趣的不協(xié)和的音響效果。第二樂(lè)句并行進(jìn)入，旋律進(jìn)行了大量的加花裝飾變奏，其中三連音的裝飾變奏幽靜安逸，華彩裝飾恰到好處，其旋律性、歌唱性比同時(shí)代作曲家更優(yōu)雅、豐富。如第九小節(jié)和第十一小節(jié)所產(chǎn)生的不協(xié)和音響，是運(yùn)用色彩性裝飾變奏在和聲上瞬間未獲得解放的創(chuàng)作手法，這種效果使音樂(lè)具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。

（2）利用豐富的和聲轉(zhuǎn)調(diào)手法，從而創(chuàng)造不同尋常的效果。1）等和弦轉(zhuǎn)調(diào)。《降b 小調(diào)夜曲》（OP.9，NO.1）全曲頻繁的應(yīng)用等音轉(zhuǎn)調(diào)（第23～26小節(jié)）：等減七和弦轉(zhuǎn)調(diào)、等屬七和弦轉(zhuǎn)調(diào)、等增三和弦轉(zhuǎn)調(diào)。在降D大調(diào)與D大調(diào)之間調(diào)性的頻繁變換，以及力度的不斷變化，讓人感受到作者起伏不定的心境。2）半音轉(zhuǎn)調(diào)?！禙大調(diào)夜曲》（OP.15，NO.1）的第8小節(jié)，即樂(lè)句重復(fù)的開(kāi)始采用半音轉(zhuǎn)調(diào)，突出了神秘的和聲色彩。3）加速轉(zhuǎn)調(diào)?！禛大調(diào)夜曲》（OP.37，NO.2）（例3）中用了加速轉(zhuǎn)調(diào)，這樣可以加速總的轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)程并使轉(zhuǎn)調(diào)具有更大的突然性。有時(shí)，這種突然性正是音樂(lè)構(gòu)思所需要的。肖邦的和聲轉(zhuǎn)調(diào)方法也是極富想象力的，色彩變化豐富、無(wú)常，有時(shí)甚至產(chǎn)生極具戲劇性的效果，這是古典主義作曲家可望而不可及的，是浪漫主義特有的豐富而大膽的創(chuàng)作手法。

（3）小調(diào)樂(lè)曲結(jié)束在大調(diào)上。1）小調(diào)樂(lè)曲結(jié)束在大三和弦上，從而形成“畢卡迪三度”。這一特有的手法最初在巴赫的作品中經(jīng)常見(jiàn)到，在莫.卡納的《當(dāng)代和聲》一書(shū)中曾經(jīng)提到過(guò)，但維也納古典樂(lè)派的作曲家卻將其放棄，而到浪漫主義時(shí)期肖邦有時(shí)喜歡運(yùn)用此手法，以達(dá)到一種色彩的對(duì)比。《f小調(diào)夜曲》（OP.55，NO.1）是結(jié)束在F大調(diào)的主三和弦上持續(xù)了13小節(jié)，這種用大三和弦結(jié)束小調(diào)樂(lè)曲所產(chǎn)生的效果非常神秘而戲劇化。2）在臨近尾聲處，小調(diào)樂(lè)曲轉(zhuǎn)入大調(diào)結(jié)束全曲。這樣替換和聲色彩的方法，使肖邦音樂(lè)在多次反復(fù)時(shí)仍不流于單調(diào)。《降b小調(diào)夜曲》（OP.9，NO.1）尾聲（第82～85小節(jié)）的設(shè)計(jì)也體現(xiàn)作者的獨(dú)具匠心：他用新的旋律材料進(jìn)行，將小調(diào)的主音向大調(diào)的主音轉(zhuǎn)換，全曲最終結(jié)束在大調(diào)上。更增添了迷人的幻想色彩，極具誘惑力。

（4）用和聲靜止的處理方法——直接訴諸感性?！督礲小調(diào)夜曲》（OP.9，NO.1），中段在寫(xiě)法上有一異乎尋常之處：（第50～67小節(jié)）的旋律進(jìn)行，作者一直使用同一個(gè)降D 大調(diào)和弦，音樂(lè)似乎進(jìn)入停滯不前的狀態(tài)，幾乎完全脫離了原有的主題進(jìn)行與和聲結(jié)構(gòu)。這種處理手法使感情的表達(dá)更加直白，而理性的因素暫時(shí)被拋棄，這也對(duì)后來(lái)印象派作曲家有重要影響。

（5）用“意外進(jìn)行”的方式構(gòu)成屬七或減七和弦的連鎖進(jìn)行，從而起到模糊調(diào)性的作用。《F小調(diào)夜曲》（OP.55，NO.1）的第65～72小節(jié)，大量的過(guò)渡性的線(xiàn)形七和弦連續(xù)使用，起到連接作用，無(wú)音級(jí)關(guān)系。這是一種純感覺(jué)的非理性因素，是為了突出音響和色彩。

（6）浪漫主義和聲為了突出音響和音色，大量的“色彩性弱功能和聲”和“逆功能和聲”較為頻繁的出現(xiàn)。1）過(guò)渡性和聲的應(yīng)用?！渡鼺大調(diào)夜曲》（OP.15，NO.2）的中段V7—DDVII2ˉ—V7以及V2—V56/bVII—V2的進(jìn)行，其實(shí)DDVII2 和V56/bVII（例4的第二小節(jié)）是毫無(wú)意義的，純粹是和聲色彩的需要。2）倒功能的大量使用?！渡鼺大調(diào)夜曲》（OP.15，NO.2）的第39～41小節(jié)，其和聲進(jìn)行為：#F：V7—I—V9—VI—V9—II7ˉ。這種由正格進(jìn)行到阻礙進(jìn)行再到逆向進(jìn)行，這種逐漸過(guò)渡到浪漫主義和聲的寫(xiě)法，色彩變化顯。這樣的音樂(lè)具有安靜、遐想的形象，肖邦喜歡用這種浪漫意味的“回聲”。

（7）交替調(diào)式。肖邦的作品中還可以看到浪漫派音樂(lè)所特有的調(diào)性色彩性三度并置的和聲創(chuàng)作手法，使平行調(diào)中心處于游移狀態(tài)。有時(shí)肖邦在不同調(diào)性中反復(fù)同一旋律片段，通過(guò)和聲來(lái)變換色彩，以強(qiáng)調(diào)這樣并置的表現(xiàn)意義，使肖邦的音樂(lè)能夠在多次反復(fù)時(shí)不流于單調(diào)。這不僅體現(xiàn)了浪漫主義的色彩性?xún)A向，也反映出波蘭民族音樂(lè)的特點(diǎn)?！禛大調(diào)夜曲》（OP.37，NO.2）中有一支富有表現(xiàn)力的歌曲性旋律（第28～48小節(jié)），開(kāi)頭9小節(jié)是交替調(diào)式C大調(diào)——A小調(diào)。但肖邦立刻證明他的把A小調(diào)的屬音看作的E大調(diào)的主音，這樣達(dá)到三度調(diào)性的浪漫主義的轉(zhuǎn)調(diào)（C—E）便體現(xiàn)出了肖邦旋律的深刻民間風(fēng)味。肖邦在浪漫主義時(shí)期的地位卻有是沒(méi)有人能夠取代的。肖邦的和聲是驚人的豐富，他非常敏銳的覺(jué)察出和聲色彩的表現(xiàn)力并把它發(fā)掘出來(lái)。里姆斯基科薩科夫曾經(jīng)說(shuō)到：“真是難以理解，肖邦一個(gè)人怎會(huì)兼有兩種非凡的才能：最偉大的旋律家的才能和最有天才、最獨(dú)特的和聲家的才能……無(wú)怪乎有人說(shuō)，聽(tīng)了無(wú)限詩(shī)意的肖邦的音響之后，所有其他音樂(lè)都顯得粗魯沉重……?！本C上所述，肖邦和聲語(yǔ)言與民間藝術(shù)有密切的聯(lián)系；具有浪漫主義音樂(lè)所特有的豐富和大膽；具有古典主義嚴(yán)整的邏輯性與深刻的藝術(shù)根據(jù)。①

注釋?zhuān)孩?A.索洛甫磋夫（蘇）.肖邦的創(chuàng)作[M].人民音樂(lè)出版社，1960：34，41.

參考文獻(xiàn)：

[1] 索洛甫磋夫.肖邦的創(chuàng)作[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1960：33147.

[2] 斯波索賓和聲學(xué)教程（上下冊(cè)）[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2000.

作者簡(jiǎn)介：鄧琤（1977—），女，武漢人，碩士，江漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院講師，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。