故事回放：2007年1月的一天，上海南京路上的王開照相館因自來水管凍裂，漫出的水濕及地下室一只塵封了半個多世紀(jì)的紙箱。紙箱里裝的，全都是上世紀(jì)二三十年代陳列于該照相館櫥窗內(nèi)的精致老照片，由此發(fā)現(xiàn)了被人們誤認(rèn)作阮玲玉、實為關(guān)紫蘭的老照片。

關(guān)紫蘭是上世紀(jì)二三十年代廣受國內(nèi)外關(guān)注、好評的女畫家。據(jù)關(guān)紫蘭的女兒梁雅雯介紹，關(guān)紫蘭喜歡拍照，80%的照片是在王開照相館拍攝，且都由首席攝影師姚國榮拍攝的。她小時候經(jīng)常跟隨母親到姚伯伯家看望他。工作人員經(jīng)過認(rèn)真比對，認(rèn)定了老照片上的美女不是阮玲玉，而正是梁雅雯的母親關(guān)紫蘭。由此，關(guān)紫蘭這盞“遠處的明燈”，在不經(jīng)意間，又被人們發(fā)現(xiàn)了其神奇輝煌的藝術(shù)光彩。

因編輯《虹口文史》，記者了解到關(guān)紫蘭從上世紀(jì)四十年代起就居住在虹口區(qū)的溧陽路，一直到八十年代中期，她的后半生是在這條路上的一幢灰磚小洋樓里度過的。日前，記者專程探訪了小樓現(xiàn)在的主人——關(guān)紫蘭的女兒梁雅雯和外孫葉奇。

膚色白皙、眉目秀麗、舉止優(yōu)雅的梁雅雯，與照片上的關(guān)紫蘭甚是相似。從事了一輩子教師職業(yè)的梁雅雯，退休后十多年來義務(wù)從事虹口區(qū)僑聯(lián)和四川北路街道僑聯(lián)分會工作，才“第二次退休”不久。記者環(huán)視底樓客廳，墻上關(guān)紫蘭的油畫、桌上的幾本畫冊、櫥中的書籍和擺件，令人覺得畫家并未走遠。梁雅雯介紹，2010年6月30日，母親去世的第25個紀(jì)念日，她和兒子葉奇遵從關(guān)紫蘭的心愿，將其“上海中華藝術(shù)大學(xué)”的畢業(yè)證書、繪畫作品及相關(guān)資料50余件捐贈給了上海歷史博物館。畢業(yè)證書上有陳望道校長的簽名，是發(fā)現(xiàn)的唯一存世的畢業(yè)證書。這批文物，展示了關(guān)紫蘭的藝術(shù)人生，也是研究現(xiàn)代中國油畫的珍貴史料。有人對他們的舉動不理解，也有人愿出高價收購關(guān)紫蘭的作品，梁雅雯母子對此淡定從容，他們說：“我們樂意這樣做，讓國家保管，比我們自己保管更好?！?/p>

梁雅雯是這樣介紹母親關(guān)紫蘭的：外公關(guān)康愛是當(dāng)時上海的富商，經(jīng)營布匹印染，在圖案設(shè)計上很有造詣。從小耳濡目染的關(guān)紫蘭對于繪畫有著極大的興趣和悟性。完全可以過著雍容華貴大小姐生活的她，有自己的人生理想和憧憬，考取了上海神州女校圖畫專修科，于1927年轉(zhuǎn)入中華藝術(shù)大學(xué)，同年6月，在中華藝術(shù)大學(xué)舉辦的美術(shù)展覽會上，關(guān)紫蘭的作品《悠閑》脫穎而出。在中華藝術(shù)大學(xué)求學(xué)中， “左聯(lián)”先進文藝思想深深地吸引了關(guān)紫蘭，對她以后的人生道路起到了積極的引領(lǐng)作用。大學(xué)畢業(yè)后，在陳抱一的介紹下，關(guān)紫蘭兩度赴日本繼續(xù)深造，深受日本油畫界器重。期間，在神戶市舉辦的個人畫展，觀展者如潮，每天不得不延遲閉館時間，日本很多家庭都以墻上掛有一幅關(guān)紫蘭的作品為榮。1930年，年僅27歲的關(guān)紫蘭油畫作品《水仙花》被日本政府印制成明信片在全日本發(fā)行，關(guān)紫蘭成了風(fēng)靡日本的美麗女畫家。

關(guān)紫蘭學(xué)成回國，國內(nèi)刊物爭相報道刊載她的作品，《良友》畫冊更是情有獨鐘，不僅將她作為封面人物，而且在1930年8月、10月兩期刊物上對她重點介紹，稱贊她為油畫家中的佼佼者。同年夏天，關(guān)紫蘭在上海舉辦個人作品展覽，她的代表作《彈曼陀鈴的姑娘》《湖畔》《綠衣女孩》《秋水伊人》《慈菇花》《藤蘿》《小提琴》等令人耳目一新，參觀者絡(luò)繹不絕，文藝界許多名流觀展，宋子文先生出席開幕式并給予贊譽。

1941年關(guān)紫蘭再次舉辦畫展。此時，正值日本侵略者入侵中國，關(guān)紫蘭以自己的方式抗議著日本侵略者。她的作品描寫祖國的大好河山，意在喚起國人對美好家園的執(zhí)著熱愛、渴望和平的愿望。作品技法透著內(nèi)斂中的無限張力，畫面表現(xiàn)令人感覺真摯親切中不乏厚實深沉。

梁雅雯回憶，都市新女性的關(guān)紫蘭是前衛(wèi)新潮的。她會彈琴、騎馬、游泳、開車，總是到高檔美發(fā)廳打理發(fā)型，衣服是定制西洋式的，噴的是法國香水。但是，在上海陷入“孤島”的苦難的歲月里，母親表現(xiàn)出了中國藝術(shù)家特有的堅強與愛國情懷。日本人多次要她出來做事，都被她拒絕了。她出現(xiàn)在公眾場合時，總是穿著中式服裝。她說：“越是在這個時候我越要表現(xiàn)出一個中國女人的端莊與優(yōu)雅，我不怕，因為我是一個中國人。”

梁雅雯眼中的母親，性格率真，熱心助人。她的老師陳抱一和洪野，因不肯屈從日本侵略者，以致艱難度日、貧病交迫。那時，陳抱一每周總有三四天在她家蹭飯，母親一直默默地資助他們。老師因病不幸去世后，她繼續(xù)關(guān)心著他們的家人，她所做的這些，從未向外人透露。而母親對家中的傭人也是關(guān)懷備至。她還記得那位照料自己的無錫“小保姆”，母親外出吃點心時經(jīng)常帶上“小保姆”一起吃， “小保姆”出嫁時，溧陽路的寓所就成了她的娘家，所有的嫁妝都是母親給準(zhǔn)備的。以后的歲月里，她們還來往著，直到“文革”才失去聯(lián)系。上世紀(jì)八十年代初期，梁雅雯還陪母親去浦東找過“小保姆”，但已人去樓空，令她們唏噓不已。

新中國成立后，關(guān)紫蘭選擇留在上海。祖國日新月異的變化，極大地感染和激勵了關(guān)紫蘭。她盡情地創(chuàng)作了一批畫面清朗昂揚、用筆流暢大氣具有寫實主義風(fēng)格的作品。如紀(jì)念嘉興南湖中共“一大”的《南湖紅船》，描述閘北區(qū)“滾地龍”變成工人新村的《番瓜弄》，展示蘇州河沿岸盎然生機的《四川路橋》，反映上海人民美好生活的《上海街景》《虹口公園》《喜獲豐收》等，都是關(guān)紫蘭用畫筆記錄下那個時代上海的獨特風(fēng)情。遭遇了“文革”后，關(guān)紫蘭被迫擱筆了。

晚年的關(guān)紫蘭，淡泊寧靜中卻處處透著美的意境。從小與外婆一起生活的葉奇深得她的喜愛。葉奇印象深刻的是：“文革”時期，外婆盡管只能穿色調(diào)灰黑的中式服裝，但每件衣服都是熨燙過才穿上的，自有一種高雅別致的氣質(zhì)。外婆的床單、被子都是非常整潔的，連外婆為他打過補丁的褲子穿著都很舒服。外婆還能燒一手好菜，油爆蝦、醋溜魚片成了葉奇的最愛。外婆喜愛在天井里和曬臺上伺花弄草；她會散步到南京路上的德大西餐館品嘗一下西餐；到銅仁路上的上海咖啡館喝上一杯咖啡；到長春路拐角上的斯維美理發(fā)店做一下頭發(fā)。

1978年，葉奇參軍入伍。葉奇說：“外婆盡管有萬分的不舍，但還是支持我到部隊經(jīng)受鍛煉。她經(jīng)常寄書籍雜志給我。第二年春天，外婆不顧年事已高，風(fēng)塵仆仆地來到浙江山區(qū)的野戰(zhàn)軍部隊看望我。”當(dāng)聽說葉奇的外婆是名畫家，不少愛好繪畫的戰(zhàn)士前來求教，關(guān)紫蘭熱忱地指導(dǎo)他們：“要想畫得好，石膏像訓(xùn)練素描是基礎(chǔ)”，她為戰(zhàn)士們講解色彩搭配的要素；歸納風(fēng)景寫生的要領(lǐng)；輔導(dǎo)戰(zhàn)士們?nèi)绾纬龊密姞I的墻報和黑板報。關(guān)紫蘭回滬時，首長破例批給葉奇四天假期，讓他護送外婆回上海。葉奇沒有辜負(fù)外婆的期望，在部隊多次受到嘉獎。如今從事攝影攝像工作的葉奇，猶如一位民間文化使者，經(jīng)常出國舉辦攝影展覽，宣傳祖國改革開放取得的偉大成就。

1985年6月30日，因心臟病突發(fā)，關(guān)紫蘭在溧陽路的寓所去世。

1998年10月，關(guān)紫蘭創(chuàng)作于1929年的油畫《少女》，被中華人民共和國文化部選中，參加在美國紐約古根海姆美術(shù)館舉辦的“中華五千年文化展覽”，這也是中國早期女油畫家入選的唯一一件作品。關(guān)紫蘭的作品還被選送參加日本、英國、美國、加拿大及港澳臺地區(qū)的畫展并被個人收藏。人們贊嘆：美麗典雅的女畫家，將靈性才智凝聚成不朽的藝術(shù)作品，似深谷幽蘭，清逸悠遠的芬芳長留于天地間。