尹士忠

文人在某種情緒的支配之下去觀照自然景物，這些景物就染上了他們鮮明的感情色彩。請(qǐng)看以下數(shù)例：

例一：秋浦歌[李白]白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長。不知明鏡里，何處得秋霜？

例二：虞美人[李煜]春花秋月何時(shí)了？往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改，問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

例三：青玉案[賀鑄]凌波不過橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶。只有春風(fēng)知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

例四：武陵春[李清照]風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流，聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。

例一首句“白發(fā)三千丈”凌空起筆，突兀得簡直不可思議，而這樣長的白發(fā)竟完全是因如此之長的憂愁所生！可以想象詩人的憂愁是多么悠長。撫鏡自視產(chǎn)生了奇特的想象使詩人得此神來之筆，直讓后人情不自禁地拍案叫絕。

例二為南唐后主李煜被趙宋王朝擄去后所寫。孤寂、悲苦的生活境遇與前期宮廷里的豪華奢靡、聽歌看舞相比定有天壤之別，由此他感慨“故國不堪回首”，淚水難禁，愁緒萬千。詞人巧妙地將這滿腔哀愁訴諸洶涌澎湃、奔騰不息的一江春水，言已盡而意無窮，可謂淋漓盡致。

例三賀鑄這首詞極盡抒寫懷人愁情之能事。你看他的憂愁，在地，猶如滿地?zé)熿F籠罩下的春草；在空，宛若滿城隨風(fēng)飄揚(yáng)的柳絮，似迷蒙連綿的黃梅雨?？傊?，滿城滿眼滿天滿地都彌漫著揮之不去的愁情。以此景喻愁情，含蓄美妙，叫人玩味不已，怪不得詞人因這首詞被譽(yù)為“賀梅子”。

例四作于李清照丈夫病死、國破家亡、被迫南渡之后，此時(shí)她的生活顛沛流離，凄涼困苦，這物是人非的憂愁何其重啊，就是用船也難以裝載得下！荒唐無理地以船載愁，也算是詞人凝重的愁思難以得到盡情抒發(fā)的無可奈何的計(jì)量方法吧？而每每讀到此處，正是這種情理之外的裝載讓讀者嘆為觀止。

四例作品都賦無形之愁以有形之態(tài)，具有異曲同工之妙。因寓情于其中的景物的不同，四例作品在表現(xiàn)愁思的角度上又各具匠心：《秋浦歌》重在摹愁情之悠長，《虞美人》重在描愁勢(shì)之洶涌，《青玉案》重在繪愁意之濃烈，《武陵春》重在狀愁思之凝重。

這四例作品為什么能深深地打動(dòng)讀者呢？因?yàn)樽髡咝刂卸挤e滿了憂愁，他們帶著這種愁緒去審視事物，事物都帶上了作者的主觀情感，染上了哀愁的色彩，作者把這種經(jīng)過自己的愁情浸染過的景物再現(xiàn)到作品中，就形成了情景交融的特色。

其實(shí)，文章要表達(dá)任何情感都要求真實(shí)。你帶著某種情緒觀察、審視事物時(shí)，那種事物就染上了你的主觀情感色彩，如實(shí)地寫出這種染上個(gè)人情感色彩的事物，那么這種情感就會(huì)自然而然蘊(yùn)含在你所寫的事物之中，并能隨著該事物傳遞到讀者那里去。這樣的文章才能以情動(dòng)人，才不會(huì)給人以無病呻吟的感覺，而這恰恰反映了文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)律——文學(xué)來源于生活又高于生活。