董鄭峰

（長治學(xué)院 音樂舞蹈系，山西 長治 046011）

《卡門序曲》是法國作曲家比才于1874年為自己創(chuàng)作的歌劇《卡門》而寫的帶有“前奏曲”性質(zhì)的管弦樂曲。由于序曲的基本部分是歌劇第四幕斗牛場面音樂的翻版（只是省去了聲樂部分），因此該序曲也常被人們稱之為“斗牛士進(jìn)行曲”。如今，那歡快激昂而又略帶詼諧色彩的主題早已深深的刻在了每個人的腦海之中。然而，對于其曲式結(jié)構(gòu)的判定，音樂學(xué)界卻存在分歧。較多的觀點認(rèn)為該序曲為回旋曲式結(jié)構(gòu)[1]，有少部分觀點認(rèn)為該序曲為“復(fù)三部曲式”結(jié)構(gòu)[2]59。究竟孰是孰非？以下將進(jìn)行詳細(xì)辨析。

一、《卡門》序曲曲式分析

《卡門》序曲共有四個重要的音樂主題，作為音樂會曲目進(jìn)行演奏時通常將其第四主題省略，因為第四主題——卡門的“命運”動機(jī)主題較之前三個“歡快”主題在情緒上形成了強(qiáng)烈的反差，而且樂曲最終結(jié)束在一個不協(xié)和和弦上，因此這一主題常被省略掉。以下分析參考《曲式與作品分析課程譜例集》（第一冊）[3]119-122中《卡門》序曲的鋼琴伴奏譜（該譜例也省略了第四主題）。下面將整首樂曲依次進(jìn)行解構(gòu)：

從第1小節(jié)到第16小節(jié)（反復(fù)記號之前），明顯是一部分。這一部分是“第一主題”的呈示。結(jié)構(gòu)為復(fù)樂段。其中第一個樂段由兩個非嚴(yán)格模進(jìn)關(guān)系的樂句構(gòu)成，長度均為4小節(jié)；第二個樂段與第一樂段構(gòu)成“同頭異尾”的關(guān)系。我們將此部分用A表示。

從第17小節(jié)開始到第35小節(jié)（第一主題第一次再現(xiàn)）之前，是“第二主題”的呈示。這一部分是一個多樂句構(gòu)成的樂段。其中，17-24小節(jié)是“第二主題”，25-35小節(jié)是具有“連接”性質(zhì)的樂句，并停在主調(diào)的屬和弦上，為第一主題的再現(xiàn)做準(zhǔn)備。我們將此部分用B表示。

第35小節(jié)到第50小節(jié)，是第1小節(jié)到第16小節(jié)的完全再現(xiàn)。這一部分，當(dāng)然還是A。在第三主題呈示之前，有4小節(jié)以F大調(diào)主和弦構(gòu)成的連接（51-54小節(jié)）。這部分我們用“連接”或“引子”命名。

從第55小節(jié)到第101小節(jié)（第一主題第二次再現(xiàn)）之前，為“第三主題”的呈示。這一部分明顯又可以分為兩個小部分，55-78小節(jié)為前半部分，79-101 小節(jié)為后半部分，后半部分是前半部分的變化重復(fù)（音區(qū)變高、織體變厚、調(diào)性轉(zhuǎn)變等）。我們將此部分用C表示。

從第101小節(jié)到樂曲結(jié)束（第119小節(jié)）為第一主題的第三次再現(xiàn)。該部分基本是A的完全再現(xiàn)，只是為了增強(qiáng)全曲的結(jié)束感，在樂曲終止前將最后一個樂句由原來的4小節(jié)擴(kuò)充為7小節(jié)。這一部分當(dāng)然還是A。

按照全曲的結(jié)構(gòu)布局，我們用圖式表示如下：

?

從上面的結(jié)構(gòu)布局，暫且可以對該樂曲的曲式結(jié)構(gòu)得出兩個結(jié)論：

1.回旋曲式，圖式為：

回旋曲式

2.縮減再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，圖式為：

復(fù)三部曲式

那么究竟屬于何種結(jié)構(gòu)？在下結(jié)論之前，我們先對這兩種不同的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行辨析。

二、復(fù)三部曲式與回旋曲式的異同點分析

（一）相同點

復(fù)三部曲式與回旋曲式的源頭不同，但發(fā)展至今，兩者的相似性比其相異性還要多一些。首先，二者都屬于“再現(xiàn)型”結(jié)構(gòu)，都體現(xiàn)著“三部性”原則。從二者的基本圖式可以看出來：

1.復(fù)三部曲式基本圖式：

復(fù)三部曲式（三部性）

2.回旋曲式基本圖式：

單結(jié)構(gòu)回旋曲式（主部領(lǐng)先）

單結(jié)構(gòu)回旋曲式（插部領(lǐng)先）

復(fù)結(jié)構(gòu)回旋曲式

其次，二者都是靠不同主題、不同音樂形象的對置來表達(dá)不同情緒、不同場景的。這個“對比”不僅表現(xiàn)在次級結(jié)構(gòu)間的對比（例如復(fù)三部曲式B與A、C與A的對比），還表現(xiàn)在一級結(jié)構(gòu)之間的對比（例如復(fù)三部曲式【B】與【A】即中部與首部之間的對比；回旋曲式中B與A即插部與主部之間的對比）。

第三，當(dāng)復(fù)三部曲式首部為再現(xiàn)單三“ABA”式，中部為樂段或一部曲式，且再現(xiàn)部縮減為一部曲式“A”時，這時的“復(fù)三”和“單結(jié)構(gòu)回旋曲式”的結(jié)構(gòu)幾乎是一樣的，二者都構(gòu)成了“ABA-C-A”的結(jié)構(gòu)。

1.縮減再現(xiàn)的復(fù)三部曲式：

復(fù)三部曲式

2.單結(jié)構(gòu)回旋曲式：

單結(jié)構(gòu)回旋曲式

（二）不同點

找出二者的不同之處，才是我們辨別曲式類型的關(guān)鍵。我們知道，復(fù)三部曲式的主要特征為：兩端結(jié)構(gòu)內(nèi)部間的對比相對較弱，而兩端與中間形成的對比（主要體現(xiàn)在主題材料和調(diào)式調(diào)性上）較為鮮明，并且從規(guī)模上講，中間部分的規(guī)模也常常大于兩端內(nèi)部的任何一個，它需與兩端的一級結(jié)構(gòu)（如首部或再現(xiàn)部）規(guī)模相抗衡；而回旋曲式“各個插部的結(jié)構(gòu)規(guī)?？偸桥c主部的結(jié)構(gòu)規(guī)模相適應(yīng)并取得平衡”[4]185，并且每個插部與主部的對比基本上是相當(dāng)?shù)模ó?dāng)然也有主部與插部之間以及各插部之間的對比程度增加的情況）。由此我們可以得出：復(fù)三部曲式與回旋曲式的主要區(qū)別在于“主題對比”的程度以及一級結(jié)構(gòu)規(guī)模的平衡性上。

三、結(jié)論

通過以上對“復(fù)三部曲式與回旋曲式異同點”的分析，我們可以看出，正是因為二者之間較強(qiáng)的相似性才使得對于《卡門》序曲曲式結(jié)構(gòu)的判斷分歧重重；但是也正因為二者之間的“不同點”，才使得我們有可能最終對其作出判斷。因此，筆者認(rèn)為《卡門》序曲的曲式結(jié)構(gòu)為“縮減再現(xiàn)的復(fù)三部曲式”。理由如下：

從上述《卡門》序曲全曲結(jié)構(gòu)布局圖式可以看出：1.從結(jié)構(gòu)規(guī)模上看，整個“B”段只有18小節(jié)，而“C”段加上連接卻有50小節(jié)，和“A、B、A”的總規(guī)模相當(dāng)。這種現(xiàn)象恰恰是復(fù)三部曲式的特點，復(fù)三部曲式中“B、C”兩部分分別屬于兩個不同的結(jié)構(gòu)層面，其中“B”為首部（ABA）的中間部分，它只與前后兩個“A”形成對比關(guān)系；而C部分是整個復(fù)三部曲式的中部，它要能與首部形成對比和抗衡的關(guān)系，無論在規(guī)模、對比程度等方面都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出B部分；2.從主題對比程度來看，盡管“B、C”都用新主題材料與“A”形成了對比，但“C”部分與“A”的對比性更為明顯，具體表現(xiàn)在兩方面：一、調(diào)性關(guān)系?！癈”的調(diào)性關(guān)系較之主調(diào)更遠(yuǎn)，為主調(diào)遠(yuǎn)關(guān)系的降六級大調(diào)F大調(diào)；而“B”為主調(diào)的關(guān)系小調(diào)#f小調(diào)；二、主題形象?！癇”部分只是A部分歡快氣氛的延續(xù)，主題的獨立性和完整性較弱，而C部分結(jié)構(gòu)完整、并且將卡門“威武、雄壯”的形象塑造的十分鮮明[5]219-220。

綜上，筆者認(rèn)為，對于樂曲曲式結(jié)構(gòu)的判定，必須在真正厘清各種曲式類型的基礎(chǔ)上再作理性的“譜例分析”，才能作出較為準(zhǔn)確的判斷。因為很多曲式本身就有多種“變體”，若沒有對這些“變體”進(jìn)行分析甚至只通過“音響”的感性判斷而下的結(jié)論是經(jīng)不起時間的考驗的。

［1］代表書目有：孫繼南主編.中外名曲欣賞［M］.山東：山東教育出版社，1987.623；徐楓主編.音樂欣賞［M］.河南：大象出版社，2006.186 等等.

［2］范乃信著.曲式精要［M］.北京：中央音樂學(xué)院版社，1987.

［3］中央音樂學(xué)院作品分析教研室編.曲式與作品分析課程譜例集［M］.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2004.

［4］吳祖強(qiáng)編著.曲式與作品分析（修訂版）［M］.北京：人民音樂學(xué)院版社，2003.

［5］吳春福編著.曲式與作品分析（第1 版）［M］.湖南：湖南文藝版社，2007.