何淼

隨著整個影視產業(yè)的發(fā)展，鄉(xiāng)村電視劇的配樂工作越來越豐富。在塑造不同人物的過程中，作曲者采用不同的音樂風格、不同的樂器、不同的表達方式。

1愛情類鄉(xiāng)村電視劇音樂

最近幾年的鄉(xiāng)村電視劇最為著名的當屬由本山集團投資拍攝的農村愛情喜劇《鄉(xiāng)村愛情》。劇中音樂的運用方法同現(xiàn)今的韓劇中音樂的運用相似，即一部劇中有兩首左右的主題曲，片中的配樂皆為這兩首樂曲的不同變奏，而不需要其他旋律的音樂。劇中除了詼諧幽默的劇情令人印象深刻之外，更加令人難以忘懷的就是當中的片頭曲《老地方》和片尾曲《誰是我的新郎》。

《誰是我的新郎》這首歌除了在每集的結束部分作為片尾曲之外，正在劇中隨著情節(jié)的改變，也是時時的穿插這段旋律。如劇中畫面是象牙山一望無垠的田野、潺潺的河水、連綿坎坷的山谷，隨著鏡頭的展開，主題曲的旋律悠然響起，隨著圓號那中音區(qū)特有的音色，給人以悠遠綿長的感慨，讓觀眾感覺似乎回蕩在象牙山的山谷里。該劇在體現(xiàn)人物情感改變的環(huán)節(jié)上，也是插進了這段樂曲，但是編導做了差別的處理。樂曲主旋的演奏接納了琵琶、大提琴等樂器。琵琶那特有的似斷似連的音色，似乎正在表達著劇中人物交錯的情感。大提琴以渾厚低沉的音色，似乎正在傾吐著劇中人物內心世界的獨白。主題曲《誰是我的新郎》已經成為了這部劇的點睛之筆，成為了該劇的最大亮點。如果沒有這首曲子貫穿其中，這部劇的份量將大大縮水。

2喜劇家庭類鄉(xiāng)村電視劇音樂

以一整個家庭視角來表現(xiàn)農村精神面貌的電視劇，近些年相對優(yōu)秀的作品是拍了兩部的《歡樂農家》。同《圣水湖畔》、《鄉(xiāng)村愛情》等其他作品來比較不同的是，其更像是一部有著嚴密連續(xù)性的系列劇。每一集分別是一個獨立的故事，而集與集之間也有很大的聯(lián)系。該劇生活氣息濃郁，時代特征鮮明，人物形象鮮活，表現(xiàn)形式活潑，與以往的東北農村題材戲相比，該劇更具時代感，反映的是當下農民面臨的新問題。

本劇由于是喜劇類型，又是家庭類型，在刻畫人物性格上，音樂創(chuàng)作用的恰到好處。例如，老三和二嫂經常在劇中“斗智斗勇”，也是劇中矛盾笑料的中心，描寫這個時候音樂多以輕快的節(jié)奏來處理，當然同其他鄉(xiāng)村電視劇一樣的是多采用民樂來演奏，例如二胡、嗩吶等帶有濃厚鄉(xiāng)村氣息的樂器；大哥和大嫂是一對樸實善良的夫妻，在敘述他們之間的場景的時候多采用抒情的慢板，大多利用大提琴、鋼琴等舒緩的音色來體現(xiàn)他們的老實；在表現(xiàn)兩位老人的時候，多以柔美、溫馨的音樂來表現(xiàn)；而體現(xiàn)小輩的三個孫女的時候，也不乏利用一些現(xiàn)代的音樂因素來表現(xiàn)。

3村官類鄉(xiāng)村電視劇音樂

近幾年來的一部村官類鄉(xiāng)村電視劇《女人當官》產生了巨大反響。本劇同以上介紹的作品不同的是，主要以女性角度來描寫，所以其音樂的創(chuàng)作風格也需要與其他作品不同。其主題曲與傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村題材電視劇的主題曲有著很大的區(qū)別。本劇的主題曲《家鄉(xiāng)》由青年歌手小文演唱，其創(chuàng)作出《左眼皮跳跳》等流行音樂，所以這首歌曲帶有濃厚的現(xiàn)代音樂因素，而不是其他作品那樣的只是傳統(tǒng)的民樂演奏的民族風歌曲?！都亦l(xiāng)》這首歌曲帶有現(xiàn)今很流行的r&b元素，大部分由電子樂器來演奏。與眾不同的是其中不乏也有民族與現(xiàn)代的結合，例如中間的笛子獨奏和歌手用民族演唱方法演唱的《四季歌》作為副歌部分。不只是一首很好的流行歌曲，而且與本劇的內容相得益彰。

4除大多喜劇類的悲情鄉(xiāng)村電視劇音樂

最為著名的是2008年翻拍自經典電影的《暖春》。本劇的故事情節(jié)是成功的，可以讓億萬觀眾落淚。而渲染本劇的音樂的作用也不容忽視。與其他的鄉(xiāng)村電視劇不同，本劇無論在敘述故事時的背景音樂和片尾曲《花兒》的創(chuàng)作手法上都是相對具有特點和創(chuàng)新的，尤其是與當下最流行的東北鄉(xiāng)村劇的音樂創(chuàng)作上對比。

在電視劇《暖春》中的背景音樂出現(xiàn)最多的樂器就是小提琴。慢板小提琴的音色柔美、哀傷，恰如其分地可以表現(xiàn)出主人公小花的悲慘命運。由于本劇是以孩子為第一主角，小提琴多以高音來詮釋，可以表現(xiàn)出孩子本性具有的年輕、弱小的心靈，再加之成人女聲的哼唱，風格類似日韓悲情音樂，運用小調式，更能體現(xiàn)哀傷之情。主題曲《花兒》由年輕女歌手徐百卉演唱，歌詞多以風車、云朵、花瓣等意象來表現(xiàn)孩童心里本能塑造出的一個童話世界卻被現(xiàn)實所打破的無奈。同其他農村電視劇不同的是，《花兒》是一首完全聽不出一絲民族味道的農村電視劇主題曲，其曲調哀怨、悲傷，即使對本劇故事不太了解的觀眾，初聽這首歌曲也會被其感動。

5前些年與近些年的鄉(xiāng)村電視劇音樂運用的對比

按照音樂的分析方法，我們可以總結出五方面：旋律、音色、節(jié)奏、力度和調式調，通過音樂最基本的這五方面內容，結合實例分析這些因素對于鄉(xiāng)村劇音樂的表現(xiàn)作用。

（1）旋律是音樂的靈魂，從旋律的表現(xiàn)性來看，早期的農村電視劇作品的旋律通常是按照最基本的旋律線的幾種進行方式來譜寫，如著名的《山不轉水轉》在旋律的創(chuàng)作上采取的是模進式。較之當代的農村劇的音樂，大致都是按照旋律線創(chuàng)作，但卻沒有固定所謂的平行式、級進式、跳進式等，而是各種創(chuàng)作方式的穿插運用。隨著人們對于精神文化需要的提升，農村劇音樂的創(chuàng)作也往更加復雜、更加特色上面發(fā)展。

（2）現(xiàn)代音樂更加注重音色的作用，早期與近期的農村劇最大的區(qū)別在于其樂器的運用。上個世紀的農村題材電視劇大多采用中國的民族樂器，例如笛、琵琶、二胡、鑼等。這種運用方法，可以直接體現(xiàn)出中國農村題材電視劇的特色。隨著科技的發(fā)展，音樂領域也融匯進一些新的元素，電子音樂在各個領域流行起來。在具有西方交響樂樂器的加入之后，電子音樂的融合也起到了不小的效果。如上面說到《女人當官》的主題曲《家鄉(xiāng)》的創(chuàng)作上，融合了當今的流行元素，比起早期的作品更加立體、豐滿。

（3）在節(jié)奏表現(xiàn)方面，當代鄉(xiāng)村劇更體現(xiàn)出其特點。一般農村劇的音樂創(chuàng)作在節(jié)奏上大部分都遵循平整、有規(guī)律的原則，變化較小，例如《山不轉水轉》等作品。這種作品的節(jié)奏具有規(guī)整性，比較穩(wěn)定，安靜舒適，但同時也比較單調。而當代的農村劇音樂的節(jié)奏變化都較多，每首歌曲或者每首樂曲沒有固定的節(jié)奏型，符點音符和切分音用的也比較多。這樣就更加融入作者想要表達的感情，而不是被規(guī)整的音樂框架所束縛。在影視作品中，節(jié)奏主要還指故事情節(jié)發(fā)展節(jié)奏、語言節(jié)奏、人物動作節(jié)奏、鏡頭應用節(jié)奏、場面調度節(jié)奏、景別變化節(jié)奏、剪輯節(jié)奏、音樂節(jié)奏和音響節(jié)奏。此處不做詳細說明。

（4）力度的變化是音樂表現(xiàn)的重要因素，力度在音樂作品中不僅僅是起到音量大小的作用，最主要的是它與其他表現(xiàn)手段一起，起到刻畫音樂形象、表現(xiàn)作品內容的目的。同其他因素一樣，早期的農村劇的音樂作品在力度速度這一方面也存在著單一的特點，沒有變化，較為單調。而當今的作品，例如《鄉(xiāng)村愛情》的主題曲《誰是我的新郎》，開始是一段舒緩的慢板，而后接入激昂的快板并進入鼓點。這樣的一首歌曲，給人以新穎、豐富的特點。

（5）調式對于表現(xiàn)音樂作品的情緒、色彩起著重要的作用。由于大部分都是民樂演奏的原因，農村劇的音樂創(chuàng)作大多采用大調式，無論是喜劇還是正劇、悲劇，音樂的創(chuàng)作上大多相似，所以好聽的歌曲很多，但是有特點的、令人印象深刻的卻很少。當然，現(xiàn)在農村劇音樂的創(chuàng)作依然以大調式為主，但在一些作品中卻不再被束縛與民樂的單一上，在融入了西洋樂和電子樂后，調式、調性也有所創(chuàng)新。如前文所提到的例子，《暖春》的片尾曲《花兒》的曲調，采用小調式的創(chuàng)作，旋律和歌詞的完美結合，唱出了全劇所要表現(xiàn)的思想感情。