很難說這會是屬于書法的時代，書法的實用功能基本消亡，附加分量似乎更顯突出。但法書異化為符號，成為浮躁逐利的標(biāo)識，并不會妨礙很多書法家個人的探求。

作為在國內(nèi)有廣泛影響的詩人，柳蔭一直致力于書法藝術(shù)，深得王、顏法書精髓。其書師法高古、韻出晉唐、融會百家。新世紀(jì)以來，他又頗好狂草，追古溯源，博采約取。

《柳蔭狂草李白詩卷》是柳蔭的第一部書法集，分為書法理論、書法作品、臨摹和回憶、詩文選萃四部分，全面展示了他在書法、文學(xué)兩方面的深厚造詣。值得一提的是，《柳萌狂草李白詩卷》因精美設(shè)計獲得華東地區(qū)圖書裝幀設(shè)計封面設(shè)計二等獎。

人書俱老是一個高遠(yuǎn)的境界，那仿佛是迷霧中一處寧靜的港口。柳蔭只想以筆為槳，不倦劃行，朝向那永恒之美，因為有了這美，“一紙雖單，可衡千年”。