電影人查克·康米斯基（Chuck Comisky，后稱查克）在中國可謂是一直忙不停：他在采訪的過程中一邊擦拭著剛剛拍照時殘留在臉上的粉底，一邊回答著我的問題。他笑著說，來中國參與這些高強度的工作就是因為對中國電影行業(yè)有信心：“其實在美國我的工作日程一直非常滿，如果不是因為《天機·富春山居圖》（以下簡稱《富春》）這部電影有很多打動我的地方，我肯定就不會來；即使來了，如果發(fā)現(xiàn)這部電影不盡如人意我也會打道回府，遑論加入制作團隊了?！?/p>

作為《富春》的視覺特效總監(jiān)，查克曾拜師《沉默的羔羊》導演羅杰·科曼（Roger Corman）名下學習電影特效技術(shù)，出山后便參與了包括成龍的《尖峰時刻1》在內(nèi)地眾多中國觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典電影的后期制作。在隨后興起的3D技術(shù)的發(fā)展浪潮中，他更是參與完成了一些重量級電影，如《大白鯊 3D》、《死神來了5》以及3D技術(shù)的巔峰之作——《阿凡達》的3D設計和監(jiān)督工作。在談及和《阿凡達》導演詹姆斯·卡梅?。↗ames Cameron）的合作時，查克驕傲地說：“卡梅隆的第一份工作就是我給的他的。當時他在我的片場里做些小模型。所以每次我們倆發(fā)生強烈爭執(zhí)時，他都會看在多年交情的份上忍住自己的脾氣，通過和我一起打壁球來發(fā)泄?！?/p>

在視覺特效領(lǐng)域浸淫已久的查克在工作上自然有著苛刻的要求?！拔业膱F隊一直秉承著相當高的制作標準，我要求他們在電影的制作中保持一個動態(tài)的進步過程。在我看來攝影師對于一部優(yōu)秀的3D電影是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。一個優(yōu)秀的攝影師在2D平面的拍攝過程中會有意識地根據(jù)光線及各種參數(shù)來調(diào)整自己，從而獲得更好的景深效果，這樣一來我們后期的3D轉(zhuǎn)換就會相對容易一些；反之，如果在拍攝2D場景的時候景深本身不夠的話，無論后期的3D技術(shù)有多完善，轉(zhuǎn)換的效果也不會很好。所以我在制作《富春》的時候?qū)z影環(huán)節(jié)的要求格外嚴格，最終的成品也基本達到了好萊塢一線3D電影的要求，我十分滿意?！辈榭酥v到自己拿手的技術(shù)環(huán)節(jié)自然是十分興奮，“當然了，無論是2D還是3D電影，情節(jié)都非常重要，如果情節(jié)很糟糕的話再好的3D效果也是拯救不了這個電影的；如果電影本身情節(jié)引人入勝，再配上過硬的3D制作技術(shù)，最后的成品也會更令人滿意。這方面中外都有很多好的例子，中國的3D電影像《富春》和《畫皮2》在我看來都是非常棒的?！陡淮骸冯m然還沒有上映，但我當然覺得我的作品是無可挑剔的；”查克像個孩子一樣笑了，“至于《畫皮2》，我雖然沒有看過3D版本，但就我在飛機上看到的2D版本來說，這是一部很好的魔幻片?！?/p>

隨著3D電影在中國觀影人群中的普及，很多普通觀眾都對3D制作技術(shù)有了初步的認識。大部分觀眾都認為由2D電影后期轉(zhuǎn)換而來的3D電影和由3D攝影機直接拍攝的3D電影在觀影質(zhì)量上會有差異。對此查克解釋道：“其實這兩種3D電影的制作技術(shù)現(xiàn)今都已經(jīng)很成熟了，如果后期轉(zhuǎn)換技術(shù)質(zhì)量過硬的話，普通觀眾是看不出二者的區(qū)別的。比如去年非?；鸨摹短┨鼓峥颂枴?D版本就是一個成功的例子?！陡淮骸芬呀?jīng)是一部非常成熟的2D電影了，再加上世界級的轉(zhuǎn)換技術(shù)，相信最終的3D成品一定會讓大家滿意。當然了，這也是我這次中國之行的終極目的，我相信我的團隊和我的技術(shù)能力。”查克信心十足。

查克還從專業(yè)角度為我們和普通影迷科普了一些攝影術(shù)語的正確含義，例如“拍攝（Film）”一詞在業(yè)內(nèi)中實際上指代的是膠片攝影時代的畫面拍攝方式，而如今數(shù)字化的攝影技術(shù)采用的錄制方式更準確地說應該是叫做“捕捉（Capture）”；此外，電影從業(yè)人員在提及“三維（3D）”這一概念時多指的是處于“二維平面”中的“三維圖像”，但是，人們平時所說的“3D電影”中所采用的更加逼真、具有景深的立體圖像在業(yè)內(nèi)卻被稱為 “立體三維（Stereo 3D）”。

常為商業(yè)大片“服務”的查克實際上有著兼收并蓄的觀影品位，他非常喜歡看一些政治題材的驚悚劇，例如2012年的英國電影《鍋匠、裁縫、士兵、間諜》等。“讓我享受的電影大概可以分為兩類：一類是能在情感上引起強烈共鳴的，另一類是會引發(fā)深思的?！彼€提到了以美國民謠歌手席思拓·羅德里格斯（Sixto Rodriguez）為題材的《尋找小糖人（Searching for Sugar Man）》，一部給他留下深刻印象的采用紀錄片風格拍攝的獨立電影。而作為業(yè)內(nèi)3D制作技術(shù)的資深人士，查克是不是對有3D效果的電影情有獨鐘呢？他搖了搖頭：“2D和3D電影中都有一些水平參差不齊的。我有時候甚至更喜歡看獨立制作的小成本電影。因為這些獨立電影人沒有那么多顧慮，他們會把很多富有創(chuàng)意的好想法真的拍出來，商業(yè)大片在這方面就略遜一籌了。當然，有一些大片也很不錯，比如說《鋼鐵俠》，但更多的時候還是獨立電影更讓我能夠置身其中、盡情享受?！?/p>

近年來，隨著中國電影市場的日趨成熟，查克與中國導演的合作也逐漸增多?！昂芏嘀袊鴮а莺臀叶加羞^相當愉快的合作經(jīng)歷，比如徐克導演和孫健君導演。在拍《龍門飛甲》之前，我先和徐克導演合作了一個小制作低成本電影《追猴子》。這也算是拍攝《龍門飛甲》之前的一個磨合吧，接下來在《龍門飛甲》里面的合作就非常順利。”與此同時，中國大陸對3D技術(shù)感興趣的新銳導演也越來也多，查克每想到自己可以參與中國電影的發(fā)展進程并且給予影響和指導便感到非常興奮：“我喜歡跟有才華有創(chuàng)造力的人一起工作?！彼棵空勂鹬袊鴷r便眉飛色舞，“現(xiàn)在中國剛剛開始做3D電影，我希望能夠好好幫助這些電影人一把，盡自己的一份力。在中國工作的經(jīng)歷讓我了解并喜歡上了這里，我參加了兩年前的北京電影節(jié)和各式各樣的電影研討會，很高興看到中國電影業(yè)正在蓬勃發(fā)展?！痹谡劦皆谥袊墓ぷ鞔鰡栴}時，他半開玩笑般說道：“我拿的薪水其實是跟在好萊塢一樣多的。雖然我喜歡在中國工作，但是如果錢給得少我應該也不會來的。”