陳德剛

課題項目：本文系2012年佳木斯大學教育科研課題《美術學寫生課程內容優(yōu)化研究》，項目編號：JKWB；2012年佳木斯大學教育科研課題《高校藝術設計課題式教學模式的建設研究》，項目編號：JKA；2012年佳木斯大學教學研究項目《美術學寫生課程內容優(yōu)化研究》，項目編號：JKWB

摘要：全國水彩畫當下處境縱覽全國水彩畫發(fā)展正值繁榮昌盛當口，水彩畫創(chuàng)作隊伍、研究隊伍以各種形式在各地紛紛展開水彩畫創(chuàng)作，開展不同形式的水彩展出、研究活動。在連續(xù)的活動過程中，水彩畫家、藝術收藏專家及藝術活動家共同討論水彩畫精神面貌，探索水彩畫的發(fā)展方向，研討水彩語言、水彩技法語言特征，成績斐然。

關鍵詞：黑龍江水彩畫；表現形式；發(fā)展

1黑龍江水彩畫當下態(tài)勢

舉國上下水彩學術氣氛濃厚，創(chuàng)作熱情高漲。精品層出不斷，水彩面貌日新月異不斷提高，呈現一片欣欣向榮的景象，水彩創(chuàng)作外部環(huán)境形勢一片大好。以全國美展為核心，以水彩粉畫展為中心，依托網絡展示及各地水彩展示為平臺，水彩畫家積極創(chuàng)作，水彩作品精益求精，水彩精品層出不窮，不斷充塞創(chuàng)作視野。同時各地水彩畫逐漸形成各自的風格面貌，也正在受到世人的不斷關注。

在全國水彩畫發(fā)展的宏觀環(huán)境下，黑龍江水彩畫也出現了觀念的變革，面貌的革新。黑龍江水彩畫初期是在以哈師大為中心的高校教學中開始發(fā)展，這里面老一輩水彩畫家的核心凝聚力是有目共睹的，其中孫月池老師、勾玉斌老師等在黑龍江水彩畫的初期培養(yǎng)階段都做出了卓越的貢獻。在他們的感召下，一大批年富力強的青年水彩畫家異軍突起，形成專業(yè)創(chuàng)作團隊，這支隊伍勤奮刻苦創(chuàng)作能力極強，精品層出不斷，代表畫家趙云龍老師，趙云龍老師奠定了黑龍江水彩畫的根基，他在水彩畫創(chuàng)作內容上，水彩畫創(chuàng)作形式上，水彩畫精神面貌上，水彩畫時代觀念上能夠給予水彩畫家明確的指導，使得黑龍江水彩畫藝術方向，發(fā)展方向非常明晰，在學術上不斷探索，力圖實現水彩畫的全部藝術品質，打造水彩畫的藝術殿堂。正是在這種濃郁的水彩畫創(chuàng)作氛圍下，黑龍江水彩畫取得了豐碩的收獲。趙云龍老師作品《初春的陽光》獲全國金獎，打破東北水彩無金獎的歷史格局。像孟憲德老師作品《上觀蒼宇》獲全國水彩畫粉畫展銀獎，那時孟憲德老師還很年輕，這樣的成績很令人振奮，鼓舞士氣，使得一些年輕的水彩畫家更有干勁，創(chuàng)作勢頭更加迅猛。以至于后來全國展覽捷報頻頻傳來，喜訊不斷。打開了黑龍江水彩畫的局面，確立了黑龍江水彩畫在全國的位置，成為全國水彩畫領域不可或缺的一部分。

2黑龍江水彩畫表現形式

全國水彩畫迅速發(fā)展壯大，不斷向深遠持續(xù)可發(fā)展的方向邁進，黑龍江水彩畫緊隨其后，迅速蔓延。在水彩畫創(chuàng)作上表現出不凡的勢頭，在水彩畫語言、形式上形成獨具地方特征的有時代精神的風格面貌。從宏觀上概括為“具象”特征與“意象”特征，兩個方向并行交織著向前發(fā)展。在各自的領域內不斷探索求精悟道，術藝高遠。

研究繪畫語言、繪畫風貌是在視覺感知下研究繪畫所帶來的精神感悟及心靈促動，如果說繪畫內容的選擇、題材事件的觀點、結構的組織，構成的處理是繪畫的靈的魂，那么語言形式則是繪畫的生命力，沒有語言形式的表達，與視覺直接的接觸碰撞，不能達到與內心思想世界的共鳴，繪畫其他的組成部分將沒有載體，不復存在。

黑龍江水彩畫語言表現形式豐富多樣，在具象領域，研究積累了豐富的水彩畫知識體系。在傳統(tǒng)水彩畫系統(tǒng)里面繼承了水彩畫水色交融的風格特征，水彩畫的水性是水彩畫的特殊屬性，它既是水彩畫最難與駕馭的水彩技術問題，也是水彩畫最能夠吸引視線，做到靈動玄妙、神秘、婉約的特殊品質。黑龍江水彩畫在水色交融領域探索的畫家很多，其中趙云龍老師作品《北方三月陽光暖》獲全國金獎，畫面以具象水彩語言為塑造辦法，以具象形式語言刻畫出東北初春的欣欣景象，強烈地反映了現實生活的趣味，引申讀者對現實生活恬靜的思索和眷戀，鮮明的水彩語言，既表現了水彩畫本身的藝術魅力，同時也呈現了水彩畫的社會性，民族性，地域性。孟憲德老師作品《天有流動云》參加首屆中國水彩畫藝術展，畫面中渾厚的色彩，強烈的色彩對比，大膽的構圖以及視覺沖擊力的渲染，給讀者留下深刻的記憶。

黑龍江水彩畫把具象寫實作為一種創(chuàng)作方法，作為水彩畫表現形式，以獨特的藝術魅力呈現美的語言感受，以獨特的技巧演繹水彩畫精神面貌給讀者呈現視覺盛宴。

黑龍江水彩畫在“意象”領域同樣具有深刻的研究，“意象”作為一個中國藝術美學的特有范疇，最早系由“圣人立象以盡意”衍化而來?！耙狻敝笇徝烙^念和創(chuàng)造中的感受、情志、易趣?！跋蟆笔浅鲇诰窈拖胂笾械男蜗蟆！耙庀蟆痹谥袊十媱?chuàng)作中的實踐及其言說，一方面是中國傳統(tǒng)藝術進到水彩畫創(chuàng)作中的一個獨特的境界，另一方面是產生了具有“自然抽象”意義的表達方式和語言。

黑龍江水彩畫家在水彩意象表達上研究深入，將“意象”水彩表達的酣暢淋漓，產生了獨具北方特色的水彩畫藝術語言，在水彩畫面貌上和南方的水彩畫有強烈的區(qū)別，南方的水彩畫唯美、俊秀，自然情感流動清新秀麗。而黑龍江的水彩畫在意象的領域里探索的是蒼勁、力道，其中表現北方鄉(xiāng)村的蕭瑟、孤寂，然而在畫面中反映出來的是筋骨固若，在似與不似之間表現出北方風景的壯美、大氣。在大題材創(chuàng)作中亦能駕馭自如，表現城市的莊重雄渾，表現歷史的滄桑歷程。巧妙地將水彩語言與表現內容結合起來，利用水彩的豐富語言的變化，強烈的機理效果來表達內心世界對大自然，對世間萬物的真情實感。在形式上不強調客觀物象的視覺真實及自然屬性，要表達的是客觀物象的本質形態(tài)——意象，即對自然的人格化，并借此傳遞一種超乎象外的情感，顯示出一種黑土地的人文精神。

3黑龍江水彩畫表現形式的多元化發(fā)展

縱觀藝術發(fā)展歷程，藝術是在一次一次的創(chuàng)新中不斷向前發(fā)展，水彩畫亦然，從架上藝術的歷史看，繪畫是在逐漸走向觀念內心世界的表達，早期文藝復興時期的作品，以再現為主要表達方式，到印象派，把色彩與科學結合起來，形成新的色彩理論知識體系，畫面也出現了新的面貌，出現了新的觀念方向，畫家更主動、更大膽的抒發(fā)自己內心的情懷，擺脫自認主義的束縛。到后現代主義，人人都是藝術家，強調觀念和藝術的普遍意義，藝術表現形式豐富多彩。所以創(chuàng)新是水彩畫發(fā)展動力。黑龍江水彩畫要在時代的感召下，不斷創(chuàng)新，才可持續(xù)發(fā)展。

黑龍江水彩畫在創(chuàng)新的前進道路上，個性化語言形式研究非常重要，任何一個畫種都有獨特的藝術魅力，水彩畫語言的多樣性一向是水彩畫家迷戀的緣由之一，每個畫家的生活經歷不同，繪畫經歷不同，文脈經歷也不同，價值取向各異，一定會形成各自不同的藝術風格面貌。我們要認識自己的長處，發(fā)揮水彩語言的藝術特性，同時要緊隨時代變遷，在多元化思想開放發(fā)展的今天要注重融合貫通，吸取眾家之長，豐碩自己抓住機遇，迎接挑戰(zhàn)，開創(chuàng)未來。

筆墨當隨時代，黑龍江的水彩畫創(chuàng)作發(fā)展亦當緊隨時代變化，創(chuàng)作出與時代特征相統(tǒng)一的精品力作，感染讀者，深入人心產生時代共鳴，隨著人們對水彩的不斷認識理解喜愛，黑龍江水彩將會出現一片繁榮的景象。