親密治療（美國(guó)）：禮贊肉體之歡

一位從小便得小兒麻痹癥的記者兼詩(shī)人，雖身殘志堅(jiān)獲得事業(yè)的成功，但是作為一個(gè)出色的男人他卻從來(lái)沒(méi)有享受過(guò)正常男人擁有的云雨之歡。在朋友頻繁的指導(dǎo)之后，他最終選擇了雇傭性工作者來(lái)彌補(bǔ)自己作為男人的缺憾。而這個(gè)雇來(lái)的性工

作者卻給馬克的生活帶來(lái)了巨變。兩人慢慢由單純的雇傭關(guān)系變成了知心的朋友，而在相互了解和攙扶之中，馬克也獲得了追求普通人的愛情和幸福的信心。在微妙細(xì)膩的情感之中，電影把性愛升級(jí)到了神圣的高度，人性之間的善與真也在這個(gè)原本略顯殘酷的故事中慢慢流露。

副作用（美國(guó)）：美式老牌懸疑片

這是近幾年來(lái)比較優(yōu)秀的一部美式恐怖懸疑片。鏡頭語(yǔ)言和敘事都較為精細(xì)，片中的女主角因?yàn)檎煞虮徊度氇z而長(zhǎng)期服用大劑量的藥來(lái)緩解自己的抑郁和低沉。在丈夫入獄第三年的時(shí)候，因?yàn)椴簧鞣眯滤幃a(chǎn)生副作用而殺害了自己的丈夫，因此自

己也鋃鐺入獄。索德伯格的這次回歸應(yīng)該算其近幾年來(lái)最好一次，劇情瑣碎，節(jié)奏快，中規(guī)中矩地講完了整個(gè)故事。沒(méi)有太大的驚喜但仍不失為一部?jī)?yōu)秀的懸疑片，影片中劇情的反轉(zhuǎn)和升級(jí)較為精彩，但是索德伯格本身顯然并無(wú)深挖故事的意圖。

聽說(shuō)桐島要退部（日本）：電影宅的逆襲

學(xué)校里傳聞排球部明星球員桐島要退部，這個(gè)校園勢(shì)力中重要人物的搖擺引起了校園里各種勢(shì)力和群體的蠢蠢欲動(dòng)。大家都在尋找這個(gè)校園勢(shì)力的平衡點(diǎn)人物，但是一無(wú)所獲。而此時(shí)校園中不受波及的邊緣男生（電影部部長(zhǎng)）前田正在籌劃拍攝自

己的B級(jí)片，但此時(shí)校園里已經(jīng)開始躁動(dòng)不安。此片微妙精準(zhǔn)的多線敘事最終交合到一起，引發(fā)了一次精彩無(wú)比的群戲，各種集聚的情緒釋放，校園里的青春陷入迷茫和選擇的兩難，留下的空白埋了足夠多的思考和疑問(wèn)。一部精彩的電影，電影宅可以在此片中找到曾經(jīng)的年少熱血和與現(xiàn)實(shí)相關(guān)的認(rèn)同感、挫敗感。

苦役列車（日本）：屌絲的人生也是人生

19歲的屌絲青年北町貫多過(guò)著悲催墮落的生活。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，生活可能就是一種變相的懲罰，骯臟破碎的家庭、窘迫賴皮似的生活，北町貫多活得和狗一樣，沒(méi)有尊嚴(yán)沒(méi)有底線，但是他卻意外地?zé)釔坶喿x，從不放棄閱讀，這也為之后的情節(jié)埋下了鋪墊。

在工廠里，他結(jié)識(shí)了新人日部下正二，正二讓略為自卑自閉的北町獲得了久違的友情，同時(shí)在正二的鼓勵(lì)下，貫多鼓起勇氣，向書店里的一個(gè)女孩發(fā)起了愛情攻勢(shì)。這一刻，被現(xiàn)實(shí)壓得喘不過(guò)氣的青春似乎迎來(lái)了短暫的幸福。山下敦弘不變的風(fēng)格，如苦役列車的人生，最終會(huì)通往怎樣的終點(diǎn)？

狩獵（丹麥）：郁結(jié)成冰的戾氣

剛和妻子離婚不久的盧卡斯因?yàn)楹秃糜涯暧着畠旱囊恍┕细鸩恍冶辉┩鳛樾郧钟着?，從此以后盧卡斯的人生開始改變，鎮(zhèn)上的各種惡意開始向他撲來(lái)。這部電影的觀影過(guò)程絕對(duì)不是一個(gè)愉快的經(jīng)歷，片中醞釀的一種近乎絕望的氛圍讓整部

電影張力飽滿，郁結(jié)到近乎暴戾的怨氣充斥胸腔。劇情爆炸式的張力讓整部電影的氛圍處在一種極其微妙、一觸即發(fā)的精確位置，而這種微妙張力來(lái)源于人內(nèi)心之間的斗爭(zhēng)。所謂三人成虎，但這部電影不僅僅是一個(gè)三人成虎的故事，兒童在影片中游離于天使與惡魔之間的設(shè)置，讓這個(gè)三人成虎的故事變得更加深刻且讓人不寒而栗。孩子的話往往是純真而無(wú)意的，但是這種無(wú)意的“孩子話”要是沾上社會(huì)道德禁區(qū)，并被誤解，那純真便可以變成劇毒的毒藥。很遺憾，影片中的主人公就是一個(gè)不幸“中毒”的倒霉蛋，孩子自然可以不為自己的話負(fù)責(zé)，短淺的人生閱歷讓他們?cè)谏鐣?huì)的地位中一無(wú)所有。對(duì)于一個(gè)成年人來(lái)說(shuō)，社會(huì)中的一席之地近乎自己的全部。當(dāng)這些被毀滅時(shí)，就意味著個(gè)人的社會(huì)性被抹掉，對(duì)于一個(gè)有理智的成年人來(lái)說(shuō)，這是一種變相的謀殺。片中男主角的反應(yīng)似乎略顯遲鈍，自我維護(hù)也是到了最后才迸發(fā)，影片結(jié)尾的成人儀式非常值得玩味。獵槍的承接和周遭曖昧不清的笑容讓人寒顫，成年意味著力量和責(zé)任，而且也意味著代價(jià)，社會(huì)族群可以這樣接納你，給予你一定的位置，也可以迅速地像對(duì)盧卡斯那般，殘忍地把你除名。電影最后那意味深長(zhǎng)的一槍是誰(shuí)開的其實(shí)并不重要，它最大的價(jià)值便是打醒那些做夢(mèng)的人。而背后的開槍者，只是一個(gè)模糊的輪廓，導(dǎo)演的意圖很明確，這個(gè)輪廓是為所有人設(shè)計(jì)的。

登堂入室（法國(guó)）：失控的偷窺

法國(guó)文學(xué)老師讓學(xué)生寫生活見聞的周記，在各種乏味的作文中學(xué)生克勞德的周記引起了吉爾曼老師的關(guān)注，克勞德以第一視角寫偷窺朋友家庭的故事。吉爾曼老師因?yàn)閷?duì)文學(xué)的熱愛而難以自拔地被吸引住，最終卷入這個(gè)故事，兩人慢慢在

現(xiàn)實(shí)與虛擬中迷失。偷窺而來(lái)的東西往往具有共性，這種普遍的共性自然也可以成為所謂現(xiàn)實(shí)主義的溫床。文學(xué)與影像的交融讓這部電影更富有魅力，這種文本上的閱讀快感被無(wú)損地還原到了影像之中，克勞德與吉爾曼在故事構(gòu)思和走向上的協(xié)調(diào)與碰撞讓這個(gè)故事的走向更為有趣。吉爾曼身上偷窺者自欺欺人但又心中無(wú)底的態(tài)度讓這個(gè)人物更加立體豐滿，克勞德亦正亦邪的角色轉(zhuǎn)換讓人物充滿辨識(shí)性，這兩位地上的師生、地下的偷窺者相互利用相互滿足對(duì)方，并且惺惺相惜，享受文學(xué)帶來(lái)的變態(tài)快樂(lè)。書卷氣息讓這部電影比之前的《后窗》、《苦月亮》等類似的偷窺題材電影更加明快，而其討論的主旨和電影的深度卻也絲毫不遜于之前的一些偷窺主題名片。影片中各種帶有性暗示的藝術(shù)設(shè)置讓偷窺更加曖昧不清，更有意思的是電影中各種被調(diào)動(dòng)的人物情感糾葛。影片的故事層層推進(jìn)，懸念不斷，故事的張力隨著劇情的發(fā)展越來(lái)越大，結(jié)尾非常具有開放性，繞了一整圈以后，整個(gè)故事回到了原點(diǎn)，這是一個(gè)善意又飽含智慧與深度的結(jié)尾。歐容對(duì)于故事的把控精確到位，在現(xiàn)實(shí)與虛擬的處理上得當(dāng)而精準(zhǔn)，在創(chuàng)作與再創(chuàng)作之間套了層層的圈，讓故事的走向出人意料。文學(xué)的鏡像，到底還是現(xiàn)實(shí)，端坐在后窗，看到的浮世繪，處處值得文學(xué)去偷窺和再塑造。

寂寞芳心（土耳其）：高看愛情一眼，無(wú)法入眠

青年男子阿爾貝（瑟瑪爾·侯奴 Cemal Hunal 飾）是一家餐廳的老板，有著很好的工作，事業(yè)成功，卻過(guò)著離群索居的生活。他每天和不同的女人做愛，付她們錢，卻從不留任何人過(guò)夜。他這樣自由而孤獨(dú)地生活著，自由卻寂寞。直到他在二手書店邂

逅了美麗的女子艾達(dá)（梅莉絲·柏坎 Melis Birkan 飾）。他對(duì)艾達(dá)一見鐘情，并對(duì)她展開了熱烈的追求。艾達(dá)自己經(jīng)營(yíng)著一家創(chuàng)意服裝店，她從一開始就知道以阿爾貝這樣的性格他們注定是分離的結(jié)局，但還是難以抵抗他迷人的魅力，與他陷入愛河。習(xí)慣了獨(dú)住的阿爾貝一直無(wú)法舍棄自由的生活方式，難以完全融入艾達(dá)，縱然她開朗、迷人，宛如天使。他掙扎，茫然，不知道該如何處理兩人之間的關(guān)系……

男女主人公分手的那一刻，艾達(dá)強(qiáng)忍著不哭，對(duì)阿爾貝說(shuō)“我從一開始就料到會(huì)這樣，既然已經(jīng)知道就不該太難過(guò)……”艾達(dá)語(yǔ)無(wú)倫次說(shuō)了好多，她以為短短一個(gè)月的感情不必至崩潰，但她錯(cuò)了。愛情根本不是看時(shí)間長(zhǎng)短，而是看你們有沒(méi)有對(duì)上眼的那一刻。男女主人公兩個(gè)成年人，都很有頭腦和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，都互相愛慕，短暫地觸碰了下愛情，然后一個(gè)縮了頭，一個(gè)昂著頭走掉！問(wèn)題在哪兒？阿爾貝一直和母親說(shuō)“太難了，太難了！”母親沒(méi)明白，是生活太難？事業(yè)太難？愛情太難？難道是電影名翻譯提示的“寂寞”？生活在大都市的寂寞？說(shuō)女人難懂，有時(shí)候男人更難懂，不懂他們要什么，想追求什么。電影沒(méi)有假惺惺地高調(diào)談愛情，簡(jiǎn)單的相遇，因?yàn)橥獗砘蛘邜酆玫认嘧R(shí)，因誤會(huì)分開，然后經(jīng)歷少許曲折獲得完美結(jié)局。這部電影讓人明白，愛情這個(gè)東西是存在的，但是生活中不會(huì)有那么多美好的結(jié)局。每個(gè)人都有自己的問(wèn)題和迷惑。

在世界的轉(zhuǎn)角遇到愛（保加利亞）：千里走單騎之老當(dāng)益壯

一個(gè)年過(guò)半百卻精神矍爍的老人（米基·馬諾洛維克 Miki Manojlovic 飾）出現(xiàn)在因車禍而失去記憶的青年亞歷山大（卡羅·柳別克 Carlo Ljubek 飾）的身邊，自稱是亞歷山大的外公，來(lái)自保加利亞。老人還帶來(lái)了一張舊照片和一盒雙陸棋，并且

如數(shù)家珍地向亞歷山大講起他小時(shí)候的事情。一系列的親昵行為并不能喚起亞歷山大的記憶，反而讓亞歷山大極不自在。于是，老人能做的只是每天來(lái)醫(yī)院陪亞歷山大下棋，跳動(dòng)的棋子似乎叩動(dòng)了亞歷山大心靈深處的某種東西，他對(duì)這個(gè)老人建立起初級(jí)的信任。為了喚起亞歷山大的記憶，并且重新鼓起他積極生活的勇氣，老人決定帶亞歷山大開始一段“回家”之旅。一輛協(xié)力車，一路的美景，亞歷山大在老人的鼓勵(lì)下在途中邂逅美麗的愛情、重新找回積極生活的信心和勇氣，并在意大利的收容所里找回了往昔的記憶……

一場(chǎng)車禍，牽扯出了兩個(gè)家庭，也引申出了兩條平行的“縱貫線”。一線是失憶的亞歷山大重新找回自我、慢慢踏上歸鄉(xiāng)之路的“尋找記憶”之線；另一線是十幾年前薩西全家為逃避國(guó)內(nèi)政治迫害，舉家向德國(guó)逃亡的“回憶”之線。兩條線輪流敘述，相同的都是線性結(jié)構(gòu)，并非倒敘或者插敘，這種手法非常有意思，讓人感覺同時(shí)在看兩部電影。然而這兩條線有一個(gè)共同的主題，那就是尋找某種意義上的救贖。一個(gè)是為了身體自由的救贖，另一個(gè)是為了重新拾回自己“身份”的救贖。還有一點(diǎn)非常耐人尋味，一條線是舉家逃離自己家鄉(xiāng)到異鄉(xiāng)，另一條線是從“異鄉(xiāng)”回到自己真正的故鄉(xiāng)之旅。百轉(zhuǎn)千回，從原點(diǎn)再到原點(diǎn)，寓意著生命的輪回。

茱莉與丹尼（德國(guó)）：七月愛情故事

暑假即將開始，朱莉向愛慕已久的丹尼老師兜售了一個(gè)有太陽(yáng)標(biāo)識(shí)的戒指，并告訴他在晚上的Party上會(huì)遇見一個(gè)身上也有該標(biāo)識(shí)的女孩，那會(huì)是他的真愛。不想丹尼卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地愛上了同樣有太陽(yáng)標(biāo)識(shí)的梅里。在得知丹尼的行蹤后，朱莉打算

與他一起上路。經(jīng)歷了旅途的波折之后，丹尼慢慢意識(shí)到，愛人就在身邊。看這部電影是需要一點(diǎn)心理素質(zhì)的，劇中人的愛情運(yùn)氣實(shí)在是讓人嫉妒，但也許運(yùn)氣來(lái)自實(shí)干，正所謂，幫助自己，上帝也會(huì)幫你。

最后丹尼向朱莉告白的時(shí)候，相信每個(gè)觀眾都會(huì)笑起來(lái)，是那種甜蜜的癡笑，在真正甜蜜的愛情面前，每個(gè)人都是毫無(wú)招架之力的。

親愛的溫迪（丹麥）：人本不瘋，只因恐懼

孤獨(dú)內(nèi)向的男孩迪克生活在偏遠(yuǎn)閉塞的礦業(yè)小鎮(zhèn)上，他的生活猶如一潭死水，直到一天，一把手槍改變了他的命運(yùn)。迪克為手槍完美的設(shè)計(jì)及其散發(fā)出的暴力氣息所吸引，深深為之著迷，并給愛槍起名“溫迪”。不久，迪克結(jié)識(shí)了一班喜歡槍的同好，

他們組織了名為“性手槍”的俱樂(lè)部，談槍比槍，生活其樂(lè)無(wú)窮……如果不知道這部電影的另一個(gè)譯名叫做《性槍俱樂(lè)部》，也許會(huì)誤以為這是一部文藝小片，但事實(shí)上，《Dear Wendy》是部瘋子電影，較之《搏擊俱樂(lè)部》，就像《海扁王》較之正牌兒超級(jí)英雄大片兒，雖不一定有后者過(guò)癮，但卻Cult有滋有味。在《Dear Wendy》中，槍是愛人，槍與使用者合為一體，愛槍的人最終都被槍愛了，也就掛了。如果說(shuō)愛與恐懼是導(dǎo)致這些人瘋狂的根源，而愛與恐懼則源于個(gè)體與外界的博弈。

無(wú)處的男孩（英國(guó)）：我們的約翰·列儂

本片講述了約翰·列儂的少年故事。列儂從小被姨媽Mimi收養(yǎng)，直到15歲才與親生母親Julia相認(rèn)，他的姨媽更和他的母親展開了對(duì)他的爭(zhēng)奪。列儂的母親帶著列儂走上了音樂(lè)之路，給他買了一把吉他。列儂的生活一直充滿了掙扎和矛盾。直到有一天，列儂的母親因車禍死去，列儂下定決心離開Mimi，離開他從小生長(zhǎng)的利物浦，去探求更廣闊的天地……

關(guān)于真實(shí)的約翰·列儂的童年往事，以及他和父母的關(guān)系，是一件異常嚴(yán)肅的事。但對(duì)于當(dāng)事人，一個(gè)有些放蕩不羈的小混混來(lái)說(shuō)，如果有一天一個(gè)陌生的紅發(fā)女人對(duì)他說(shuō)自己是他的親生母親，仿佛突然間有了自我意識(shí)一樣，可以想見其中的痛苦，整部片子，其實(shí)就是在訴說(shuō)《Mother》這首歌的故事。

卡羅爾的旅程（西班牙）：每個(gè)女孩心中都有個(gè)英雄夢(mèng)

卡羅爾是個(gè)漂亮的小女孩，帥氣勇敢，她在旅行的路上遇見了唐密切。唐密切眼神執(zhí)著，勇敢聰明，性格的默契讓這兩個(gè)孩子變成密友?？_爾對(duì)唐密切說(shuō)：“唐密切，你能勇敢地親我一下嗎？”唐密切勇敢地吻了卡羅爾。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，他們心里都有了

恐懼的陰影，但是他們依然保有純真，有時(shí)唐密切會(huì)將卡羅爾保護(hù)起來(lái)，有時(shí)會(huì)在卡羅爾面前表現(xiàn)得很無(wú)辜，這個(gè)時(shí)候，我們能看到這個(gè)小男孩的柔情，而卡羅爾則會(huì)輕輕撫摸唐密切的臉。

最后唐密切用身體替卡羅爾的爸爸擋住了子彈，卡羅爾會(huì)永遠(yuǎn)記住這個(gè)童年的玩伴，那個(gè)英雄形象會(huì)住進(jìn)她心里一輩子。她是幸運(yùn)的，因?yàn)槲覀儾荒艽_定，我們心中的那些影子，在很多年以后是否還會(huì)是那個(gè)勇敢的英雄。