【內(nèi)容摘要】李斯特的鋼琴曲《愛之夢(mèng)》第三首是他的改編曲之一。本文簡(jiǎn)述了李斯特鋼琴創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)和鋼琴改編曲《愛之夢(mèng)》的創(chuàng)作背景。對(duì)樂曲的曲式、主題、旋律、調(diào)性、和聲以及音樂風(fēng)格、情感表達(dá)方式進(jìn)行了分析和欣賞。

【關(guān)鍵詞】李斯特；《愛之夢(mèng)》音樂風(fēng)格；賞析

1. 李斯特的鋼琴創(chuàng)作和《愛之夢(mèng)》的創(chuàng)作背景

弗朗茨·李斯特（Ferenz Liszt，1811-1886）是19世紀(jì)匈牙利杰出的鋼琴家、作曲家、指揮家、評(píng)論家及教育家，享有“鋼琴之王”和“鋼琴上的帕格尼尼”美譽(yù)之稱。

1.1李斯特的鋼琴創(chuàng)作

“他常常從文學(xué)題材或繪畫中汲取靈感，但他并不著意講一個(gè)故事或描述一個(gè)場(chǎng)景；他更力求于表達(dá)自己被一幅特定的繪畫或詩(shī)歌所喚起的心境；或者他也試圖用音樂語(yǔ)言來闡述一些他所關(guān)心的心理和哲學(xué)問題?！痹阡撉僖魳贩矫妫粌H創(chuàng)有諸多的原創(chuàng)作品，他也擅長(zhǎng)改編他人和自己的作品。

1.2《愛之夢(mèng)》的創(chuàng)作背景

李斯特在同時(shí)代音樂家的影響下，將純粹的鋼琴音樂發(fā)展成為一種綜合性的藝術(shù)作品，創(chuàng)作了大量的鋼琴改編曲。這些作品擺脫了單純炫技的“空洞”，更好地表現(xiàn)出音樂的詩(shī)意和深刻的內(nèi)涵。1850年，李斯特把自己的三首歌曲改編為三首夜曲。

2.《愛之夢(mèng)》第三首的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)析

2.1《愛之夢(mèng)》的曲式分析

這部作品共有三大段，可以看做是奏鳴曲式的縮影，即呈示段（1-25小節(jié)）、展開段（26-60小節(jié)）、再現(xiàn)段（61-85小節(jié)）。呈示段由a（1-6小節(jié)）組成。第1個(gè)展開段由al（7-12小節(jié)）、b（13-24小節(jié)）三個(gè)樂句和一個(gè)小連接（25小節(jié)）組成。第2個(gè)展開段由a2（26-31小節(jié)）、a3（32-37小節(jié)）、b1（30-40小節(jié)）、a4（41-46小節(jié)）、a5（47-58小節(jié)）五個(gè)樂句和一個(gè)小連接（59、60小節(jié)）組成。再現(xiàn)段由a6（61-66小節(jié)）、a7（67-76小節(jié)）兩個(gè)樂句和尾聲（77-85小節(jié)）組成。

2.2《愛之夢(mèng)》的主題分析

該樂曲的主題以冗長(zhǎng)的同音反復(fù)和動(dòng)力感強(qiáng)的級(jí)進(jìn)和大跳為主，開始處弱起到強(qiáng)拍上的大六度音程仿佛將我們帶入了愛的天堂，繼而長(zhǎng)音符的同音反復(fù)似乎在表達(dá)著愛的柔情與纏綿，最后主題在音階的上行中找到高點(diǎn)后又下行結(jié)束于主音。這段短小而又簡(jiǎn)單的主題變化貫穿于全曲，在表現(xiàn)迥異的音樂形象之時(shí)，結(jié)合了不同的音樂形式要素，將樂曲的情緒抒發(fā)得淋漓盡致。

2.3《愛之夢(mèng)》的旋律分析

2.3.1呈示段的分析

該段的織體由三個(gè)層次組成，高聲部是流暢而又華麗的和弦分解，中聲部是舒展的主題旋律，低聲部的低音線條由a、al句的單音發(fā)展成b 句的音程、和弦。該段高聲部的旋律集中在高、中音區(qū)，中聲部的旋律集中在中、低音區(qū)，低聲部的旋律在低音區(qū)呈現(xiàn)。樂曲速度是較快的快板，采用6/4拍子。高聲部的節(jié)奏運(yùn)用強(qiáng)拍和次強(qiáng)拍上的強(qiáng)位音，其余為均勻的八分音符，但休止拍都用中聲部的旋律音加以補(bǔ)充，強(qiáng)調(diào)八分音符的連貫性，在聽覺上并未有空拍的感覺。中聲部以悠長(zhǎng)的附點(diǎn)二分音符為主，間或大附點(diǎn)的二分和四分音符，后又發(fā)展出動(dòng)力感強(qiáng)的八分音符，從此處可以看出對(duì)愛情的蠢蠢欲動(dòng)的初現(xiàn)，情緒略顯激動(dòng)。

2.3.2展開段的分析

在呈示段隱藏在中聲部的主題在此段出現(xiàn)在高聲部，更加凸顯了主題，使主題的形象更加清晰地顯現(xiàn)出來。中、次中聲部的和弦分解進(jìn)行，由呈示段的一個(gè)聲部加厚到兩個(gè)聲部，使和聲更加飽滿、充實(shí)。36小節(jié)的主題由單音發(fā)展成八度的雙音，為此后激情洋溢的主旋律的發(fā)展作了鋪墊。37-40小節(jié)的織體有所變化，主題由單音發(fā)展成飽滿、堅(jiān)定的和弦，低聲部由八度低音和下行的和弦分解組成。高聲部動(dòng)力感強(qiáng)，上揚(yáng)的旋律與低聲部下行的和弦進(jìn)行形成對(duì)比，對(duì)比性強(qiáng)就意味著矛盾性、戲劇性強(qiáng)，這為此后達(dá)到全曲的高潮做了推進(jìn)。這四小節(jié)積聚的“能量”終于在41小節(jié)爆發(fā)出來，進(jìn)入了全曲的高潮，高潮部分力度上達(dá)到極強(qiáng)，織體厚度也屬之最，高聲部的主旋律都標(biāo)有重音記號(hào)，并且是主題上行的八度音程與低聲部下行的八度音程形成對(duì)比。另外，中聲部、次中聲部的和弦分解進(jìn)行也是反向進(jìn)行的，旋律上的兩個(gè)對(duì)比使音樂的動(dòng)力性、戲劇性更強(qiáng)。50-58小節(jié)，織體變?yōu)槿龑樱呗暡恐黝}仍為八度進(jìn)行，中聲部是和弦分解，低聲部為八度低音，這一部分的情緒趨于淡然。59、60小節(jié)的小連接部分是四分音符的左右手同步進(jìn)行的音型，力度上要求漸弱，情緒慢慢淡定下來，為接再現(xiàn)段做了準(zhǔn)備。

2.3.3再現(xiàn)段的分析

這一段的速度與呈示段相同，少了展開段的激動(dòng)與熱情，更多的是安靜與柔美。該段的織體依然由四個(gè)層次組成，高聲部的主題旋律，中聲部的分解和弦，次中聲部的柱式和弦，及低聲部的低音。高、中聲部與呈示段相似，需要強(qiáng)調(diào)的是次中聲部柱式和弦的進(jìn)行，它在第三、四拍上與高聲部的主題交錯(cuò)出現(xiàn)，縈繞在主旋律的邊緣，有種模糊感、朦朧感、補(bǔ)充感，柱式和弦的旋律走向更加增強(qiáng)了高聲部主題的旋律感。

2.4《愛之夢(mèng)》的調(diào)性、和聲分析

呈示段由降A(chǔ)大調(diào)進(jìn)入，至15小節(jié)轉(zhuǎn)入C大調(diào)，18小節(jié)轉(zhuǎn)入E大調(diào)，最后于20小節(jié)又回歸降A(chǔ)大調(diào)。和聲上，a、a1樂句的和聲走向都是Ⅰ—Ⅴ/Ⅵ—Ⅴ7/Ⅱ—Ⅴ7/Ⅴ—Ⅴ7—Ⅰ，都為收攏性終止。B樂句在節(jié)奏、旋律上都是對(duì)a、a1句的變化發(fā)展，因此和聲也有所不同，結(jié)束于Ⅶ級(jí)，開放性終止，為小連接的展開作了鋪墊，小連接的和聲在Ⅳ、Ⅴ級(jí)之間周旋，最終結(jié)束于Ⅴ級(jí)，開放性終止。

展開段調(diào)性在B大調(diào)上闡述，繼而于34小節(jié)進(jìn)入C大調(diào)，然后在41小節(jié)轉(zhuǎn)入E大調(diào)，48小節(jié)轉(zhuǎn)回降A(chǔ)大調(diào)。和聲上，a2、a4句與a句的和聲語(yǔ)匯相同，收攏性結(jié)束，其它樂句都是開放性結(jié)束。

再現(xiàn)段的調(diào)性一直在降A(chǔ)大調(diào)上持續(xù)，a6、a7句的和聲語(yǔ)匯與a、a1句的相似，收攏性結(jié)束。最后的尾聲部分雖未轉(zhuǎn)調(diào)，但諸多的離調(diào)和弦似乎有了更多的色彩性，使愛的夢(mèng)境更加充滿幻想與神秘。

3.《愛之夢(mèng)》第三首的形象分析和情感表達(dá)

樂曲舒緩、歌唱性的旋律，悠長(zhǎng)的節(jié)奏，對(duì)比性強(qiáng)的力度，稍快的速度，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)、色彩性強(qiáng)的和聲，塑造了一個(gè)浪漫愛情的形象。呈示段似沉浸在浪漫溫馨的愛情里，平淡而又甜蜜。展開段進(jìn)入全曲的高潮，甜美的愛情在此體現(xiàn)得激情洋溢、洶涌澎湃，對(duì)愛的追求與憧憬也達(dá)到高點(diǎn)。再現(xiàn)段表現(xiàn)了激情過后的柔情和純美，似對(duì)美好愛情的回憶，意味深長(zhǎng)、耐人尋味。另外，全曲大量的延音線的使用，不僅使旋律更具有歌唱性，而且使旋律的樂句感、句讀感加強(qiáng)，樂曲的織體層次更加明晰，猶如男女之間浪漫的愛情對(duì)白。

在作品中部，作曲家雖延用首部主題的旋律，但轉(zhuǎn)調(diào)及主題旋律以純八度音程的形式在高音聲部出現(xiàn)的手法，單純又自然，卻給我們帶來了一絲明朗和希望。但隨著織體的不斷加厚和音區(qū)的改變，此時(shí)的音樂風(fēng)格已不同于原主題的柔美、恬靜而逐漸變得躁動(dòng)不安和充滿張力。這種躁動(dòng)不安的情緒逐漸高漲，難以抑制的愛的熱情終于沖破束縛迸發(fā)而出。此時(shí)第二主題在更高的音區(qū)上以加厚聲部的形式將整曲情緒推向高潮，右手八度明亮的音響、加上左手不斷向低音區(qū)下沉的7度和分解和弦的深厚音質(zhì)，形成強(qiáng)烈的反差，使得原來含情脈脈的內(nèi)心獨(dú)白，進(jìn)而發(fā)展成為大膽而熾烈的愛情傾訴，而左手的三小節(jié)琶音加上右手較密集的和弦更像一首具有宏大氣勢(shì)的頌歌，持續(xù)散發(fā)著火一般的熱情，表達(dá)著對(duì)純真愛情無悔的追求。它強(qiáng)大的動(dòng)力正是通過速度、力度以及與旋律線條和和聲變化的結(jié)合來實(shí)現(xiàn)的，這種對(duì)于即將爆發(fā)的愛情的“瞬間阻礙”及“緊跟而來更為猛烈的激情爆發(fā)”能夠在瞬間使人感覺肅穆，旋律線的發(fā)展也隨之沖向了全曲的最高點(diǎn)“4”。然后在一段色彩性的纏綿、輕靈的華彩段中從最高點(diǎn)飄然而下，是高潮的最完美終結(jié)。當(dāng)這種感情的爆發(fā)已達(dá)到最大限度，它期待著回歸。而以何種方式回歸呢？作曲家則在再現(xiàn)部給予了高貴、充滿幻想的回答。再現(xiàn)部是主題旋律更加精致豐富的再現(xiàn)，激動(dòng)的心情慢慢平復(fù)，似乎是那甜美的夢(mèng)幻在不斷遠(yuǎn)離、漸漸消失。在主題結(jié)束時(shí)運(yùn)用了一連串不協(xié)調(diào)和弦，飄渺不定、若隱若現(xiàn)，像是在感嘆這虛幻世界的美妙。最后伴隨著愛的主題的漸弱-漸慢-消失，在夢(mèng)一般美好的幻境中，戀戀不舍地結(jié)束全曲。

《愛之夢(mèng)》很好地將音樂和詩(shī)意結(jié)合在一起，是標(biāo)題化音樂的典范，用音樂更深刻地詮釋了詩(shī)中的內(nèi)涵。演奏這首作品，不僅要掌握精湛的彈奏技巧，還必須深刻體會(huì)其中情感的表現(xiàn)，深刻了解其中的音樂內(nèi)涵，用技巧和心靈勾勒出音樂中最美妙的愛情畫面。

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[5]百度百科[DB].李斯特詞條.

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