徐磊

2012年12月3日，200多位藝術(shù)家、收藏家、藝術(shù)經(jīng)營者和金融投資機構(gòu)人士匯集上海國際收藏論壇，共商中國藝術(shù)品市場發(fā)展大計。

作為年度性高端論壇，2012上海國際收藏論壇分主題論壇和專題論壇兩個部分。主題論壇以“藝術(shù)收藏的新視野和新理念”為論題，圍繞私人收藏與機構(gòu)收藏、企業(yè)收藏文化、企業(yè)社會責(zé)任、藝術(shù)品投資基金、藝術(shù)收藏與文化贊助等議題展開。本刊從各議題中選擇部分精彩觀點與讀者分享。

新視野、新理念

2012年有一個來自于伯克利機構(gòu)的非常有意思的報告，這個報告當(dāng)中描述了財富的種類以及藏家的興趣分布。有些國家的藏品量所占的財富比已經(jīng)達(dá)到了國家總財富的18％。通過這個報告我們可以看到一個全球現(xiàn)象——全球富人都在極力重組這一市場，新一代藏家和投資家出現(xiàn)了。在中國。也有很多新一代藏家在驅(qū)動這個市場的發(fā)展，也為這個市場帶來了新態(tài)度、新經(jīng)驗、新理念。

今天，人們的藝術(shù)欣賞水平不斷提高，人們開始以藝術(shù)為投資工具，對于新一代的投資者來說，如果你想要更好地管理你的藝術(shù)產(chǎn)品，你可以像管理金融資產(chǎn)一樣管理藝術(shù)產(chǎn)品。現(xiàn)在出現(xiàn)了一些新的服務(wù)，而且對于藝術(shù)品投資的專業(yè)服務(wù)的需求也在不斷增長。說到藝術(shù)投資和運作藝術(shù)投資基金，首先要有藝術(shù)投資經(jīng)理和顧問，要有投資者團隊，還應(yīng)有很多外部的顧問，這些人會為藝術(shù)市場提供很多建議以推動市場的發(fā)展。很多人都已經(jīng)是收藏家了，很愛藝術(shù)，但缺乏投資工具。如果愛藝術(shù)，但你沒有足夠的經(jīng)驗，對藝術(shù)市場沒有足夠分析的話，可能你就需要一些專家團隊的支持?？傊?，投資團隊是管理方法和藝術(shù)的最佳結(jié)合。

此外，通過多元化的方式降低風(fēng)險。在過去兩年中，我們看到非常富裕的高凈值人群，他們已不止投資在第三方的投資基金當(dāng)中，他們更希望有可管控的賬戶，藝術(shù)基金其實和投資基金非常相似，藝術(shù)基金當(dāng)中高凈值人群是唯一的擁有者，他們對此完全擁有控制權(quán)，恰好契合了他們的需要。

以藝術(shù)基金的身份投資

英國美術(shù)基金集團在全世界管理有5支不同的藝術(shù)基金，總管理資產(chǎn)超過1.5億美金。其中有3個藝術(shù)基金是投資于西方藝術(shù)，兩個較小的基金投資于中國和中東藝術(shù)。從國際上來講，我們的規(guī)模很小，但在藝術(shù)投資方面卻是非常大的基金。

藝術(shù)也是一種投資的門類，藝術(shù)市場在過去10年當(dāng)中突飛猛進，但它是一個非常特殊的國際市場，也是一個非常不透明的市場。在這個市場中，一半以上的藝術(shù)品通過拍賣，另外一半通過其他方式交易，但這些交易金額到底有多少我們根本不知道。很多時候你不知道這個人賣藝術(shù)品到底賣了多少錢，也不知道中間的經(jīng)紀(jì)人到底賺了多少錢。

但為什么我們還要在藝術(shù)市場投資呢？其實原因非常簡單，藝術(shù)市場的供應(yīng)有限，尤其對于那些高端藝術(shù)品來說。因為那些藝術(shù)家已經(jīng)過世了，不能再提供新的藝術(shù)品；當(dāng)代頂端藝術(shù)品的供應(yīng)也非常有限。我們知道，市場每年都賣出很多藝術(shù)品，但另一方面，那些進入市場的新的參與者每年也在增加，一些新的區(qū)域也隨之出現(xiàn)了。不僅是在中國，在拉美、中東地區(qū)，越來越多的人對于投資藝術(shù)品感興趣，隨著時間的推移，藝術(shù)品的價格一定還會上漲。

我今天談的重點，是以基金的身份來投資。投資藝術(shù)基金最重要的原因，就是通過投資藝術(shù)基金來獲得真正的專家團隊。第二個原因是藝術(shù)品投資可以讓你進入高端市場，同時藝術(shù)基金能夠為你提供更多的多元化的藝術(shù)品投資。前面說到藝術(shù)市場的情況可能會非常復(fù)雜，而藝術(shù)基金投資會讓你獲得規(guī)模經(jīng)濟，讓你降低交易的成本，同時也更加高效。

我覺得這是一個非常有意思以及激動人心的投資方式。如果你使用正確的方法，那么就會變成一個非常安全的投資行為，你的投資回報率也可以得到保障。我們可以看到國際上這樣的基金會，它們更加專業(yè)，給玩家更好的平臺，有很好的團隊，有很好的結(jié)構(gòu)，而且工作流程是高度透明的。現(xiàn)在中國市場也在成立越來越多的藝術(shù)基金，可以看到這是很大的市場，無論是在中國，還是在西方，它的市場潛力都是巨大的。

藝術(shù)基金的結(jié)構(gòu)治理和風(fēng)險管控

講藝術(shù)基金的風(fēng)險管控。我們需要借助一些新的理念、新的思維，需要有開放的姿態(tài)去管理藝術(shù)風(fēng)險。要有一種系統(tǒng)性的管理方法，能夠識別風(fēng)險，評估風(fēng)險。

首先，我們要考慮到組合分配策略所帶來的風(fēng)險。你要考慮在哪一個領(lǐng)域做投資，是當(dāng)代藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)、瓷器，還是其他什么門類。當(dāng)你決定一個方向之后，下一步就是要做研究，然后才可以去購買。你要知道，存這個階段里會有不同的風(fēng)險，一旦你購買了這個藝術(shù)品，你就需要思考在持有階段會碰到哪些風(fēng)險。我們知道這個階段非常漫長，你需要從時間軸上進行考慮。最后，你還要考慮銷售的時候會面臨什么樣的風(fēng)險。這時就很需要最優(yōu)化策略。你要建立一個投資組合，同時還要形成收藏組合，通過各個藝術(shù)品的組合來將你的投資回報最大化。

具體操作比如為基金會和個人購買藝術(shù)品，首先要做研究，鑒別作品的真?zhèn)?，獨立評估在減少風(fēng)險方面很重要。另外要確保價格是合理公道的。持有階段其實也有很多風(fēng)險，我們需要找出并且逐一解決。如一個風(fēng)險來自于存儲和接觸藝術(shù)品的過程。存儲階段需要進行很好的投資才能夠保證藝術(shù)品的質(zhì)量不受到影響，還要進行藝術(shù)品的保險?？偟膩碚f，要確保環(huán)境非常干凈、干燥，同時不被偷走。另外，增值策略會增加藝術(shù)品的價值，形成更好的協(xié)調(diào)效應(yīng)，大家可以想出很多的方法來在持有期間提高持有藝術(shù)品的價值。比如進行展出，還可以找到一些專家為藝術(shù)品寫些文章，此外可以通過第三方公平認(rèn)證的方式來進一步提高公眾對于這一藝術(shù)品投資的預(yù)期，從而提高其預(yù)期價格。同時，持有階段還要有非常好的退出策略。在持有藝術(shù)品期間，我建議通過藝術(shù)基金來豐富你的投資組合。最關(guān)鍵的還是需要有一個全面的戰(zhàn)略計劃，要能夠進行有效的管控，有更多的保障，有更高的可信度，這對于

一個藝術(shù)基金來說至關(guān)重要。全球藝術(shù)市場新趨勢

過去5年是藝術(shù)市場最跌蕩起伏的5年。金融危機極大地影響了人們的財富，也影響了消費能力。藝術(shù)市場價值的三分之一在2009年時消失了，這一年出現(xiàn)了最低點，但很快，在2010年時候就出現(xiàn)了復(fù)蘇，這是由美國和中國藝術(shù)消費所拉動的。2011年時，市場進一步上升。而現(xiàn)在復(fù)蘇比較緩慢，還沒有達(dá)到2008年和2007年的市場水平。

我和倫敦、紐約很多的藝術(shù)商對話，他們說，現(xiàn)在藝術(shù)品不像2008年和2007年一樣好賣，現(xiàn)在人們想耍的是能更持久增值的藝術(shù)品。人們的購買熱情也不像以前那么高了?，F(xiàn)在，推動藝術(shù)市場復(fù)蘇的主要力量來自于公益美術(shù)。

從市場規(guī)模來看，在過去10年當(dāng)中，紐約和倫敦市場占據(jù)了市場的主導(dǎo)位置。2010年中國藝術(shù)市場的規(guī)模超過了英國，中國市場將稱霸很長的時間。中國藝術(shù)品拍賣在2011年出現(xiàn)了井噴式發(fā)展，其實這都是由需求來推動的，但這個市場到底是向下，還是向上走，是我們值得研究的問題。

從美國和歐洲的發(fā)展趨勢看，無論是供應(yīng)還是需求都呈現(xiàn)全球化趨勢，而且越來越多的國家的藝術(shù)市場呈上升趨勢。藝術(shù)博覽會越來越多，規(guī)模越來越大，質(zhì)量越來越高，人們的品位也在不斷提高，無論是當(dāng)代還是現(xiàn)代作品，都能吸引越來越多的注意力，競爭也越來越激烈。

但目前，藝術(shù)品市場中93％都是低于5萬歐元的作品，這種小價值交易量仍然是主導(dǎo)。市場出現(xiàn)了兩極化的跡象，高、低端賣得非常好，但中端市場受損嚴(yán)重。

再談?wù)勎磥淼内厔?。網(wǎng)絡(luò)是一個新的媒介，它改變了交易方式，并且使整個市場更加全球化，人們也更容易進入到這個市場當(dāng)中來。我認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)發(fā)展必定是藝術(shù)品市場發(fā)展的趨勢之一。

另外一個趨勢，就是買家結(jié)構(gòu)的變化。我們看到，一些新藏家的出現(xiàn)，要求更多地針對新一代投資商的策略。還有，現(xiàn)代藝術(shù)品的咨詢師、藝術(shù)品管理人隊伍也在不斷壯大。交易結(jié)構(gòu)方面也發(fā)生了一些變化。拍賣行越來越多了，但他們更多地是以零售商的姿態(tài)來主宰這個市場。所以，現(xiàn)在有一些博覽會很受歡迎，因為相對于拍賣行，私下成交可以有效控制成本，所以紐約和倫敦更傾向于用這種方式進行藝術(shù)品交易。

目前，美國和歐洲的藝術(shù)市場停滯不前，中國藝術(shù)市場的發(fā)展也比較疲軟。中國是發(fā)展速度最快的藝術(shù)品市場之一，也有了自己的挑戰(zhàn)?？紤]到經(jīng)濟過熱以及藝術(shù)品的價格太高了，我們希望有更加穩(wěn)定的發(fā)展，能夠?qū)崿F(xiàn)長期發(fā)展的目標(biāo)。有的人一旦持有藝術(shù)品，就不再愿意轉(zhuǎn)手，這塊市場肯定就會因此停滯不前。未來我們還會有持續(xù)的需求，但也需要把供應(yīng)跟上去。

2012年中國藝術(shù)品市場趨勢

對于2012年中國藝術(shù)品市場的行情和走勢，很簡短的概括是：市場在減速。這個減速體現(xiàn)在幾個方面：總體交易額在減速，高價作品明顯減少；很多重要拍賣公司的交易額在萎縮，書畫、瓷器、油畫、當(dāng)代藝術(shù)都有下降的趨勢，珠寶等略微增長。2012年雖然比2008年的形勢要好，但總體來說，市場逐漸從很高的增長速度向平穩(wěn)增長趨勢發(fā)展。中國藝術(shù)品現(xiàn)存的價格太高了，一些投資、投機行為在2012年有所減速。

有一個比較有意思的數(shù)據(jù)，201Q年到2012年富裕人群的投資方向有一個偏好的變化。國內(nèi)高凈值人群主要投資房地產(chǎn)、固定收益、黃金和藝術(shù)品，從他們收藏和投資的類別來講。古董和當(dāng)代藝術(shù)是主要投資方向。2012年有一個不太一樣的地方，高凈值人群還對上海的老洋房、北京的四合院有所關(guān)注。

還有一個現(xiàn)象。對于公益的美術(shù)館，國家開始加大力度來投入。這其中獨立性比較大的私人美術(shù)館，藏品來源于私人購買，對市場有很大的貢獻(xiàn)度。中國民營美術(shù)館、私人美術(shù)館的發(fā)展在上海非常迅猛，如龍美術(shù)館等。衡量一個美術(shù)館等好不好的指標(biāo)最重要的是美術(shù)館的藏品怎么樣。未來私營民營美術(shù)館將成為市場上新的一波購買力。

再談?wù)勂髽I(yè)收藏，企業(yè)收藏是今天整個藝術(shù)收藏里非常重要的力量。從目前情況看，從事收藏的大的民營企業(yè)主要集中在北京、上海兩個地方，但現(xiàn)存企業(yè)收藏遇到了很多問題，比如：他們對藏品的管理意識不強，定位不是很明確，決策比較隨意。國外很多企業(yè)購買藝術(shù)品都有基金會、委員會參與，經(jīng)過委員會投票、專家論證以后再去購藏作品。而國內(nèi)可能就是由公司老總個人的喜好來決定。

重新認(rèn)識中國收藏中的問題中國畫要走向世界

我最近參觀藝術(shù)博覽會，無論是在上海、北京，乃至臺灣，都發(fā)現(xiàn)一個比較嚴(yán)重的問題——那就是在這些博覽會里，我們的中國畫不見了。中國畫作為中國最重要的文化代表。卻在博覽會里逐漸消失了。我們說要成為一個文化大國，那請問，怎樣才能把中國最偉大的藝術(shù)推向世界呢？我們自身又出了什么問題？

第一，交易制度出現(xiàn)嚴(yán)重的問題。現(xiàn)存很多人怎么去買中國畫？最簡單的方法是直接找畫家買；或者請一些朋友來畫畫：還有就是到拍賣公司買。在這樣的市場格局下，市場中間出現(xiàn)了一個缺陷一一畫廊不見了。這樣一來，國際的藝術(shù)博覽會里就沒有中國畫被畫廊拿出來參展，跟西洋繪畫、當(dāng)代藝術(shù)媲美。畫廊這個一級市場是一個培養(yǎng)收藏家最重要的場所，而這個場所在上海很少看到，甚至在臺灣都找不到5家。中國畫進入國際博覽會的機會越來越少，甚至快沒有了。

第二，畫家越來越多，可是創(chuàng)意卻越來越少。藝術(shù)的精神是創(chuàng)造。今天很多國畫家不看當(dāng)代，不走向世界，而是關(guān)起門來在山林里找一個優(yōu)美的地方，然后就自以為是地不停地畫，請問這樣做你怎么能夠跟國際接軌？所以現(xiàn)在買中國畫，或是到拍賣會去看中國畫的人年紀(jì)越來越大，年輕人已經(jīng)不再關(guān)心了。中國畫千萬不要像評劇那樣，成為需要扶持的藝術(shù)。中國畫是最重要的繪畫藝術(shù)，但如果只是關(guān)起門來自掃門前雪，而不去考慮未來的話，那前途將會很渺茫。

第三，現(xiàn)在拍賣會越來越多，但其中也出現(xiàn)了一些問題。首先，拍賣公司越來越多，以前若能拿到一本圖錄就覺得很寶貴了，現(xiàn)在甚至一次寄來的圖錄就有8公斤、10公斤重，我想問有那么多好畫值得這樣拍賣嗎？為什么現(xiàn)在拍賣市場這么好，主要原因是在每場拍賣會里面只有中國水墨畫是大宗的，其他器物類比較少，所以中國水墨畫成為主流，也導(dǎo)致了近百年的名畫家畫作的拍賣在繪畫市場里出現(xiàn)?？赡贻p畫家到哪里去了呢？過去的一代，無論是對于張大千還是齊白石等現(xiàn)代大家的藝術(shù)研究在蓬勃發(fā)展，但古畫沒人研究，斷層了。沒有國畫藝術(shù)的傳承，我們怎么成為有悠久國畫傳統(tǒng)的大國呢？

第四，中國畫的鑒定機制是有問題的。中國人一直都以服從權(quán)威、服從專家為原則，但為什么在傳統(tǒng)鑒定方法、方式里面不能加現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)呢？幾位書畫鑒定界德高望重的老先生過世了，年輕的在哪里？哪些人說話算數(shù)？這種情況下孰真孰假，就很難分辨。我們應(yīng)該一起努力，可以從畫家筆跡入手來大量系統(tǒng)地整理，再通過電腦程序等方式來鑒定。

第五，現(xiàn)在的中國畫價格實在是太高了。以前沒人仿，因為價格很便宜。但價格高到一定程度以后，仿畫越來越多。最近有報道說。中國有好幾位藝術(shù)家已經(jīng)進入了世界上最重要、價值最高的畫家群，包括張大千、齊白石、吳冠中、李可染等，聽起來非常令人高興，但誰花大錢去買這些畫？還是咱們?nèi)A人，我們走出去了沒有？沒有。

畫廊是一個很重要的培養(yǎng)畫家的機構(gòu)，也是收藏家互相溝通、建立收藏方向的堡壘?，F(xiàn)在卻變成了拍賣會在引導(dǎo)藝術(shù)市場，兩級分化嚴(yán)重，年輕的藝術(shù)家作品沒有平臺、沒有舞臺，最重要的老畫沒有人要，沒有人保存。這就產(chǎn)生了脫節(jié)。

我雖然主要從事西洋藝術(shù)和古董收藏，但我認(rèn)為國畫藝術(shù)是最需要一起來努力推動的，未來該怎么辦？

首先，盡量把畫廊健全起來，讓畫家專心畫畫。畫的好壞不是自己說，而是由收藏家、喜歡藝術(shù)的朋友來推你?，F(xiàn)在畫家自己辦展覽，自己說自己好，自己出畫冊，沒有意思。

其次，價格要合理。如果你到英國去看展覽會，結(jié)束時會有一個價位在1000英鎊以下作品的展覽活動，一般大眾都可以買得起。如何讓中國畫價格合理，讓年輕人有機會，我想這是政府、團體所應(yīng)該努力的。

第三，畫家要有新的觀念，新的思維。很多人問我中國紫砂藝術(shù)怎么辦？壽山石雕刻怎么辦？我覺得現(xiàn)在這些工藝大師的技藝非常好，可是缺少了新的觀念、新的思維?，F(xiàn)在整個世界都在走向新思維。我們以前喜歡的是鄧麗君，喜歡安安靜靜地坐在那里聽柔美的聲音，而現(xiàn)代人喜歡的是周杰倫，因為他要的是現(xiàn)場的感動，要的是燈光、要的是色彩，所以我們的藝術(shù)家們?nèi)绻軌蚨嘟邮苄碌乃季S，多到國外走一走，我想會有很大的幫助。

最后，應(yīng)該把中國畫的力量結(jié)合起來，取得話語權(quán)。現(xiàn)在外國人不懂中國畫，他不是不喜歡，其實是不知道、不懂中國畫的藝術(shù)內(nèi)涵，所以讓畫家走向畫廊、博覽會，走向世界去，這時候才能夠讓中國畫不再是孤芳自賞，而是遍地開花，這時候中國才能從文化大國走向文化強國。

現(xiàn)代企業(yè)藝術(shù)品收藏新視野

中國藝術(shù)品市場走過了二十幾年的路，最近市場上出現(xiàn)一個比較顯著的特點：中國的企業(yè)、企業(yè)家逐漸加入了藝術(shù)品市場。一般傳統(tǒng)的企業(yè)加入藝術(shù)品市場，它的定位主要是企業(yè)家對藝術(shù)的愛好，在此我想跟大家談?wù)勎覍Υ说囊恍┙ㄗh。

第一，企業(yè)對投資的增值獲利要有比較清醒的認(rèn)識。我們可以看到，較之過去，近年來中國藝術(shù)品投資好像出現(xiàn)了一個井噴行情，藝術(shù)品投資的增值獲利空間很大，但這跟藝術(shù)品市場的長期壓抑有關(guān)，與中國經(jīng)濟長期停滯有關(guān)，不能把急劇增長歸納為普遍規(guī)律。此外，藝術(shù)品投資可以極大地提升企業(yè)形象，從這個角度來說，中國有大量的文物、文化遺產(chǎn)的收藏和保護需要企業(yè)投入，在這個過程當(dāng)中企業(yè)大有作為。

第二，對企業(yè)博物館的建造，需要有一個比較清醒的認(rèn)識。博物館是一個非營利性的組織，首先強調(diào)的是公益性，給企業(yè)的回報是公益形象，它不會直接帶來經(jīng)濟上的回報，而且一旦企業(yè)藏品進入博物館以后，這個藏品已經(jīng)不是原來意義上的企業(yè)資產(chǎn)，它有相當(dāng)一部分屬于公有資產(chǎn)。

第三，企業(yè)收藏藝術(shù)品的廣告效應(yīng)問題。如果廣告宣傳的錢能夠用存文物藏品的保護上，這是一個雙贏的選擇。一是保護了我們的文化遺產(chǎn)，對企業(yè)來說藝術(shù)藏品也是不動產(chǎn)。二是企業(yè)收藏藝術(shù)品，形象會更好，宣傳效果更好，但怎么把有限的企業(yè)資源轉(zhuǎn)化為文化財富，值得認(rèn)真思考。

希馬克藝術(shù)資本的收藏經(jīng)驗

收藏和藝術(shù)推廣的結(jié)合，一方面為藝術(shù)家服務(wù)，即通過推廣讓社會更多地了解藝術(shù)家；另一方面通過推廣將小眾的收藏公益化、公眾化，從而為公眾服務(wù)。我們希望利用希馬克藝術(shù)資本的國際金融優(yōu)勢，將當(dāng)代藝術(shù)家推向國際，為當(dāng)代藝術(shù)家搭建很好的發(fā)展平臺。

希馬克藝術(shù)資本有非常清晰的定位——以藝術(shù)史為依據(jù)來選擇合作的藝術(shù)家，只選擇那些有可能具有藝術(shù)地位和價值的藝術(shù)家進行合作。無論他們的年紀(jì)大小，也無論他們現(xiàn)在的名望高低，只要藝術(shù)家是在解決藝術(shù)史上的遺留問題，通過藝術(shù)來思考當(dāng)代藝術(shù)的構(gòu)建，就是希馬克選擇合作的對象。

2013年，希馬克的工作重點將作出調(diào)整，將工作重點從國內(nèi)轉(zhuǎn)向國際，我們將為10余個中國當(dāng)代藝術(shù)家在境外安排6個主要的展覽，其中包括1個個展以及大型聯(lián)展。我們將邀請頂級美術(shù)館的館長、批評家來中國考察，了解中國的當(dāng)代藝術(shù)，加強國際對中國當(dāng)代藝術(shù)的深入了解，并在此基礎(chǔ)上尋求交流與合作，在收藏序列上加強對青年藝術(shù)家作品的收藏力度。

倫敦成功的背后與藝術(shù)品價格的決定因素

目前中國已經(jīng)超過美國成為全世界最大的藝術(shù)市場。2012年3月，歐洲美術(shù)交易會報告指出，全球藝術(shù)品市場份額，中國占30％，美國占29％，英國占22％，法國占到5％，剩余部分由其他國家占有。

我主要談倫敦的藝術(shù)市場。目前倫敦市場是世界上歐洲地區(qū)最重要的藝術(shù)交易中心，這有以下幾個原因：倫敦有著歷史悠久、受人尊重的拍賣行；希臘藝術(shù)、羅馬藝術(shù)到當(dāng)代藝術(shù)，經(jīng)營各式各樣藝術(shù)的交易商應(yīng)有盡有；很多來自美國和歐洲大陸的藝術(shù)經(jīng)銷商也在倫敦開了畫廊；同時倫敦是全球金融中心，是國際化的城市，這里有非常多的富裕的外國人，比如在倫敦有50萬俄羅斯人，他們非常富裕。俄羅斯的藝術(shù)市場并不樂觀，因為交易在那里遇到很多問題，而且一些政治環(huán)境也使得藝術(shù)市場困難重重，一些俄羅斯藝術(shù)都存國外進行交易，尤其是在倫敦。倫敦也是一個充滿創(chuàng)意的區(qū)域，這里有世界級的博物館、藝術(shù)學(xué)院以及設(shè)計學(xué)院，此外還有很多藝術(shù)家居住在倫敦。

再談?wù)勊囆g(shù)品價格的決定因素。其實很多藝術(shù)品都是私下交易的，通過畫廊、藝術(shù)咨詢師來銷售只是一部分，大部分的藝術(shù)交易品價錢并不公開。藝術(shù)品投資當(dāng)中非常重要的就是對藝術(shù)品的評估：它體量非常大嗎？非常漂亮嗎？是處于一個好的狀態(tài)當(dāng)中嗎？是某個藝術(shù)門類中非常獨特的一件藝術(shù)作品嗎？甚至買家，他是一個非常有趣的收藏者嗎？凡此種種，包括它的條件、狀態(tài)以及所屬人等等都是決定這個藝術(shù)品價格的因素。

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