■寒 冰

上個世紀(jì)九十年代初期，中國電視界開始流行一個最具生命力的新詞語——電視紀(jì)實。說到電視紀(jì)實，首先我們想到的就是紀(jì)錄片。紀(jì)錄片兼具藝術(shù)美與社會美的特質(zhì)，是一個國家或地區(qū)物質(zhì)文化、制度文化和精神文化建設(shè)中不可或缺的重要組成部分。紀(jì)錄片文化是人類文化創(chuàng)造中富有時代活力、國際傳播意義的文化樣式，也是社會影響最大的文化樣式之一，其特點是同屬于大眾傳媒系統(tǒng)與藝術(shù)創(chuàng)造系統(tǒng)，也屬于廣義的社會文化系統(tǒng)。紀(jì)錄片不是最為盈利的商業(yè)電視行業(yè)，但其不僅在傳媒文化、藝術(shù)文化、審美文化的幾個系統(tǒng)中，占據(jù)著不可替代的扛鼎的地位，而且對政治、經(jīng)濟、文化、社會、科技乃至外交、經(jīng)貿(mào)等各個領(lǐng)域都產(chǎn)生著直接或間接的重要影響。

一、紀(jì)實不等于真實，真實不等于真相

“真實”與紀(jì)錄片的關(guān)系始終是爭論的焦點。中國紀(jì)錄片發(fā)展的30年，是“真實”這一概念被不斷解構(gòu)、重構(gòu)、顛覆的30年。歷數(shù)中國紀(jì)錄片的數(shù)次起承轉(zhuǎn)合，都表現(xiàn)為一種對“真實”的矯枉過正。曾幾何時，連篇累牘宣傳與說教受到批判，帶來了“原生態(tài)真實紀(jì)錄”的矯枉過正，一時間“長鏡頭、跟蹤拍攝、同期聲”成為關(guān)鍵詞，搖搖晃晃的拍攝方式成為時尚。這種矯枉過正使得一批走了邊緣化誤區(qū)的紀(jì)錄片人終被主流播出平臺所揚棄，夾縫中生存的紀(jì)錄片人堅定地追求“真實”，但卻越來越遠(yuǎn)離對“真實”意義的思辨與判斷。

紀(jì)實不是生活真實。因為生活真實是客觀存在的，是第一性；紀(jì)實真實歸屬藝術(shù)真實，紀(jì)實是一種主觀的藝術(shù)追求，是觀眾對影視藝術(shù)情景真實的判斷和認(rèn)同。世上本沒有絕對的“真實”，但由于宣傳片時代的紀(jì)錄片離“真實”太遠(yuǎn)，因此至今學(xué)界和業(yè)界的電視人談到紀(jì)錄片本質(zhì)時依然熱衷于與“真實”掛鉤。美國《電影術(shù)語匯編》中定義紀(jì)錄片為“一種排除虛構(gòu)的影片。它具有一種吸引人、有說服力的主題，它從現(xiàn)實生活中汲取素材并用剪輯和音響增加作品的感染力”。我國《中外廣播電視百科全書》中關(guān)于電視紀(jì)錄片的定義是：“通過非虛構(gòu)的藝術(shù)手法，直接從現(xiàn)實生活中獲取圖像和音響素材，真實地表現(xiàn)客觀事物以及作者對一事物的認(rèn)識與評價的紀(jì)實性電視片?！?/p>

無論中西，紀(jì)錄片定義都強調(diào)了“非虛構(gòu)”這一概念。但新時期的紀(jì)錄片、紀(jì)實類節(jié)目卻充溢著“扮演重現(xiàn)”與“數(shù)字動畫”，離所謂的“真實”越來越遙遠(yuǎn)。時至今日，紀(jì)錄片的“非虛構(gòu)性”似乎已經(jīng)被電視制作人和觀眾廣泛接受，一種“事實不虛，形式不拘”的紀(jì)錄片觀念正猛烈沖擊著大眾文化。“用虛構(gòu)的形式表達(dá)非虛構(gòu)的內(nèi)容”，傳統(tǒng)紀(jì)錄片的定義與界定似乎迎來了拐點……

影視文化在對外交流中時常扮演著雙刃劍的角色，以電影為例，得天獨厚的傳播載體使其在外宣與對外文化交流上成績斐然。然而在顯示中國氣派和大國品格的同時，中國電影的出口也時常傳播著容易引起誤導(dǎo)的信息。從上個世紀(jì)七十年代李小龍武打電影的風(fēng)靡，到今天成龍、李連杰等打星在海外影視圈地位的確立，都曾一度使很多外國人誤認(rèn)為中國是一個崇尚暴力和武力的國家。無獨有偶，九十年代后期清朝歷史劇的出口，給西方造成“中國古人都是光頭留辮子”的誤解。

真實不等于真相。近15年來，不少獨立紀(jì)錄片人的作品在主流媒介得不到肯定的情況下，開始通過外銷作品賣給國外電視臺，或參加國外電影節(jié)等方式來獲取名利。從九十年代初期開始，西方傳媒領(lǐng)域?qū)χ袊幕?、中國政治的誤讀就來源于中國目前的影視出口產(chǎn)品中的魚龍混雜，這其中也包含了大量的紀(jì)實作品，“偽文化”、“愚昧文化”、“極端文化”、“邊緣文化”等見不得陽光的格調(diào)，占據(jù)了相當(dāng)一部分地下出口市場比例。而別有用心的少部分西方傳媒卻舍本逐末，對一些順從陰暗的“角落文化”敞開關(guān)心的肩膀，使許多對中國形象不利的紀(jì)錄片流通海外。相反此類作品的出口又反過來刺激了個別國內(nèi)制作人改變自己的主流創(chuàng)作形式，舍本逐末，迎合邊緣。

兩年前，筆者曾經(jīng)在英國目睹了BBC播放的“中國紀(jì)錄片周”，播放的紀(jì)錄片全是有關(guān)環(huán)境惡化的、有關(guān)吸毒賣淫的、有關(guān)打工子弟留守兒童心理畸形的、有關(guān)個別城市中社會群體性事件等不和諧因素的等等非主流的作品。這種變特殊為普遍，以個別置換個性，用非典型案例偷換社會一般生存規(guī)律的文化現(xiàn)象，使西方世界看到了一種“非常態(tài)”的中國。久而久之，中國在世界人民面前的形象就會形成極大的誤導(dǎo)，甚至?xí)粝聡椅幕癜踩矫娴碾[患。

業(yè)內(nèi)關(guān)于紀(jì)錄片創(chuàng)作方式、創(chuàng)作理念的探討層出不窮，卻少有人用國家發(fā)展 戰(zhàn)略的眼光來看待紀(jì)錄片的國際對外交流問題。在喧囂與浮華的背后，紀(jì)錄片在對外交流和外宣領(lǐng)域中樹立中華民族形象方面的重要性尚未引起國內(nèi)專家學(xué)者的足夠重視。我國不僅沒有充分利用這一紀(jì)實藝術(shù)手段展現(xiàn)一個全面、真實的中國，反而給一些別有用心者留下了以偏概全、誤讀中國的機會。

二、紀(jì)錄片，打贏當(dāng)代國際文化戰(zhàn)爭的重要武器

全球化，從某種意義上來說就是美國化。借助美國強大的影視文化產(chǎn)業(yè)霸權(quán)，西方的價值觀和思考方式在地球上廣為傳播。盡管遭遇了種種挫折，迄今為止，掙扎中的紀(jì)錄片仍然是抵御西方文化侵略的最有力武器。雖然我們無法證實紀(jì)錄片在國外能夠被多少受眾接受，但至少其他類的節(jié)目均可以在海外市場中被“證偽”。從筆者近年考察歐洲和美國的情況來看，幾乎沒有中國本土的新聞節(jié)目、電視劇、綜藝娛樂節(jié)目、欄目在西方國家的電視臺被成功引進(jìn)或播出過。

新聞：中國新聞節(jié)目的出口大多是被海外西方新聞單位的以原始素材的形式進(jìn)行買賣，新聞節(jié)目在“出口”后常被別有用心的人當(dāng)做素材“移花接木”“斷章取義”。由于中國地方新聞的黨宣政宣色彩濃重，因此成品新聞節(jié)目與西方媒介平臺的公共屬性很難匹配，采購量微乎其微。而許多正面宣傳的影像素材被西方購買后重新編輯，變成一種批判意識濃重的西式“客觀報道”——這樣的素材出口不僅不利于外宣，相反還會起到歪曲真實的反作用。

娛樂節(jié)目：國內(nèi)的娛樂選秀(真人秀)節(jié)目雖然遍地開花，如火如荼，但其出口可能性及貿(mào)易額度更是近乎為零。這首先歸因于娛樂節(jié)目的資本運作規(guī)模、制作隊伍素質(zhì)都與國外的水平相差一個甚至幾個級別。其次國內(nèi)娛樂節(jié)目的創(chuàng)意手法80%以上是全部或部分引進(jìn)西方的，完全不具備對外交流資質(zhì)。真人秀、選秀等競技娛樂活動從偷偷的“玩山寨”、“搞克隆”到明目張膽的“抄襲、復(fù)制”，這些節(jié)目在國內(nèi)的市場中賺個盆滿缽盈，卻難以在海外市場中贏得一分錢或一分尊重，甚至還招惹來版權(quán)官司。對西方娛樂節(jié)目的惡意抄襲和盲目克隆，嚴(yán)重殺傷了中國本土電視文化的原創(chuàng)力。

體育節(jié)目：2008奧運為中國體育節(jié)目的對外交流帶來巨大機遇，中央電視臺體育節(jié)目中心也成為近年最大的一塊蛋糕與國外爭相合作。體育節(jié)目的海量出口有助于增強中國的整體榮譽感， 但是這種交流僅僅限于體育健兒和競爭精神的表面繁榮，球場和田徑跑道無法令世人了解中國傳統(tǒng)文化和當(dāng)代中國人的物質(zhì)精神生存面貌。

影視劇：或許剩下唯一有可能在物質(zhì)、精神雙重屬性上打翻身仗的就是國產(chǎn)電視劇了。但是中國的影視劇市場正面臨好萊塢文化的嚴(yán)重侵襲。當(dāng)下，《碟中諜4》、《異星戰(zhàn)場》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》、《特種部隊2》、《泰坦尼克號3D》等成為30歲以下都市人群的流行時尚，80后、90后逐漸遠(yuǎn)離傳統(tǒng)電視機，而熱衷于以網(wǎng)絡(luò)下載的形式觀賞“美劇”與“美國大片”。而中國傳統(tǒng)電視劇的粗制濫造和文化貼現(xiàn)制約其始終難以邁出國門，僅限于國內(nèi)低收入人群的自娛自樂。

可見，紀(jì)錄片在對外交流的潛在優(yōu)勢要超過新聞、娛樂、體育節(jié)目甚至電視劇，記錄片也是唯一能夠突破國與國之間文化壁壘，讓世界了解中國的電視傳播方式，這也是發(fā)揮中國文化“創(chuàng)造力”的重要希望。紀(jì)錄片是畫面語言的藝術(shù)，即使是一部沒有任何解說甚至對白，僅僅通過字幕介紹背景的實驗紀(jì)錄片依然可以彰顯文化，喚起情緒、情感上的共鳴。 外國人迫切希望了解中國的愿望使得中國紀(jì)錄片頻繁應(yīng)邀出席各大小電影電視節(jié)，且屢獲佳績。紀(jì)錄片已經(jīng)成為中外文化交流的一個窗口，讓中國和世界真實、全面地認(rèn)識彼此，這是現(xiàn)階段影像外宣領(lǐng)域的唯一有效途徑。

雖然紀(jì)錄片具有了傳承文明、凝聚歷史人文價值的社會功效，但由于中國在紀(jì)錄片外宣領(lǐng)域的投入與重視嚴(yán)重不足，難以形成規(guī)模得到國際市場重視?！爸袑W(xué)為體，西學(xué)為用”，百多年前張之洞在大搞洋務(wù)運動時的心得在今天對國家影視對外策略的制定依然有所啟迪。當(dāng)“探索發(fā)現(xiàn)”、“國家地理頻道”等機構(gòu)的紀(jì)錄片以科技和教育為手段滲透，蠶食國內(nèi)紀(jì)錄片的殘余時段時，國內(nèi)紀(jì)錄片也終于開拓思維向西方學(xué)習(xí)策劃系列化、制作模式化、營銷工業(yè)化的精品戰(zhàn)略——我們欣喜地看到央視等媒體的紀(jì)實與專題欄目已經(jīng)開始用“娛樂的方式去教育受眾， 用懸念的方式結(jié)構(gòu)故事， 用故事的方式傳播信息”等國際化制作方式進(jìn)行大膽嘗試，進(jìn)而拓展紀(jì)錄片的外宣張力。