張伯存

知堂，不用說(shuō)了，是周作人的堂名、別號(hào)，他曾撰有極短小而又低徊委曲之至的《知堂說(shuō)》明其志。樂(lè)靜堂是俞平伯的父親俞陛云（字階青）的堂號(hào)，其址即北京東城老君堂七十九號(hào)宅，1919年買下入住的，知堂的學(xué)生俞平伯1924年入住，此宅北面三間屋即俞平伯的所謂“古槐書屋”，它的名氣超過(guò)了樂(lè)靜堂，但俗語(yǔ)說(shuō)有父不顯子，以樂(lè)靜堂名之為宜。春在堂，當(dāng)然說(shuō)的是蘇州醫(yī)馬科巷四十三號(hào)曲園里面春在堂主人、俞平伯的曾祖父俞樾先生，曲園里有一間房叫樂(lè)知堂，比知堂多一個(gè)字，也算是一種機(jī)緣，巧合之中有必然。這里想說(shuō)的是知堂老人和俞家三代的交往，他和俞曲園先生算是神交了，知堂經(jīng)常和他“風(fēng)雨談”。

周作人是俞平伯在北京大學(xué)就讀時(shí)的老師。1922年夏，周作人到燕京大學(xué)講授國(guó)文，將俞平伯的《西湖六月十八夜》選入教材。次年俞擔(dān)任該校講師，二人成為同事，知堂把俞平伯當(dāng)作朋友，俞平伯對(duì)知堂終生執(zhí)弟子禮。俞平伯后來(lái)成為八道灣周府的?？?，他的《自槐屋至苦茶庵道中雜詩(shī)》第五首《定府大街至八道灣》中詩(shī)句云：“行塵沾客袂，幾日未登堂。”

1924年11月《語(yǔ)絲》創(chuàng)刊，主要由周作人負(fù)責(zé)編輯，俞平伯成為撰稿人之一。1930年5月，周作人主持的散文周刊《駱駝草》創(chuàng)刊，俞平伯是主要撰稿者。1936年，周作人、俞平伯、廢名又共同主持《明珠》副刊。俞平伯二、三十年代出的幾本集子都是周作人寫的序跋。周作人和他的弟子們?cè)谌甏膲瑲庀嗤?、同聲相?yīng)，引起廣泛關(guān)注，如果說(shuō)存在著一個(gè)以周作人為核心的現(xiàn)代文學(xué)流派，姑且稱之為“言志”派，那么，俞平伯就是核心成員無(wú)疑了。

周、俞二人一生交往中最值得大書一筆的是他們之間的尺牘往來(lái)，時(shí)間跨度之長(zhǎng)、書札往來(lái)之頻繁、存世數(shù)量之多、師友感情之深切，在現(xiàn)代文學(xué)史甚至文化史上也許找不到第二例。近期出版的《周作人俞平伯往來(lái)通信集》，收錄了現(xiàn)存周作人與俞平伯往來(lái)書信三百九十一封，其中周作人致俞平伯二百一十封，時(shí)間由1922年3月27日至1933年3月18日。1934年之后的周作人致俞平伯信件，因俞平伯沒(méi)有裝訂成冊(cè)及時(shí)轉(zhuǎn)移，在“文革”中被焚毀或抄走、散佚。俞平伯致周作人一百八十一封，時(shí)間由1921年3月1日至1964年8月16日，時(shí)間跨度四十三年。二人尺牘展現(xiàn)了互無(wú)機(jī)心中流露出的自然心緒、心境、興致、情懷。他們品賞書法、互贈(zèng)詩(shī)詞、邀飲赴宴、刻印制箋等等，在在表現(xiàn)出師生情誼之深，文人情趣之濃，以及閑適雅致的士人文化的特征。周俞尺牘接續(xù)了蘇黃尺牘、晚明尺牘的風(fēng)致情趣，并對(duì)這種歷史久遠(yuǎn)的特殊的文體做了現(xiàn)代的改造和轉(zhuǎn)化，實(shí)在應(yīng)該當(dāng)作散文小品來(lái)看，而不應(yīng)僅僅看作是作家的書信資料和文獻(xiàn)。

1929年春，俞平伯將知堂寫給他的第一批信札裝訂成冊(cè)，木板封面，題簽《春在堂所藏苦雨齋尺牘》。清明節(jié)那一天，俞平伯帶著裝裱好的知堂尺牘去拜訪周作人，請(qǐng)他題跋。俞平伯中午在苦雨齋吃過(guò)酒飯回到家里，黃昏時(shí)分摩挲業(yè)師手札，頗有感興，又在知堂題跋后面自題短跋，說(shuō)道保存五年的業(yè)師的書信，“雖缺脫未免而猶裒然可以成帙，蓋有天幸焉歟。今春偶爾涉念，知其久而必失也，遂檢理而付裝池，既畢，更得苦雨翁自為跋語(yǔ)，雖閑閑出之，卻神理可通，彌覺(jué)珍異云。”不能不說(shuō)他有遠(yuǎn)見(jiàn)之明，知堂題跋過(guò)的《春在堂所藏苦雨齋尺牘》三冊(cè)，“文革”中被俞平伯轉(zhuǎn)移到天津的兒子家中而得以幸存，真是“天幸”了。

“七·七事變”后，周作人、俞平伯“苦住”北平，不久后周作人“落水”。二人仍尺牘往來(lái)并時(shí)相過(guò)從，如：1940年7月10日，俞平伯致周作人信說(shuō)：“承示《七夕》新什，寄慨遙深，雒誦輒喚奈何耳。”可以看出，周作人之前給他寫了一封信，把新作《七夕》抄錄寄給俞平伯，可見(jiàn)他自己對(duì)這篇文章是很在意很看重的?！镀呦Α芬晃氖杖搿端幪谜Z(yǔ)錄》，借讀雜書、抄鄉(xiāng)諺抒發(fā)故園之思，故園猶故國(guó)也，因此，俞平伯說(shuō)“寄慨遙深”。1939年10月30日，俞平伯訪周作人，而隔一日，1939年11月1日，周作人寫畢《春在堂雜文》，這恐怕不是簡(jiǎn)單的機(jī)緣巧合，也許他們前兩日的談話曲園是主要話題，而他們的談話又激發(fā)了知堂的文思，他才欣然命筆吧。

1945年冬，周作人因漢奸罪被捕后，俞平伯1945年12月28日寄給時(shí)被委任為北大校長(zhǎng)胡適一封信，信中檢討自己在周作人起意附逆事敵時(shí)未能盡到勸阻之責(zé)，但意在求情：“夫國(guó)家綱紀(jì)不可以不明，士民氣節(jié)不可以不重，而人才亦不可以不惜”，請(qǐng)求胡適出面援救，以使國(guó)民政府法院“薄其罪責(zé)，使就炳燭之余光，遂其未竟之著譯”，言辭懇切。周作人從老虎橋監(jiān)獄出獄后，1949年8月14日晚回到北京。10月14日，俞平伯去看望他，并贈(zèng)所著書兩冊(cè)。

五、六十年代，二人聯(lián)系少了些，但感情如舊。1954年2月27日，知堂寄給俞平伯一封信，次日收到他的回信。周作人1961年11月29日日記：“晚得平伯廿八日信，所作詩(shī)見(jiàn)示?！?963年11月18日，周作人收到俞平伯所寄賀壽詩(shī)詞。據(jù)周作人1964年3月8日日記，他寄俞平伯信，并附所寫“八十自壽詩(shī)”?，F(xiàn)存俞平伯寄給周作人的最晚一封信是1964年8月16日寫的：“知堂師：暑中時(shí)以起居如何為念。奉十五日手教欣慰。梁君《詞學(xué)銓衡》一書未得寓目，以得賜為幸。家藏玉印有拓片，似昔年尚未呈覽，謹(jǐn)附上，真所謂秀才人情也，一笑。敬叩頤安。學(xué)生平頓首。”周作人收到玉印拓片后作了簡(jiǎn)捷評(píng)點(diǎn)，1964年8月16日日記載：“晚得平伯信，附玉印拓本一紙，平方不及寸，上刻朱方百四十二字，系曲園福祿壽磚歌，刻者年已六十而猶有此能力，亦可異矣?！?965年11月20日，知堂得到俞平伯信并《五十自磋詩(shī)》十七首，次日為他的這十七首詩(shī)作“題記”。1966年8月19日，知堂將所抄《往昔詩(shī)》三十首訂成一冊(cè)，于次日寄給俞平伯，顯見(jiàn)的是一種重托，將自珍之作托付給最信任的人。1966年8月20日周作人日記載：“平伯件系往昔抄本詩(shī)，已抄錄兩過(guò)矣。”三天之后他就再也無(wú)法留下只字片語(yǔ)。

這一年，俞平伯一次受完批斗回到家里，一位老學(xué)生去看望他，盡管他已吃盡苦頭，卻向來(lái)人打聽：“你知道知堂老人的消息嗎？”讓人感到他確是一位篤于風(fēng)誼的人。俞平伯對(duì)周作人的深摯感情成為現(xiàn)代士林的一段佳話。

俞平伯父親俞陛云是光緒二十四年探花，授編修，1914年定居北京，北平淪陷期間以賣字為生。作為“名祖之孫，名子之父”，他似乎藉藉無(wú)聞，其實(shí)他不以著書立說(shuō)為志，而以吟詩(shī)填詞為樂(lè)，享受一種詩(shī)意人生，著有《小竹里館吟草》、《樂(lè)靜詞》等，“樂(lè)靜堂”堂名表明了他的志趣，這在很大程度上影響了俞平伯。俞陛云著《唐五代兩宋詞選釋》，上海古籍出版社1980年代出版；《詩(shī)境淺說(shuō)》是為家中“欲學(xué)為詩(shī)”的孫兒女編選的啟蒙讀本，有中華書局等多種版本行世，至今仍在翻印，嘉惠后學(xué)。不知知堂和樂(lè)靜居士有無(wú)直接交往，知堂曾造訪過(guò)老君堂古槐書屋，也許和他見(jiàn)過(guò)面？但請(qǐng)他寫過(guò)對(duì)聯(lián)是確實(shí)的，周作人在1932年1月12日致俞平伯信中表達(dá)了謝意。1930年8月8日，周致俞信：“永和十年磚于民國(guó)初年以銀數(shù)錢在紹興購(gòu)得，放在寒齋已十馀年，終未上蠟，幾乎視同凡瓦，今擬令其移駐尊處，未知容許否？如以為可，乞于便中來(lái)敝齋時(shí)攜去為幸?！敝么蛩銓⒈都诱鋹?ài)的永和磚送給俞平伯，明明是送給別人珍貴的禮物，卻語(yǔ)氣甚恭，近乎乞求，秉持一種古風(fēng)。俞陛云以磚拓片并題字回贈(zèng)。知堂在《關(guān)于阿Q》一文中的說(shuō)法更清楚明了：“永和十年磚后來(lái)托平伯持贈(zèng)階青先生，曾見(jiàn)其手拓一紙，有題記曰，‘永和磚見(jiàn)著錄者二十有四，十年甲寅作者有汝氏及泉文磚，而長(zhǎng)及一尺一寸，且遍刻魚文者，惟此一磚，彌可珍矣。階青記?！庇纱丝闯龃硕Y物在俞階青心目中的分量。他還從周氏處借得鳳凰古磚，用來(lái)手拓拓片，并送給他。周作人1963年9月5日給香港鮑耀明的信中說(shuō)：“俞陛云前所借拓的鳳凰磚拓本（方從舊紙堆中找到），曾以見(jiàn)贈(zèng)，今特轉(zhuǎn)贈(zèng)，并附平伯說(shuō)明的信?！?/p>

俞陛云的祖父俞樾是章太炎的老師，周氏兄弟東京留學(xué)時(shí)曾問(wèn)學(xué)于章太炎，周作人對(duì)這位“師祖”不能不關(guān)注，他的《春在堂雜文》一文起首說(shuō)道：“《春在堂全書》十年前購(gòu)得一部，共一百六十本，堆放書架上，有望洋之嘆”，表達(dá)了仰慕之意。然后說(shuō)：“我向來(lái)佩服曲園先生以一代經(jīng)師而留心輕文學(xué)”；“拿出《雜文》來(lái)看，有許多文章看得甚喜歡，特別是序文一類，覺(jué)得在近代文章中極少有的?！敝茏魅死硐胫械暮梦恼率羌扔幸?jiàn)識(shí)又有趣味，他說(shuō)：“《春在堂雜文》現(xiàn)在便可以給我做一個(gè)很好的例?！?/p>

知堂在文中不吝贊語(yǔ)：曲園關(guān)于駢散文的觀點(diǎn)，“最可佩服”，關(guān)于古文觀，“此與鄙意甚相合”。曲園談古磚圖錄，“簡(jiǎn)單的文句里實(shí)具有博大的精神”；“曲園先生乃獨(dú)能有此創(chuàng)見(jiàn)”；“以經(jīng)師而為此言，可謂首開風(fēng)氣者矣”。他又以曲園《外弟姚少泉所著書序》一文評(píng)點(diǎn)道：“微詞托諷，而文氣仍頗莊重，讀之卻不覺(jué)絕倒，此種文字大不易作，游戲而有節(jié)制，與莊重而極自在，是好文章之特色?！?/p>

而最關(guān)鍵的是他下面的觀點(diǎn)：“讀曲園先生的序文，有時(shí)覺(jué)得與讀歐羅巴文書籍時(shí)的感覺(jué)有點(diǎn)相似。”“有些抒情說(shuō)理，筆致如隨筆小品，雖是七八十年前著作，而氣味新鮮，一似墨色未干者，此可異也?！敝帽帧拔逅摹币詠?lái)的作文觀，認(rèn)為寫文章想怎么寫就怎么寫，沒(méi)有定規(guī)，“《春在堂雜文》中有些與新文學(xué)相通即以此故”；“如今看見(jiàn)曲園先生的許多序文，很是喜歡，覺(jué)得這頗足供啟蒙之用”；“使青年學(xué)子讀了得到益處”。他用了“啟蒙”一詞，這未嘗不是周作人所認(rèn)為的另一層面上的新文學(xué)的“源流”。他指出曲園先生散見(jiàn)于《雜文》中的論文學(xué)的文字，“雖只是散金片羽，而言簡(jiǎn)意賅，往往與現(xiàn)代意見(jiàn)相合，實(shí)蓋為之先導(dǎo)，此則甚可貴也”。周作人在1944年寫的《蘇州的回憶》一文中，更是明確點(diǎn)出：“俞先生以經(jīng)師而留心輕文學(xué)，為新文學(xué)運(yùn)動(dòng)之先河?！敝茏魅?932年出版《中國(guó)新文學(xué)的源流》，將中國(guó)新文學(xué)的源頭追溯到晚明，引起廣泛關(guān)注，在三十年代文壇掀起一股晚明小品熱。

知堂四十年代寫作《雜文的路》一文，繼續(xù)他的“文體革命”的思考。他所謂的雜文就是“文體思想很夾雜的”文章，儒林文苑中人不寫，桐城派義法中不收的一種文字，他想在浩如煙海的古今文集中找到立論的依據(jù)，竟有望洋興嘆之感，可喜的是，他找到了曲園老人，于是，“我田引水的把他拉了過(guò)來(lái)，給雜文做門面”。他說(shuō)：“前幾年繙閱《春在堂集》，不意發(fā)見(jiàn)了雜文前后共有七編，合計(jì)四十三卷，里邊固然有不少的好文章，我讀了至今佩服，但各種體制均有，大體與一般文集無(wú)異，而獨(dú)自稱曰‘春在堂雜文，這是什么緣故呢。我想曲園先生本是經(jīng)師，不屑以文人自命，而又自具文藝的趣味，不甘為義法理學(xué)所束縛，于是只有我自寫我文，不與古文爭(zhēng)地位，自序云，體格卑下，殆不可以入集，雖半是謙詞，亦具有自信，蓋知雜文自有其站得住的地方也。”知堂從曲園先生那里找到了源頭活水，發(fā)現(xiàn)了雜文“文脈”，于是，他得出結(jié)論：“照這樣說(shuō)來(lái)，雜文者非正式之古文，其特色在于文章不必正宗，意思不必正統(tǒng)，總以合于情理為準(zhǔn)?！痹诖耍覀儼l(fā)現(xiàn)知堂和春在堂之間在文學(xué)上一種潛在的師承關(guān)系，或者說(shuō)神交、神會(huì)?！峨s文的路》和《春在堂雜文》都對(duì)春在堂給予很高評(píng)價(jià)，雖然談的都是接續(xù)古今的問(wèn)題，但立論的角度和側(cè)重點(diǎn)不一樣，前者側(cè)重文體創(chuàng)新的角度，突出鮮明的文體意識(shí)，凸顯周作人作為文體家的敏銳和求索；后者著眼于文學(xué)思潮、運(yùn)動(dòng)方面的定位，格局闊大，但從春在堂到新文學(xué)似乎還得有一個(gè)銜接的鏈條才能服眾。

知堂的《右臺(tái)仙館筆記》一文對(duì)曲園先生的這部同題筆記小說(shuō)評(píng)價(jià)極高，認(rèn)為比紀(jì)曉嵐的《閱微草堂筆記》高明許多，他舉其三則為例加以評(píng)點(diǎn)，第一則，“近世說(shuō)部中均極少見(jiàn)”；第二則，表現(xiàn)了儒家精神，“為不佞所最崇敬者也”；第三則，“有如清風(fēng)一縷之入室，看似尋常，卻是甚不易到也”。他在文末對(duì)曲園總評(píng)道：“夫聽說(shuō)鬼之態(tài)度有如東坡，豈復(fù)有間然，而先生年老又似樂(lè)天與放翁，更無(wú)些子火氣，則自愈見(jiàn)醇凈矣?！?940年10月31日，周作人在《啟蒙思想》一文中也提到這部小說(shuō)：“《右臺(tái)仙館》另有一種特色，為別家所無(wú)者，便是說(shuō)鬼而未必信鬼，卷首小詩(shī)二首之一云，正似東坡老無(wú)事，聽人說(shuō)鬼便欣然，可以見(jiàn)之。”曲園的鬼故事說(shuō)鬼而不信鬼，“殊有排調(diào)之趣，先輩風(fēng)致真不易及”。此文末段點(diǎn)題，指出常識(shí)、常理、科學(xué)知識(shí)的傳承與光大之必要：“在亂離之世”，“啟蒙運(yùn)動(dòng)無(wú)從實(shí)現(xiàn)，今亦如漁洋山人言，姑妄言之姑聽之可也?！甭?lián)系到寫作此文的時(shí)間和身份，他附逆外寇、淪為漢奸之后念茲在茲的還是文學(xué)啟蒙思想，與五四時(shí)期變化不大，真有癡人說(shuō)夢(mèng)之感，徒令人感慨磋嘆了，他發(fā)掘俞曲園小說(shuō)以及其他說(shuō)部中的啟蒙思想表明，在尋求啟蒙思想資源方面，他的目光瞄向本土傳統(tǒng)，這與五四時(shí)期不同。

除以上四篇外，知堂散文隨筆中零星的與曲園有關(guān)的還有數(shù)篇：《習(xí)苦齋畫序》、《論泄氣》、《寄龕四志》、《女人三護(hù)》等。

知堂不僅對(duì)《春在堂雜文》、《右臺(tái)仙館筆記》推崇不已，而且在文人情趣、文房趣味上也追慕曲園老人，流露出傳統(tǒng)文人性情的一面。1936年2月15日，周作人在《買墨小記》里寫道：“我的墨里最可記念的是兩塊‘曲園先生著書之墨，這是民廿三春間我做那首‘且到寒齋吃苦茶的打油詩(shī)的時(shí)候平伯送給我的。墨的又一面是‘春在堂三字，印文曰‘程氏掬莊，邊款曰，‘光緒丁酉仲春鞠莊精選清煙?！?/p>

1938年5月20日，周作人作《題古槐書屋制箋》：“昨晚平伯枉顧，以古槐書屋制箋一匣見(jiàn)贈(zèng)，凡四種，題字曰，‘何時(shí)一尊酒，拜而送之，企予望之，如面談，皆曲園先生自筆書畫，木刻原版，今用奏本紙新印，精雅可喜。此數(shù)箋不見(jiàn)于《曲園墨戲》一冊(cè)中，豈因篇幅稍大，故未收入耶？而乃特多情味，于此可以見(jiàn)前輩風(fēng)流，不激不隨，自到恰好處，足為師范。觀市上近人畫箋，便大不相同。老年不一定少火氣，青年亦不一定多潤(rùn)澤味，想起來(lái)極奇，或者因不會(huì)與會(huì)之異乎。此箋四十枚，隨便用卻亦大是可惜，當(dāng)珍藏之，因題數(shù)語(yǔ)為識(shí)。”典型的知堂筆墨，在短制中極盡騰躍空翻之能事。小小自制箋紙中透露出的“前輩風(fēng)流”令知堂激賞不已，背后是知堂對(duì)曲園老人學(xué)問(wèn)文章的景仰，這是令他心追手摹的根柢。二十余年后的1960年10月13日，周作人給鮑耀明的信中寫道：“命寫舊詩(shī)，茲以曲園舊箋（系曲園后人用舊版新印者，亦已廿年前的事了）寫一通，聊以塞責(zé)?！?964年1月26日的周作人給鮑耀明的信里，又一次用曲園舊箋寫了一首陸游的詩(shī)送給他，并再一次就箋紙作了類似說(shuō)明。

而二十一年前，1943年4月11日，周作人到了蘇州，“去拜訪俞曲園先生的春在堂。南方式的廳堂結(jié)構(gòu)原與北方不同，我在曲園前面的堂屋里徘徊良久之后，再往南去看俞先生著書的兩間小屋，那時(shí)所見(jiàn)這些過(guò)廊、側(cè)門、天井種種，都恍忽是曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)似的，又流連了一會(huì)兒”。知堂是抱著“朝圣”的心情去拜謁春在堂的，他對(duì)俞曲園“拼命著書”的所在如此“流連”、醉心，“徘徊良久”，似曾相見(jiàn)，是動(dòng)了真感情的，他內(nèi)心深處也許是把曲園作為偶像，希冀“拼命著書”、著作等身傳諸后世的吧。在他人生中最黑暗的日子，這未嘗不是“落水”后“拼命”想抓住的一顆稻草。俞曲園殿試時(shí)吟出“花落春仍在”詩(shī)句，受到主考官曾國(guó)藩的贊賞，后以此詩(shī)句為堂名，既是科考時(shí)春風(fēng)得意的一種自豪，又是暮年時(shí)學(xué)術(shù)研究有成的一種自慰：“窮愁著書，已逾百卷，倘有一字流傳，或亦可言‘春在乎！”周作人從春在堂出來(lái)后又拜謁了業(yè)師章太炎墓。周作人的此次蘇州之行有著學(xué)術(shù)文章上的認(rèn)祖歸宗之意，將自身納入到從傳統(tǒng)到近代薪火相傳的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)之中。

周作人1962年1月7日日記記載，他將曲園手書的一幅對(duì)聯(lián)送給來(lái)訪的弟子張中行。這是一份厚禮，他也許暗中希冀憑借師祖手澤遺墨將一種風(fēng)流再傳下去吧。走到人生邊上的周作人對(duì)春在堂的感情依然如故，一往情深。1963年5月28日日記：“上午閱《右臺(tái)仙館筆記》”；1964年12月1、2、3日日記分別記載：“下午重閱右臺(tái)仙館筆記，凡數(shù)過(guò)矣”；“上午閱右臺(tái)仙館。下午閱春在堂隨筆”；“上午閱春在堂了。”

周作人傾心俞曲園是理性的選擇，也是情感的維系。浙江德清俞家俞曲園、俞陛云、俞平伯三代學(xué)問(wèn)詩(shī)詞文章著稱于世，這種文化世家的家學(xué)淵源是不可復(fù)制的，也是令文化人神往的，俞平伯有詩(shī)句回憶幼時(shí)曲園老人教他做功課的情景：“九秩衰翁燈影坐，口摹笘帖教重孫?！边@是一幅獨(dú)特的、感人的中國(guó)文化香火傳承的圖畫。還有一層，俞曲園曾在蘇州紫陽(yáng)書院、杭州詁經(jīng)精舍、上海求志書院講學(xué)，他的弟子章太炎在東京講學(xué)，晚年在上海、蘇州講學(xué)，中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的書院教育傳統(tǒng)在近代煥發(fā)出異彩。周作人東京問(wèn)學(xué)于太炎先生，幼年在三味書屋背誦“四書”。家學(xué)、私塾、書院構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)的教育方式，當(dāng)然自有其弊端，但那種師徒朝夕相處、“坐而論道”的神態(tài)氣韻是新式學(xué)堂教育所沒(méi)有的，也是令人感懷的。周作人和俞平伯兩代人都是中國(guó)傳統(tǒng)教育的受益者，又接受了新式教育，他們處在新學(xué)舊學(xué)的交叉點(diǎn)、融匯點(diǎn)上。對(duì)于周作人、俞平伯的師生關(guān)系，用語(yǔ)言游戲來(lái)表達(dá)即：周作人的老師的老師的曾孫的老師。這種淵源、奇緣、這種“文化教育的循環(huán)”現(xiàn)象只能發(fā)生在那個(gè)新舊交替的年代，也只能在那個(gè)年代造就了一批融匯古今學(xué)貫中西的大家。知堂對(duì)春在堂的傾心也許是有意識(shí)地皈依、接續(xù)學(xué)統(tǒng)吧。