賈婷婷

春天草木的萌發(fā)讓人聯(lián)想到美好，所以感到歡喜愉悅；秋天草木的凋零讓人聯(lián)想到生命的衰老與終結(jié)，因此會讓人感到憂愁悲傷?！叭诵闹畡?，物使之然也”，敏感而多情的中國文人，看到秋風入懷、衰草觸目，那種感世傷時、孤苦無依的落寞情懷，便情與景會，不吐不快了。

今天，我們從元代作家馬致遠的《天凈沙秋思》和白樸的《天凈沙·秋》中來體會不同的秋思。

一

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下，

青山綠水，百草紅葉黃花

——白樸《天凈沙·秋》

前二句以“孤村”領(lǐng)起，著意渲染秋日黃昏的冷寂?！耙稽c飛鴻”給陰冷的靜態(tài)畫面帶來了活力，造成曲子抒發(fā)情感的轉(zhuǎn)移。接著詩人用青、綠、白、紅、黃五色，以遠及近、由高到低、多層次多側(cè)面立體交叉式地描繪出秋日美麗的景象，使整個畫面充滿了詩意。此曲極富藝術(shù)張力，一筆并寫兩面，成功地將秋日遲暮蕭瑟之景與明朗絢麗之景融合在一起，把賞心悅目的秋景作為曲子的主旋律，不失為又一篇寫秋杰作。寫秋景，自然難免要烘托出蕭瑟的氣氛，但是如果全以蕭瑟氣氛為全篇的寫作大旨，又會令讀者感受到沈悶而有壓力。為了避免出現(xiàn)這種情況，白樸在選用語辭時，便頗費心神。前二句的“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉”，共用了六個圖景：孤村、落日、殘霞、輕煙、老樹、寒鴉，而其中任何一個圖景，都代表著秋日秋景的蕭瑟氣氛。而作者接下來選用了“一點飛鴻影下”作為上半段的結(jié)語。使蕭瑟的畫面轉(zhuǎn)成了活躍，寂寞的秋景彷佛也展現(xiàn)了另一種鮮活的生氣?！扒嗌骄G水，白草紅葉黃花”的結(jié)尾更加強作者心目中秋景是美麗而有韻味的形象?！鞍撞菁t葉黃花”交雜在“青山綠水”之中；如此交雜相錯，可見，白樸的散曲寫作技巧有多么高明了。

二

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，

古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

——馬致遠《天凈沙·秋思》

這篇作品在布局上有一個顯著的特點：前三行全是寫景，沒有提到抒情主人公，但每一個景物細節(jié)都意味著他的存在——“枯藤”“老樹”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”，是他眼中所見；“古道”是他的經(jīng)行地；“瘦馬”是他所騎；而“西風”正吹在他身上。把這些細節(jié)聯(lián)結(jié)在一起，就會出現(xiàn)這樣一個境界：一個秋日的黃昏，荒涼的古道上，西風勁吹，落葉紛飛；道旁，纏著枯藤的老樹上，鴉雀已經(jīng)回巢，不時地啼叫幾聲；在小橋流水近旁的稀疏村舍里，人們正在準備著晚餐，炊煙縷縷。一個人牽著一匹瘦馬獨自緩緩行進在古道上?？磥?，這是個異鄉(xiāng)人，他將投宿何方呢？在作了這樣的鋪墊之后，作者才形象地揭示了作品的主題：異鄉(xiāng)人望了一眼即將西沉的夕陽，不禁嘆道：“斷腸人在天涯?！傲攘葦?shù)語，深得唐人絕句妙境”。

三

同為秋思，兩首詞在景物描寫上有如下不同點：

秋思作為描繪秋天的最著名（至少是之一）的一首詞，開篇連著三句，通過每句三個名詞，即每行三個簡單的事物描繪，最后點出一句“夕陽西下，斷腸人在天涯”的心情，由外及內(nèi)，由物及我，既有由物轉(zhuǎn)情轉(zhuǎn)換的流暢，又有由情及物的淋漓，確實是一篇難得的好詞；

秋也是寫物，但是通篇沒有一句寫情，只是播放風景優(yōu)美的秋天的畫面，但是沒有象秋思里最后一句“斷腸人在天涯”的配音，只是通過畫面讓觀眾自己去體會。

秋在對秋天景色的描繪上也和秋思有很大不同，同樣是寫秋景，秋思是從一開始通過幾個細微事物的描寫，感受作者內(nèi)心的那份惆悵，“枯藤”、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬，都是近景，但是秋則是從遠景“孤村落日殘霞”到近景：“輕煙老樹寒鴉、一點飛鴻影下”，然后又是遠景“青山綠水”，然后又是近景“白草紅葉黃花”。顯示出秋的作者心情和秋思作者的心情還是有差別的。

色彩感的不同：秋思整首詞里沒有一個顏色的詞，但是整體看確是灰色的；但是秋里面卻有“青、綠、白、紅、黃”等色彩，同樣說明了作者的心情是不一樣！

四

古人說：“凡景語，皆情語。”萬人皆悲的秋景，在另外一些作家的眼中卻呈現(xiàn)出另一種色彩斑斕、生機勃發(fā)的美，一種催人奮進，給人力量的美。

樹木叢生，百草豐茂。秋風蕭瑟，洪波涌起。

——曹操《觀滄?！?/p>

雖然已到秋風蕭瑟，草木搖落的季節(jié)，但島上樹木繁茂，百草豐美，給人詩意盎然之感。在秋風蕭瑟中的海面竟是洪波巨瀾，洶涌起伏，卻無半點蕭瑟凄涼的悲秋意緒。作者面對蕭瑟秋風，極寫大海的遼闊壯美：在秋風蕭瑟中，大海洶涌澎湃，浩淼接天；山島高聳挺拔，草木繁茂，沒有絲毫凋衰感傷的情調(diào)。這種新的境界，新的格調(diào)，正反映了他“老驥伏櫪，志在千里”的“壯志”胸懷。

獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭?？慈f山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮。

——毛澤東《沁園春·長沙》

它抒發(fā)了毛澤東欲以天下為己任、改造舊中國的思想感情，體現(xiàn)著一代偉人的博大胸襟和氣魄。在具有詩人氣質(zhì)的革命領(lǐng)袖的筆下，自然之景注入了偉人強烈而濃厚的主觀色彩。上闕寫景，隨著視角的變化，動景與靜景結(jié)合，遠景與近景交替，思路開闊，面對寒秋嚴霜萬物生機盎然、勃發(fā)的場面，詞人思緒萬端，由大自然的盛衰榮枯引出了“誰主沉浮”，表現(xiàn)出詩人豪邁的氣概及博大的胸懷。

中國文人的最高人生理想就是“修身，齊家，治國，平天下”，可元代長達十八年的停止科舉，對文人知識分子的不重視，促使他們用不同于傳統(tǒng)的目光，重新審視社會，調(diào)整自己的人生理想，在懷才不遇，仕途無門的情況下，他們索性暢游林泉，怡情山水，在大自然中寄托他們的人生情趣，從而消減了傳統(tǒng)文學中政治功利因素，表現(xiàn)出傳統(tǒng)文人少有的那種曠達，尋求一種心靈的歸宿。因此，元曲中這些通過描寫自然景色表達作者內(nèi)心情思的佳作們才能在唐詩宋詞之后又綻放出耀人的光芒，并給人們留下對整個時代的思考。

【作者單位：許昌二高】