許葉蓁

（福建師范大學(xué)音樂學(xué)院，福建福州350000）

環(huán)保形勢下蟒皮二胡面臨的發(fā)展困境及其對策分析

許葉蓁

（福建師范大學(xué)音樂學(xué)院，福建福州350000）

二胡是我國傳統(tǒng)的民族樂器，野生蟒是其琴皮的主要使用材料.近年來二胡制作受到了世界環(huán)保潮流的正面沖擊.文章列舉了傳統(tǒng)蟒皮二胡在當(dāng)前歷史形勢下面臨的問題并分析其對二胡藝術(shù)發(fā)展的影響，以期引起業(yè)界重視,進(jìn)而切實(shí)著手二胡琴皮新材質(zhì)的研發(fā)與使用.

蟒皮二胡；制作；困境

二胡的音色柔美委婉動(dòng)聽，千百年來為人民大眾所廣為喜愛，二胡的音色特質(zhì)已深入人心，蟒皮二胡成為二胡藝術(shù)發(fā)展史上重要的一筆.但是近年來，隨著二胡藝術(shù)跨地區(qū)交流的頻繁和國際環(huán)保潮流的沖擊，蟒皮二胡迎來了新的危機(jī)和挑戰(zhàn).在當(dāng)前形勢下，蟒皮二胡如何發(fā)展、如何尋找自身的出路？筆者就此分析了自己的觀點(diǎn)，以期二胡界對該問題引起必要的重視，并切實(shí)著手改變現(xiàn)狀.

1 當(dāng)前蟒皮二胡所面臨的問題

蟒皮作為千年來二胡琴筒主要的蒙制材料，已經(jīng)為廣大民眾所認(rèn)可.在如今的社會(huì)歷史條件下，二胡藝術(shù)有了諸多新的發(fā)展和進(jìn)步，主要表現(xiàn)在，學(xué)習(xí)人數(shù)劇增、跨國跨地區(qū)文化交流的頻繁、海外二胡藝術(shù)待傳播等等.蟒皮二胡在當(dāng)前這種歷史形勢下，無論在樂器制作和樂器使用兩方面中，都遇到新的發(fā)展困境.

1.1 蟒皮二胡制作中面臨的問題

1.1.1 蟒皮供給量嚴(yán)重不足

用蟒蛇皮蒙二胡是傳統(tǒng)工藝，但蟒蛇現(xiàn)在已經(jīng)成為國家一級(jí)保護(hù)動(dòng)物本來就稀少，但二胡制作對蟒皮的需求卻依舊苛刻，整條蟒蛇僅有背部一段皮質(zhì)能夠取用，每條蟒蛇皮最多只可以制作12-15把二胡，其中也只有部分優(yōu)質(zhì)皮能用以制作高檔二胡，如果全國每年生產(chǎn)30萬把二胡，那么就需要20000條以上的蟒蛇.二胡制作對蟒蛇的生態(tài)無疑是一種嚴(yán)重的挑戰(zhàn).隨著近年來二胡藝術(shù)的迅速發(fā)展，二胡尤其是高檔二胡的需求量激增，野生蟒皮根本無法提供當(dāng)前二胡如此倍增的需求量，人工飼養(yǎng)蟒也無法完全滿足如此翻倍增量的需求量.

1.1.2 政策法規(guī)對蟒皮使用的限制

隨著近年來環(huán)保理念的提出，世界環(huán)保大潮的推進(jìn)，各國都開始命令禁止捕殺野生蟒蛇.從我國國家法規(guī)的角度來說，野生動(dòng)物保護(hù)法規(guī)的出臺(tái)對蟒皮的使用采取了相應(yīng)的控制，隨著環(huán)保理念進(jìn)一步深入人心，用動(dòng)物用皮法規(guī)只可能會(huì)得到更嚴(yán)格的執(zhí)行.在這種趨勢之下，野生蟒皮的使用只會(huì)受到進(jìn)一步的限制.

上述蟒皮供應(yīng)數(shù)量不足以及政策法規(guī)對蟒皮的使用做出限制，造成了現(xiàn)階段二胡制作成本增加、質(zhì)量下滑的現(xiàn)象.一把高檔二胡的價(jià)格，從94年的600元左右，到現(xiàn)在的數(shù)萬元.不僅如此，因?yàn)橐吧?yán)重供不應(yīng)求，飼養(yǎng)蟒的蟒皮成為當(dāng)前二胡制作的主要選材.雖然在外形上飼養(yǎng)蟒與野生蟒相差無幾，但是為了縮短飼養(yǎng)周期，盡快跟上市場需求等商業(yè)因素，飼料激素等造成飼養(yǎng)蟒在皮質(zhì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如野生蟒.這些差異直接影響到二胡成品音質(zhì)的厚薄和使用壽命的長短等.

1.1.3 標(biāo)準(zhǔn)化程度不高影響批量銷售

蟒皮的自然差異造成了二胡音色的天然差異，同樣的制琴師、同樣的選材，制作出來的二胡并不一致，挑選二胡時(shí)只有現(xiàn)場聽琴才能判斷具體一把二胡的實(shí)際音質(zhì).這種現(xiàn)象的產(chǎn)生，一方面是因?yàn)樽鳛檎駝?dòng)主要材料的蟒皮具有自然差異性，二胡自然會(huì)因此而展現(xiàn)出不同的音色特點(diǎn)，另一方面是因?yàn)轵な軠貪穸扔绊戄^大，對不同地區(qū)銷售的蟒皮需要考慮自然氣候環(huán)境，蒙皮工藝主要靠經(jīng)驗(yàn)性的判斷而無法具體量化操作，這在一定程度上影響了二胡的批量化制作和銷售.

1.2 蟒皮二胡使用中面臨的問題

當(dāng)前是一個(gè)文化藝術(shù)交流頻繁的時(shí)代，跨地區(qū)、跨國的文化交流頻繁是當(dāng)今文化交流的一個(gè)重要特點(diǎn).蟒皮二胡在這種情況下，在使用過程中也面臨各種時(shí)代性的新問題.

1.2.1 頻繁的跨地區(qū)演出對二胡音色的穩(wěn)定性提出了更高要求

眾所周知，蟒皮這種材質(zhì)受溫濕度影響大，因而用蟒皮制成的二胡就存在著穩(wěn)定性不足等許多弊病和局限.在南方高溫高濕的地區(qū)，蟒皮的張力減低，聲音容易啞悶，北方低溫低濕，聲音容易干澀.因此在制作二胡時(shí)需要適當(dāng)考慮南北方的氣候差異.同樣，在溫度、濕度條件變化明顯的時(shí)候，二胡的音色會(huì)受極大影響，蟒皮二胡的這種音質(zhì)不穩(wěn)定的現(xiàn)象在以往演出交流不頻繁的時(shí)代不是太大的問題，但是如今卻成為跨地區(qū)交流演出不得不面對的問題.很多二胡演奏家們到外地去演出往往會(huì)出現(xiàn)隨身攜帶的二胡音色暗淡或者發(fā)音開裂的現(xiàn)象，因而不得不借用當(dāng)?shù)氐亩鷣硌莩?但是如果是跨國演出時(shí)如果遇到這樣的情況又當(dāng)如何解決？這是二胡演奏家們不得不思考的一個(gè)重要問題.

1.2.2 大型民樂隊(duì)對二胡音色的融合性提出了更高要求

隨著民族管弦樂的發(fā)展，樂隊(duì)對胡琴聲部的表現(xiàn)有著更高的期許，希望胡琴聲部的音色融合度再好一些，胡琴聲部的音高層次能再多一點(diǎn).但是因?yàn)樘烊或さ淖匀惶匦?，蒙制出的二胡在音色上可以說是千琴千面、不盡相同，各異的音色造成了聲音融合度差的天然難題至今無法真正解決.另在大型民族樂隊(duì)中，低音胡琴樂器一直缺失.由于制造低音胡琴需要更大的琴筒，這就需要更大面積的蟒蛇皮來蒙制，因?yàn)椴馁|(zhì)不夠理想不易獲得等客觀原因，造成民族樂隊(duì)胡琴聲部至今無常用的低音樂器，往往只能使用西洋樂器中的大提琴來代替.

1.2.3 蟒皮二胡在使用中嚴(yán)重的浪費(fèi)現(xiàn)象

蟒皮二胡是用蟒蛇的皮蒙制在二胡琴筒上作為主要振動(dòng)材料，根據(jù)皮質(zhì)的不同，蟒蛇皮二胡最佳音質(zhì)在蒙制后的十年之內(nèi)，過了這個(gè)黃金時(shí)段的二胡的音色會(huì)逐漸暗淡、音量減少，時(shí)間再久蟒皮難免老化最終可至松弛塌陷.在這種狀況下最好能再次重新蒙制.但因?yàn)閮?yōu)質(zhì)蟒蛇皮成本昂貴，而蒙制工藝中的不可控性，重新蒙皮的結(jié)果不一定盡如人意，所以演奏員往往是將舊二胡束之高閣以作收藏，而另外挑選新的二胡.又由于蟒蛇皮二胡音質(zhì)的差異性，一位演奏家手里往往擁有數(shù)把不同音色的蟒皮二胡.以上的這些情況就造成各位演奏者手中逐步擁有數(shù)把蟒蛇皮二胡，這些過了最佳使用狀態(tài)的二胡只能放在架上作為擺設(shè)而已，造成了一定程度上的浪費(fèi).

2 蟒皮二胡問題對二胡藝術(shù)發(fā)展的制約

蟒皮二胡在當(dāng)前的歷史階段所遭遇的各種問題，主要是由蟒皮自身的局限性造成的，而這些問題又直接制約了二胡藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展.

2.1 蟒皮的供應(yīng)量不足直接限制了二胡的產(chǎn)量，進(jìn)而影響了二胡藝術(shù)的發(fā)展速度

樂器制作是藝術(shù)發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ).在學(xué)習(xí)二胡的人日漸增多的如今，二胡樂器供給量不足直接制約了二胡藝術(shù)的發(fā)展速度.同時(shí)，對于國外的二胡愛好者而言，需要購買到一把理想的二胡更是困難.這也制約了二胡藝術(shù)的海外傳播.

2.2 音色的不穩(wěn)定性影響二胡跨地區(qū)文化交流

鑒于蟒皮二胡對不同氣候條件的反應(yīng)較為敏感.跨地區(qū)跨國演出因?yàn)榻?jīng)歷了短時(shí)間內(nèi)空器較大的干濕度變化反差，二胡的音色失控是經(jīng)常會(huì)發(fā)生的現(xiàn)象，這為當(dāng)前的二胡藝術(shù)文化交流造成了很大的困擾.

2.3 環(huán)保法規(guī)對二胡藝術(shù)海外傳播的限制

由于日本美國等一些國家對動(dòng)物皮制品的進(jìn)出口有一定的限制，因此較大批量的樂器出入海關(guān)也成為跨國文化交流不得不面對的政策性干擾.每年都有被日本海關(guān)罰沒的蟒皮二胡，這樣嚴(yán)重影響了二胡藝術(shù)在海外的大規(guī)模傳播.以上這些蟒皮二胡所帶來的問題也是我們進(jìn)行跨文化交流時(shí)不得不面對和思考的.

3 當(dāng)前蟒皮二胡所問題的對策分析

3.1 尋找蟒皮的代用品刻不容緩

當(dāng)前，不僅因?yàn)轵さ墓?yīng)量跟不上二胡藝術(shù)的發(fā)展速度，而且在地球資源日漸枯竭的當(dāng)前，繼續(xù)長期依賴于蟒皮來制造二胡勢必破壞蟒蛇的自然生態(tài)，不符合當(dāng)前的環(huán)保理念.再者，蟒皮自身的局限性也不能滿足新時(shí)代對二胡音色的要求.因此，尋找琴皮的代用品就成為刻不容緩的一項(xiàng)課題.

3.2 蟒蛇二胡代用品具可行

蟒皮作為二胡的主要琴皮材質(zhì)有其一定的歷史和環(huán)境原因.但如今新時(shí)期人工材料技術(shù)已得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，用人造琴皮代用品制作的二胡在實(shí)際演出實(shí)踐中已經(jīng)開始使用，無論是香港中樂團(tuán)、或者是個(gè)別演奏家們再使用中已經(jīng)積累了不少成功的經(jīng)驗(yàn).2003年中國二胡學(xué)會(huì)諸多專家就達(dá)成了一致的鑒定意見：“人工蟒皮有不受氣溫高低和天氣干濕度變化影響的優(yōu)點(diǎn)，聲音穩(wěn)定；同時(shí)上下把均衡，高音區(qū)音量衰減較少，反應(yīng)靈敏，演奏省力”①.

用人造蟒皮代用品蒙制的二胡，無論在音色的穩(wěn)定性、可控性等方面都具有傳統(tǒng)蟒皮二胡所不可取代的優(yōu)勢，從民樂隊(duì)使用情況看，胡琴聲部的融合度大大增加，各音區(qū)的旋律厚度和音量都有明顯增強(qiáng)，尤其是是高音區(qū)音量的改善更為明顯.另外，由于使用人造材質(zhì)大大降低了生產(chǎn)成本，又有統(tǒng)一的規(guī)格和量化數(shù)據(jù)，很適合批化生產(chǎn)和銷售，能夠大幅度的促進(jìn)二胡制作行業(yè)的發(fā)展，進(jìn)而推動(dòng)二胡藝術(shù)的發(fā)展.

3.3 代用品未廣泛推廣使用的原因分析

雖說蟒皮二胡的改革刻不容緩，而且代用品已經(jīng)在事實(shí)的檢驗(yàn)中取得了許多成功的經(jīng)驗(yàn)，然而目前實(shí)際的情況是，使用人造蟒皮二胡還只是少部分個(gè)人或者團(tuán)體行為，并未在業(yè)內(nèi)廣大推廣.追其原因有二，一是固有的習(xí)慣和成見，認(rèn)為蟒皮二胡才是最好的，二是未能真正意識(shí)到蟒皮二胡在當(dāng)前所面臨的緊迫現(xiàn)狀，沒有意識(shí)到琴皮改革的必要性..故而筆者撰文分析了以上種種情況，以期引起業(yè)內(nèi)有識(shí)之士的重視和共鳴.

4 結(jié)語

在當(dāng)前的世界環(huán)保大潮中，野生蟒皮二胡面臨著生存危機(jī)，是一意孤行地繼續(xù)使用蟒皮制作二胡還是探索人造代用品？蟒蛇和二胡，一個(gè)是需要保護(hù)的野生動(dòng)物，另一個(gè)是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，需要同等的得到保護(hù).人造蟒皮被取代是環(huán)境保護(hù)發(fā)展的必然趨勢.二胡界必須正視這個(gè)問題，才能找到二胡藝術(shù)進(jìn)一步可持續(xù)性發(fā)展的出路.

注釋：

①黃偉.用環(huán)保概念打造人造蟒皮二胡.[J]樂器，2004（04）.

〔1〕孟建軍.不與他人爭雄只做良心樂器——訪二胡制作師辜存雄[J].樂器，2011(05).

〔2〕于雙振.昔日打工仔今日制琴師——訪二胡制作師呂勝路[J].樂器，2011(02).

〔3〕劉京虹.老驥伏櫪,志在千里——訪二胡制作名家王根興[J].樂器，2011(01).

〔4〕鄭穎.淺談劉文金的二胡創(chuàng)作[J].發(fā)展，2009(02).

〔5〕賈路紅.二胡系列高音區(qū)音量衰減的突破[J].樂器，2008 (11).

〔6〕喬建中.一件樂器和一個(gè)世紀(jì)──二胡藝術(shù)百年觀[J].音樂研究，2000(01).

J632.21

A

1673-260X（2013）12-0211-02