張 艷

(北京人民廣播電臺 愛家廣播，北京 100022)

改版后《魯豫有約》的敘事特色

張 艷

(北京人民廣播電臺 愛家廣播，北京 100022)

改版后的《魯豫有約》除了繼續(xù)堅持改版前的節(jié)目宗旨“說出你的故事”外，從嘉賓的選擇到節(jié)目的形態(tài)更注重敘述視角的平民化以及選材的“時效性”和“系列性”，調(diào)動多種元素引導(dǎo)嘉賓講述一個個鮮為人知的故事，展現(xiàn)出他們豐富曲折的人生經(jīng)歷，為觀眾呈現(xiàn)了一個以“談”為主的全新的名牌電視談話節(jié)目。

《魯豫有約》；敘事特色；平民化；時效性；系列性

網(wǎng)絡(luò)出版時間：2013-04-10 15:43

《魯豫有約》創(chuàng)辦于2002年初，是一檔由魯豫名字命名的人物訪談節(jié)目，是魯豫從《鳳凰早班車》中的一個說者到人物訪談的一個聽者的轉(zhuǎn)變。不同于鳳凰其它的訪談類節(jié)目，它避開了談?wù)摦?dāng)下熱點人物和熱鬧的談話現(xiàn)場，獨辟蹊徑選擇了156位歷史上的風(fēng)云人物和現(xiàn)實中的焦點人物，著力去尋訪他們身上那些曾經(jīng)輝煌卻又被命運深深地拋入谷底的故事。該節(jié)目是鳳凰衛(wèi)視收視率始終名列前茅的王牌欄目，其濃厚的人文色彩、人文價值取向和主持人獨特的傾聽風(fēng)格使節(jié)目具有相當(dāng)高的關(guān)注度和影響力。

2005年1月3日，《魯豫有約》正式改版。改版后的《魯豫有約》除了繼續(xù)堅持改版前的節(jié)目宗旨“說出你的故事”外，更注重敘述視角的平民化以及選材的“時效性”和“系列性”，調(diào)動多種元素引導(dǎo)嘉賓講述了一個個鮮為人知的故事，展現(xiàn)出他們豐富曲折的人生經(jīng)歷，留給觀眾無盡的回味。鳳凰衛(wèi)視總裁劉長樂曾說：“新版的《魯豫有約》更貼近人們的生活和社會，更像身邊的家長里短，但這種家長里短里又透著很多文化、社會、道德的信息?！币苍S這是對現(xiàn)在《魯豫有約》最恰當(dāng)?shù)亩ㄎ缓驮u價。而魯豫自身的感性、聰敏與機變在新的節(jié)目中也不斷閃現(xiàn)，為人們呈現(xiàn)了一個以“談”為主的全新的名牌電視談話節(jié)目。

一、嘉賓選擇：由昔日歷史人物向普通大眾轉(zhuǎn)變

“改版后的節(jié)目在選題上沒有任何限制，幾乎可以囊括所有可說之事，包括當(dāng)下重大的社會政治、經(jīng)濟事件中的風(fēng)云人物；社會新聞中的熱點人物；時尚風(fēng)潮的引導(dǎo)者；一本新書的作者；公眾舞臺上的一個新面孔……然而，千變?nèi)f變，有一點卻不會改變，那就是將講故事進行到底?！盵1]

最初的《魯豫有約》嘉賓多為昔日的歷史人物，但這個選題是消耗性資源，為了培養(yǎng)新的觀眾群，更多的年輕嘉賓、普通人走進了魯豫的節(jié)目中。在新版的幾百期節(jié)目中，節(jié)目所涉及的嘉賓大致分為：普通人物故事、娛樂和體育明星、新聞和社會話題人物、歷史人物和藝術(shù)大家、文人學(xué)者、特殊邊緣人群6類。選擇的嘉賓從群眾推薦中來，具有一定的人氣。

按筆者統(tǒng)計，在2006年2月24日到11月11日的400集節(jié)目中，(其中有73期是同一個人物分上下兩集，5期是分上中下3集)，94集(29.2%)是普通人的故事，包括特殊職業(yè)的人物故事；有90集(28%)是娛樂明星；61集(18.9%)是新聞和社會話題人物；47集(14.6%)是歷史人物和藝術(shù)大家；22集(6.8%)是文人學(xué)者；8集(2.5%)是特殊邊緣人群，如2006年3月20號《魯豫有約——在乙肝的日子里》。而2007年按月統(tǒng)計，普通人14期(73.7%)，娛樂明星1期(5.3%)，新聞和社會話題人物3期(15.7%)，歷史人物和藝術(shù)大家1期(5.3%)，文人學(xué)者和特殊邊緣人群無。

從統(tǒng)計可見，普通大眾的故事比重最大。從普通人身上發(fā)掘不平凡的故事來感染觀眾是改版后選題的一大特色，瞄準(zhǔn)于生活中的人物，瞄準(zhǔn)于人們身邊的人物，愈發(fā)平民化，它所關(guān)注的熱點愈發(fā)社會化。比如《錯位的職業(yè)》這期節(jié)目，選擇的兩個嘉賓一個是負責(zé)小孩吃喝拉撒睡的男幼師，另一個是曾在婦產(chǎn)科為產(chǎn)婦接生嬰兒的男護士，節(jié)目講述兩個普通的男孩兒與性別錯位的職業(yè)的故事。選題本身就很有戲劇性。選擇普通人作為嘉賓更能拉近受眾與節(jié)目的距離，更貼近人們的生活和社會，讓人感覺更親切。看著屏幕上一個個真實的普通人，聽他們的故事來反觀自己的人生，家常里短中透著很多文化、社會、道德的信息，這樣的選題更易與受眾形成強有力的共鳴。

二、注重選題的時效性與系列性，增強節(jié)目的品牌優(yōu)勢

改版后的《魯豫有約》除了日常的節(jié)目外，更加注重選題的時效性。比如“剩女”、“曬曬族”、“80年后”等這類節(jié)目涉及的嘉賓是生活中新出現(xiàn)的比較有代表性的一類年輕人，他們的故事也成為社會討論的話題，時效性強。此外，節(jié)目還利用特殊的日子做與它有關(guān)的人物話題，而且做成系列，增強節(jié)目的品牌優(yōu)勢。比如六一兒童節(jié)做幾期關(guān)于孩子的節(jié)目，還有艾滋病日、教師節(jié)、光棍節(jié)、父親節(jié)、香港回歸系列節(jié)目等。比如2007年香港回歸系列，安排了《香港回歸十周年系列·金庸》(2007-06-30)《香港回歸十周年系列·范徐麗泰(上)(下)》(2007-07-02/03)《香港回歸十周年系列·鄭秀文(上)(下)》(2007-07-04/05)《香港回歸十周年系列·沈殿霞(上)(下)》(2007-07-06/07)幾期內(nèi)容，訪談香港各界有代表性的人物，來談對于香港回歸這件大事的看法。在教師節(jié)期間，制作了《教師節(jié)之可愛老師》和《教師節(jié)之麻辣老師》兩期內(nèi)容，有很強的時效性。

選題成系列也是節(jié)目選題的一大特色，如韓中之愛系列、藝術(shù)類考生系列等。利用一個話題引出幾組與此話題有關(guān)的有代表性的人物，大大擴展了選擇范圍。2007年9月11日欄目利用網(wǎng)絡(luò)設(shè)置特定板塊，讓關(guān)注節(jié)目的人推薦嘉賓，借助廣大群眾的力量來大范圍地搜集話題和人物。此外，節(jié)目編導(dǎo)具有與時俱進的眼光，觸角涉獵廣，他們時時關(guān)注社會熱點話題和熱點人物，如從新浪網(wǎng)上選擇話題人物、新銳人物等。如光棍節(jié)推出的《我是剩女我快樂》，其中一個嘉賓就是編導(dǎo)在新浪網(wǎng)頁上發(fā)掘出來的。這也是《魯豫有約》能在日播形式下仍有大量優(yōu)秀話題和人物可做的原因之一。

三、多種節(jié)目元素有效使用

除了嘉賓和選題向百姓生活靠攏外，改版后的節(jié)目還運用了更多的節(jié)目元素豐富節(jié)目形式，提升吸引力。變化包括：

(一)演播室布置營造互動的談話氛圍

“在真正意義的交談中，談話者總是自然地形成一個圓形配置，只有這樣交談?wù)卟拍芸辞灞舜说谋砬?、身體語言，眼神的交流才最為方便。用觀眾的大圓形圍繞談話中的小圓形最有利于再現(xiàn)具有日常談話意味的談話。歐洲有一些談話節(jié)目運用這種方式，氣氛很好，但對于現(xiàn)場機位調(diào)度要求非常高。還有一種以兩個馬蹄相對的方式，實際是把兩個圓形各留一個開口，在考慮到現(xiàn)場觀眾的同時把營造談話氛圍的可能性提高到最大的限度?！盵2]210

改版后的《魯豫有約》從不同的外景地走入了固定的談話現(xiàn)場，因此，談話節(jié)目場地的設(shè)計成為體現(xiàn)節(jié)目風(fēng)格的各元素中不可或缺的一部分。新版節(jié)目魯豫定位是向偶像奧普拉·溫弗瑞學(xué)習(xí)，因此，它的主景區(qū)也是主持人和嘉賓談話的主場，一個弧形的舞臺上兩張鵝黃色的拼成弧形的沙發(fā)，主持人和嘉賓各坐一張，弧形方便彼此觀察和交流，沙發(fā)后面背景是天藍色的大屏幕。黃色和藍色相襯托，現(xiàn)場氣氛顯得很溫暖。客場是和舞臺相對的一個階梯狀大弧形。這樣設(shè)計既方便主持人與嘉賓面對面交流，同時又能及時地捕捉到觀眾的反應(yīng)，觀眾能近距離正面看到自己喜歡的嘉賓，形成三方的交流場。

(二)大屏幕穿插拓展敘事信息

大屏幕的作用主要有：可以對嘉賓重要的相關(guān)背景資料進行概括性的敘述；再現(xiàn)過去的故事情節(jié)，展現(xiàn)可視性強的畫面；傳遞外景采訪信息，拓展談話空間。此外，還間接肩負了調(diào)解談話場節(jié)奏的作用。并不是所有的談話節(jié)目都有大屏幕的參與，也并不是采用大屏幕的節(jié)目都充分發(fā)揮了它的作用，而要根據(jù)節(jié)目特點選擇性地運用大屏幕。在《魯豫有約》中大屏幕主要承擔(dān)了輔助敘事的作用。從對敘事學(xué)范式研究中，電視節(jié)目可以借鑒不同的敘事方式和層次劃分的方法，比如魯豫在特別節(jié)目中的獨白，介紹嘉賓的身份和簡單經(jīng)歷時采用的是框架式的外敘事者的身份，有客觀立場上的主觀評斷；而現(xiàn)場大屏幕的運用，旁白的解說是一種內(nèi)講故事的內(nèi)敘事者角度和身份，仿佛見證故事發(fā)生的當(dāng)事人一樣，通過再現(xiàn)可視性強的畫面配以解說詞，生動地將嘉賓背景資料更直觀、更感性地帶給觀眾。這一內(nèi)一外相互交替，加上現(xiàn)場談話的主體部分，把整個節(jié)目有條理地劃分出來，形成了節(jié)目外在節(jié)奏。

(三)觀眾的參與及氣氛烘托，更為有效地支撐“談話場”

與舊版《魯豫有約》不同，除了演播室的變化外，新版節(jié)目聽故事的人不再是魯豫一個人，而是演播室內(nèi)上百名觀眾一起聽嘉賓講故事。這種改變也是因改版后選題發(fā)生變化應(yīng)運而生的。由于從受眾的需求出發(fā)，選擇的嘉賓很多是從群眾呼聲中來，具有很高的人氣，比如一些演藝新秀等。因此，請他們的部分粉絲來到現(xiàn)場與談話場相呼應(yīng)的確能起到獨特的傳播效果，可以提高談話節(jié)目的客觀性、可視性，使電視機前的廣大觀眾產(chǎn)生參與感和認同感。雖然《魯豫有約》中的觀眾很少有單獨發(fā)言的機會，但通過他們在現(xiàn)場的笑聲、掌聲和討論對主持人、嘉賓的發(fā)言都是一種反饋，可以讓嘉賓更放松，幫助主持人自然地推動現(xiàn)場談話情緒處于不斷變化的過程。可以說，觀眾是現(xiàn)場氣氛調(diào)節(jié)的催化劑。比如2007年4月底的一期節(jié)目，采訪韓國當(dāng)紅偶像團體中唯一一位中國男孩韓庚。開場魯豫和觀眾有能瞬間拉近距離的互動交流開場：

韓庚跳舞(觀眾吶喊)

魯豫：天啊，心臟不好真的做不了這個節(jié)目，我的心臟現(xiàn)在狂跳，你的心臟還好嗎？(笑)

韓庚：還不錯。

魯豫：(問在場觀眾)：聽說你們還有個口號？(全場齊唱口號)

魯豫：你們這個口號也太長了吧？(觀眾笑)

魯豫：采訪韓庚是歌迷提出來的，在我們的網(wǎng)站上有好多歌迷給我們留言。誰在我們論壇上簽名要采訪韓庚請舉手？(全舉)我的天啊！所以最后我們不敢不做韓庚的節(jié)目了，太可怕了，不做的話估計我們的論壇會被黑掉的，對不對？(全場笑)

魯豫：我今天好像看到一個黃頭發(fā)的外國朋友(全場尖叫)(鏡頭特寫)今天你來我就看到你還準(zhǔn)備了一束花，來你現(xiàn)場送給韓庚吧。他是哪國人？(問全體觀眾)(全場齊聲回答“德國”)

這樣的交流讓節(jié)目開場熱情氣氛瞬間提升，也展現(xiàn)了主持人的親切和幽默。

(四)由周播到日播轉(zhuǎn)變：力保選題和制作期期精彩，擴大影響力

由于節(jié)目選題和嘉賓選擇比較寬泛，嘉賓個數(shù)也不受限制，主持人既可與嘉賓交流也可與觀眾交流，較改版前發(fā)揮空間大了很多，節(jié)目由原來的每周1期變?yōu)槊恐?期，每次節(jié)目50分鐘，量的突變使其擁有了形成強大社會沖擊力的潛能。除了在鳳凰衛(wèi)視中文臺播出的節(jié)目外，新版《魯豫有約》在中國很多地方臺都擁有播出權(quán)，甚至在海外有些地方也能收看到?！皵U大了節(jié)目發(fā)行的《魯豫有約》實行30個省級臺聯(lián)動播出，這意味著欄目的收視率與覆蓋率得到極大的提升，其傳播的廣度、深度可以說直追央視的一些品牌欄目?！盵1]

在龐大的電視談話節(jié)目主持人隊伍中，女性談話節(jié)目主持人為數(shù)眾多，她們當(dāng)中不少人成功地主持著電視訪談節(jié)目。通過對改版后《魯豫有約》的個案分析可見，一檔好的訪談節(jié)目需要主持人能夠營造好的談話氛圍，需要從內(nèi)容、形式、風(fēng)格上不斷創(chuàng)新，需要主持人聰明、善良、懂得尊重他人，這些已成為節(jié)目不可或缺的標(biāo)志。

[1] 肖芃.魯約有約：新時期的新實踐[N].今傳媒，2006-08-08(3).

[2] 苗棣，王怡林.脫口成秀——電視談話節(jié)目的理念與技巧[M].北京：中國廣播電視出版社，2006.

NarrativeFeaturesoftheNewEditionofADatewithLuyu

ZHANG Yan

(Broadcasting of Loving Family,Radio Beijing Corporation,Beijing 100022,China)

Having adhered to the purpose of the programme——tell your story,the new edition ofADatewithLuyu,from the choice of guests to the pattern of programme,puts more emphasis on both civilian perspective of narrative and the timeliness and series of the material selection,mobilizes a variety of factors to guide the guest’s telling unknown stories,showing their rich and tortuous life experiences.Therefore,a brand new talk show on TV is presented to the audience.

ADatewithLuyu;narrative features;plebification;timeliness;series

2013-03-11

張艷(1983-)，女，河南洛陽人，北京人民廣播電臺愛家廣播中級播音員，文學(xué)碩士，主要研究方向為語言學(xué)與應(yīng)用語言學(xué)。

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2095-462X(2013)02-0025-03

http://www.cnki.net/kcms/detail/13.1415.C.20130410.1543.015.html

(責(zé)任編輯治丹丹)