肖倩

摘要：本文以三峽民間傳說《香水草》中的主角王昭君為例，以動畫片制作的方法和特性著手，通過角色的形象塑造、內(nèi)在塑造、動作和語言設(shè)計三個方面來進(jìn)行研究和分析，如何將本故事中的王昭君進(jìn)行動畫角色塑造，使之成為一個成功的動畫角色。

關(guān)鍵詞：三峽民間傳說；香水草；動畫角色塑造

眾所周知，動畫角色是一部作品的靈魂。如何打造出充滿魅力，令人們喜愛的動畫角色，一直是動畫創(chuàng)作的重點。將民族特色的東西融入動畫角色，更是當(dāng)前動畫人努力的方向。三峽民間傳說是一個巨大的資源庫，本文將以《香水草》的傳說為實例，研究和探討動畫角色塑造的可行性方式與方法。

《香水草》講的是史上著名的明妃王昭君出塞之前的傳說故事。據(jù)說她被漢元帝選中為妃后，為了逃脫漢元帝的凌辱和宮廷的禁閉生活，遠(yuǎn)逃他鄉(xiāng)。路遇一個老人和英俊的青年船工水生，被其搭救，并順利來到昭君的舅舅家投奔。王昭君和水生日久誕生情愫，并共享著平凡的生活，深感幸福。倆人各持事務(wù)，歡歌起舞，好不快活?？刹痪?，昭君逃居舅舅家的事終于被發(fā)覺?；实叟蓺J差大臣將昭君押送長安。水生得知急的號啕大哭。昭君悲痛欲絕，一步一回頭，一步一滴淚，淚水灑在寧河岸邊的沙灘上，頓時變成香水草，開出了香水花，于是成為香水草的傳說。

故事情節(jié)簡單，帶有一切我們熟知的傳統(tǒng)故事的特性。如何讓王昭君的角色形象變得生動細(xì)膩，打動人心，正是我們需要研究和探討的重點。以動畫片的制作方法為基礎(chǔ)，關(guān)于王昭君的動畫角色塑造我們將從三個方面來著手：

1角色的形象塑造

改編歷史上真實存在的人的故事，一般都應(yīng)建立在尊重史實的基礎(chǔ)上。除非對要創(chuàng)作的作品的定位是徹底顛覆經(jīng)典，例如中國的《大話西游》，日本漫畫和動畫片《七龍珠》，都是建立在中國名著《西游記》的基礎(chǔ)上。這里定位將遵照史實基礎(chǔ)，進(jìn)行改進(jìn)。

1.1外形和相貌

動畫片由于其制作原理的特性，限制了人物角色形象上的復(fù)雜程度。一定遵循簡略、易動的基本原理進(jìn)行，當(dāng)然，及其復(fù)雜的大制作除外。王昭君乃史上四大美女之一，美名“落雁”，并且她若能被君王選中，必自帶天生的雋秀脫俗感。那么在角色相貌上，需要清新脫俗的美女面容，但絕不能濃脂媚俗。在畫風(fēng)上，不要盲目的模仿迪斯尼或者日式動漫，而應(yīng)該分析研究，學(xué)其方法。迪斯尼算是全球動畫產(chǎn)業(yè)最為成功的產(chǎn)出者之一，他們曾經(jīng)采用中國的故事素材改編了成功的動畫片：《花木蘭》。我們可以研究一下花木蘭的角色造型。首先在相貌上，花木蘭一眼就能看出是東方人。即便角色畫風(fēng)依舊帶著濃濃的迪斯尼夸張風(fēng)格，但是例如在眼睛的形狀上，是東方人極具特色的丹鳳眼。雙眼皮也是內(nèi)雙，而非外雙。迪斯尼在保持自身傳統(tǒng)風(fēng)格上，尊重了客觀現(xiàn)實，設(shè)計出令人難忘的一個東方女人形象。所以，在王昭君的相貌設(shè)計上，我們遵從中國古典美女的長相特征，但是又注意現(xiàn)代人的審美趣味的融合，并為了突出印象，我們可以進(jìn)行一些適當(dāng)?shù)脑O(shè)計。例如臉上設(shè)計一顆痣，或者身上有個什么胎記，這種小設(shè)計，無傷大雅，也不會讓觀眾覺得扭曲史實。

在角色身形上，自然健康，不臃腫不病弱則是最佳選擇。在故事里，王昭君身為農(nóng)家之女，所以不會過分纖弱如林黛玉，又能被君王選中，自然是有當(dāng)時美女的身段，在這個基礎(chǔ)上，我們再加入現(xiàn)代人的審美需求，自然她的身形就躍然紙上——自然健康，不胖不瘦。以迪斯尼的《花木蘭》身段為參考，是比較符合要求的。因為花木蘭出生名門，但又能從軍，則身材也是自然健康，不胖不瘦。所以在王昭君身形的設(shè)計上，可能不會有太多可以夸張或者擴(kuò)展的空間。

1.2服飾和道具

王昭君為西漢時期的人，所以服飾需要符合西漢時期的裝束打扮。漢朝時期，女子的服飾主要分為三類：襦裙、曲裾深衣、直裾女服。直裾女服屬于西漢末年，由于通過改良，出現(xiàn)了有襠的褲子，在東漢時期逐漸普及，替代了深衣，所以在王昭君時期，應(yīng)該沒有出現(xiàn)，暫不考慮。

根據(jù)香水草故事中，王昭君是從宮廷逃出，所以她一定處于顛沛落魄狀。為了逃跑，一定穿上的是民間服飾，所以襦裙是最好的選擇，因為襦裙是漢代女子最主要的服裝形式。分為上襦下裙，所以跑動不方便，那么在動畫設(shè)計中，我們完全可以將下裙設(shè)計得稍微寬松簡短一些，以符合王昭君落魄時候的動作更易繪制。香水草中王昭君最終會被宮廷帶走，所以還需要設(shè)計一套華麗的宮廷漢服。可以參考史實中的魚尾曲裾深衣的設(shè)計，將其簡單化，附上西漢時期的美麗紋樣。在妝容上參考漢朝女子紅妝妝容，極具特色的紅唇造型、點眉和鵝黃。道具方面，王昭君頭飾應(yīng)為發(fā)笄，并設(shè)計古人攜物包裹帶。

結(jié)合起來看，在傳統(tǒng)認(rèn)知上，給角色加入符合現(xiàn)代人審美的特點，結(jié)合當(dāng)前動漫受眾的心理需求，

2角色的內(nèi)在塑造

角色的內(nèi)在塑造則是構(gòu)建一個角色的靈魂，為其注入人性的品質(zhì)和精神。它是令角色變得鮮活、生動、迷人的要點。在故事里，我們不難發(fā)現(xiàn)，王昭君雖得榮華富貴，卻不堪束縛，冒死逃生。這一點上，可知該故事中的王昭君具有向往自由，勇敢堅強，不同于平凡女子的精神。對榮華富貴的拋棄，展示她有一顆樸實、淡泊物質(zhì)的心。不堪漢王的凌辱，展示出她高貴的尊嚴(yán)，古女子的剛烈氣節(jié)。在與水生的愛情中，她是如此的享受于平凡純真的情感，安穩(wěn)的凡人生活，可見她有血有肉，有向往真愛的欲求和能力。

這些可貴的品質(zhì)，在當(dāng)今社會同樣珍貴，所以也是能符合當(dāng)代價值觀的。在設(shè)計的時候，切莫將她塑造成為一個不食人間煙火的仙女，恰恰最需要將其從神壇卸下，著力打造出她的脆弱和無助，她和蕓蕓眾生有著同樣的煩惱，同樣的軟弱面。只有這樣，才能使角色變得更加的草根化與親民化，更能引起觀眾的共鳴。

3角色的動作設(shè)計和語言設(shè)計

角色的動作設(shè)計和語言設(shè)計一定是建立在對該角色的理解和劇本需要之上。根據(jù)劇本，王昭君可以分為兩個部分的對比，從宮廷落魄而逃的民女形象和被宮廷發(fā)現(xiàn)帶走時的女神形象。前者是為了塑造出她的親切凡人之相，后者是為了以外化之美歌頌她的內(nèi)在之美以及她的命運悲情。

那么在動作設(shè)計上，民女時期王昭君應(yīng)該顯得更為活潑有趣，時刻散發(fā)出少女之光彩。在后期變得穩(wěn)重優(yōu)雅、大氣端莊，略添悲情。在肢體語言上，把握少女和“女神”之間的度，能很好的對比出王昭君在前期的歡愉與后期的悲痛。

同樣在語言設(shè)計上，她在前期應(yīng)是典雅但不失活潑，雖出身非名門，但保持著良好的修養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李鐵，張海力.動畫角色設(shè)計[J].北京交通大學(xué)出版社，2008（8）.

[2] 佚名.香水草的傳說[Z].宜昌市博物館資料，2010（3）.