楊曉飛

（安徽三聯(lián)學(xué)院，安徽合肥230601）

我國(guó)電影美術(shù)設(shè)計(jì)要素及觀念研究

楊曉飛

（安徽三聯(lián)學(xué)院，安徽合肥230601）

電影美術(shù)設(shè)計(jì)是電影塑造人物，表達(dá)主題的重要的藝術(shù)手法，它能夠從視覺(jué)，聽(tīng)覺(jué)上給觀眾以強(qiáng)烈的感染和沖擊，是提高電影藝術(shù)水平的重要手段.本文對(duì)美術(shù)設(shè)計(jì)的環(huán)境要素，人物要素和思想要素等幾個(gè)方面進(jìn)行分析.探討了電影美術(shù)設(shè)計(jì)理念的發(fā)展演變，最后分析總結(jié)了電影美術(shù)在人物塑造、場(chǎng)景設(shè)計(jì)和光影色彩方面的設(shè)計(jì)中應(yīng)秉承的理念.

電影美術(shù)；人物；環(huán)境；場(chǎng)景

電影以其獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)和藝術(shù)風(fēng)格成為當(dāng)前非常流行且受到人們廣泛歡迎的文化傳播方式.電影是一門(mén)綜合了音樂(lè)、美術(shù)、攝影、文學(xué)等等做種藝術(shù)形式的綜合性藝術(shù).因此它帶給人的美感是多方面的，既有優(yōu)美的電影音樂(lè)，也有美輪美奐的美術(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)，更有感人肺腑，發(fā)人深省的文學(xué)故事等等.本文就是針對(duì)其中的美術(shù)設(shè)計(jì)要素進(jìn)行分析.電影美術(shù)設(shè)計(jì)的主要任務(wù)就是根據(jù)電影的劇情和人物設(shè)計(jì)不同的場(chǎng)景、畫(huà)面等各種美術(shù)要素，以實(shí)現(xiàn)更加形象生動(dòng)的表達(dá)主題，烘托人物，更能觸動(dòng)人們的審美神經(jīng)的一種藝術(shù)手段.電影美術(shù)設(shè)計(jì)是在美術(shù)師徹底掌握了電影劇情，并且充分了解電影的特性之后而做出的和電影其他藝術(shù)要素之間的一種配合和互動(dòng).因此，電影美術(shù)設(shè)計(jì)不是孤立的藝術(shù)形式，它是一種與整個(gè)電影的氣氛和主題相聯(lián)系的，例如電影美術(shù)師應(yīng)當(dāng)根據(jù)人物所處的時(shí)代、身份、性格等要素設(shè)計(jì)人物的服裝和造型.電影美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)于一部電影的成功非常重要，電影美術(shù)中的場(chǎng)景、唯美造型、豐富的光彩或者色彩元素的結(jié)合是電影形成良好的視覺(jué)效果的基礎(chǔ)和前提.

1 電影美術(shù)設(shè)計(jì)的要素

1.1 環(huán)境要素

環(huán)境要素是電影美術(shù)要素中的重要組成部分，它主要包括場(chǎng)景、色彩、光影、聲音、時(shí)間等.電影中的場(chǎng)景包含場(chǎng)景中的人物，景色等各種事物，這些動(dòng)態(tài)的和靜態(tài)的事物被鏡頭記錄下來(lái)形成一個(gè)獨(dú)立的場(chǎng)景，眾多場(chǎng)景的連接和疊加就構(gòu)成了一部電影.色彩也是一種重要的環(huán)境要素，它是場(chǎng)景與人物結(jié)合的中間元素，服務(wù)于人物性格的塑造，也能夠?yàn)殡娪案忧‘?dāng)?shù)谋磉_(dá)人物情感提供幫助，同時(shí)電影主題和風(fēng)格的不同有些時(shí)候也是靠色彩的選擇和運(yùn)用來(lái)烘托的.除了場(chǎng)景和色彩，光也是一種非常重要的環(huán)境美術(shù)要素.光是描述空間，美化環(huán)境，渲染氣氛，制造氣氛，敘述故事情節(jié)和展開(kāi)人物矛盾的造型元素.電影美術(shù)設(shè)計(jì)師對(duì)光的熟練運(yùn)用和全面把握能夠從整體上提升電影的藝術(shù)氣質(zhì).另外一種環(huán)境要素就是聲音，電影中的聲音與空間之間有一定的聯(lián)系，聲音可以塑造空間，延伸空間.就聲音的本質(zhì)來(lái)說(shuō)，它與空間本無(wú)聯(lián)系，這里所說(shuō)的聲音能夠延伸空間是指通過(guò)聲音音效的控制，能夠觸動(dòng)人們的抽象思維，激發(fā)人們的空間想象能力，在這種機(jī)理下，通過(guò)選擇和加工出不同的音效就能夠傳達(dá)一定的空間表達(dá)效果[1].因而在聲音的選取上，與電影所要表達(dá)的環(huán)境存在很大的聯(lián)系.時(shí)間也是一種環(huán)境美術(shù)要素，這里的時(shí)間除了指一天中的不同時(shí)段，還是一年中的不同季節(jié)，時(shí)間與場(chǎng)景結(jié)合是電影展開(kāi)情節(jié)，講述故事的重要因素，例如日出日落，晨鐘暮鼓等.

1.2 人物要素

人物要素是電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的重要元素，它包括人物的動(dòng)作，人物的表情，人物的感情，人物的服飾，等等一切我們能看得到的要素.人物身上的這些元素都是審美設(shè)計(jì)所要考慮的內(nèi)容.人物的服飾能夠交代故事的情節(jié)，時(shí)代，人物身份等，這些對(duì)于電影情節(jié)的展開(kāi)和人物的塑造有著極為深刻的影響.同時(shí)人物的動(dòng)作設(shè)計(jì)也是重要的美術(shù)設(shè)計(jì)任務(wù)，因?yàn)閯?dòng)作能夠表達(dá)一個(gè)人的心境，也能流露一個(gè)人的性格，在關(guān)鍵時(shí)候能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用.因此電影中人物動(dòng)作是人物要素中的重要部分，也是電影審美設(shè)計(jì)中用以塑造人物形象的重要部分.

1.3 思想要素

電影美術(shù)設(shè)計(jì)中最深刻，同時(shí)也是最隱喻的一部分就是思想要素.思想要素包括包括意境、境界等.例如一些電影中宣傳自由的思想，那么人們思想中對(duì)自由的認(rèn)識(shí)和渴望便成為電影展開(kāi)情節(jié)的重要線索，人們?cè)诮?jīng)歷了各種坎坷之后，最終獲得自由，人生境界便在電影審美要素的設(shè)計(jì)和烘托下表現(xiàn)出來(lái)[2].這些在電影畫(huà)面中難以直接呈現(xiàn)的思想，只能靠人物語(yǔ)言，畫(huà)面或故事情節(jié)烘托的思想內(nèi)涵也能帶給人們審美享受，但是這種要素必須借助簡(jiǎn)介的手段和元素表達(dá)出來(lái)，這就是思想元素的隱匿性，但是思想元素同時(shí)帶給觀眾的審美享受是一種靈魂的觸動(dòng)，是其他審美元素?zé)o法替代的.

2 電影美術(shù)設(shè)計(jì)觀念的演變

2.1 電影美術(shù)設(shè)計(jì)觀念的演變

人們?cè)陔娪爸行蕾p到的形象和了解到的主體一般都具有一定的現(xiàn)實(shí)性，無(wú)論是對(duì)當(dāng)前現(xiàn)實(shí)的描述，還是對(duì)過(guò)往歷史現(xiàn)實(shí)的追憶，甚至是未來(lái)現(xiàn)實(shí)的幻想，都是由現(xiàn)實(shí)出發(fā)而不斷拓展的.這是電影這種藝術(shù)形式的本身特點(diǎn)，也是所有藝術(shù)的特點(diǎn)，即反映現(xiàn)實(shí).除此之外，電影中的人物是和電影的其他元素結(jié)合在一起的，電影誕生之初的理念就是將人物置于特定的環(huán)境中，通過(guò)人物與環(huán)境之間的互動(dòng)關(guān)系來(lái)表達(dá)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的種種特征.例如卓別林的電影.卓別林是早期電影的代表性演員和電影大師，當(dāng)時(shí)電影誕生不久，無(wú)論是技術(shù)還是理念都處于初級(jí)階段[3].設(shè)備簡(jiǎn)陋，布景簡(jiǎn)單，但是這一時(shí)期的電影也不可否認(rèn)取得了進(jìn)步，因?yàn)橹暗碾娪皼](méi)有完整的敘事，只是簡(jiǎn)單的拍攝雜耍、游戲之類的畫(huà)面.更沒(méi)有美術(shù)設(shè)計(jì)觀念參與其中，直到完整的敘事性電影誕生之后，美術(shù)設(shè)計(jì)才有了產(chǎn)生和發(fā)展的必要.人們開(kāi)始思考舞臺(tái)和布景等美術(shù)要素對(duì)于表達(dá)故事主體，迎合故事情節(jié)方面的作用，例如愛(ài)迪生公司出品的《街車騎士》就是較早使用審美設(shè)計(jì)元素的電影.隨著電影技術(shù)、電影產(chǎn)業(yè)和人們審美需求的不斷發(fā)展，電影拍攝中簡(jiǎn)單的審美要素設(shè)計(jì)已經(jīng)不能滿足電影發(fā)展的需要，審美設(shè)計(jì)觀念開(kāi)始走出攝影棚，帶真實(shí)的大自然中尋找能夠服務(wù)于電影審美的外景元素.這種觀念指導(dǎo)下拍攝的電影敘事更加流暢，風(fēng)格也更貼近現(xiàn)實(shí)，更能滿足人們的審美需求.之后，電影藝術(shù)家不斷調(diào)整對(duì)于空間的藝術(shù)處理，完善了電影敘事，擴(kuò)大了電影藝術(shù)范圍.其中對(duì)空間的選取、放大、縮小等藝術(shù)處理方式不斷豐富著電影藝術(shù)的美術(shù)設(shè)計(jì)理念.

2.2 電影結(jié)構(gòu)特征視角下的電影美術(shù)設(shè)計(jì)觀念

美國(guó)愛(ài)迪生公司是電影這門(mén)藝術(shù)的最早創(chuàng)始者，當(dāng)時(shí)的電影用一種十分簡(jiǎn)陋的透視箱放映，而且每部電影的放映時(shí)間都比較短大約1分鐘而已，這是由于拍攝技術(shù)所限，電影拍攝是從攝影技術(shù)發(fā)展而來(lái)的，其實(shí)質(zhì)就是連續(xù)放映拍攝好的照片，而當(dāng)時(shí)的膠片長(zhǎng)度最長(zhǎng)僅能達(dá)到50英尺，這就大大制約了放映時(shí)間.初期的電影設(shè)備之簡(jiǎn)陋可見(jiàn)一斑.而且電影的制作僅有攝影師一人完成，非常不規(guī)范的制作過(guò)程，也只有在電影這門(mén)藝術(shù)的誕生階段才會(huì)存在.至于電影美術(shù)設(shè)計(jì)，在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)更是天方夜譚，人們心目中的電影只是一種好玩的技藝，而非偉大的藝術(shù)形式[4].直至1902年梅里埃的《月球旅行》問(wèn)世，人們才發(fā)現(xiàn)電影竟然能拍出如此神奇的效果，梅里埃對(duì)電影的最大貢獻(xiàn)就是第一次運(yùn)用美術(shù)設(shè)計(jì)理念拍攝電影.隨后另一位電影大師格里菲斯又做了進(jìn)一步創(chuàng)新.即在電影拍攝中大量使用與實(shí)務(wù)相近的道具，近距離的清晰的呈現(xiàn)人物的面部表情等這些手法在電影界都是大膽的而且具有深遠(yuǎn)意義的創(chuàng)新.電影發(fā)展到有聲時(shí)代更加豐富了電影的美術(shù)設(shè)計(jì)要素，給觀眾更加真實(shí)的感覺(jué)也增強(qiáng)了電影的感染力.

3 當(dāng)代電影美術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)持有的觀念

3.1 電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)觀念

電影是由許多不同的場(chǎng)景組合而成的，因而場(chǎng)景是電影的重要元素，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)理念對(duì)于電影的效果和質(zhì)量都有深刻的影響.場(chǎng)景設(shè)計(jì)首先要和電影故事發(fā)生的時(shí)代相吻合，尤其是古代劇，漢代發(fā)生的故事，場(chǎng)景中不能出現(xiàn)清代的服飾，場(chǎng)景中也不能有可口可樂(lè)的瓶子，否則就是穿幫貽笑大方.場(chǎng)景設(shè)計(jì)還要根據(jù)地域和空間的不同而作恰當(dāng)?shù)陌才?，例如電影《龍門(mén)飛甲》故事發(fā)生在西北荒漠，電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)就要突出西北干旱、荒涼、民風(fēng)強(qiáng)悍的特色.而《金陵十三釵》發(fā)生在琴聲悠揚(yáng)的秦淮河畔，故事場(chǎng)景自然就要結(jié)合風(fēng)雨飄搖含蓄內(nèi)斂的江南風(fēng)格.最后場(chǎng)景設(shè)計(jì)還要結(jié)合故事的情節(jié)，當(dāng)情節(jié)發(fā)展到主人公身敗名裂的時(shí)候就要設(shè)計(jì)荒涼悲慘的場(chǎng)景，當(dāng)主人公飛黃騰達(dá)的時(shí)候就要設(shè)計(jì)大紅大紫的場(chǎng)景，例如電影《活著》中的福貴，在少年時(shí)期，家里是富甲一方的大戶，福貴出入的場(chǎng)合都是燈紅酒綠之地，而當(dāng)福貴蕩盡了家產(chǎn)的時(shí)候，只能頭戴氈帽、流落街頭了，其中的街頭飄雪的悲涼場(chǎng)景就充分結(jié)合了故事的情節(jié)設(shè)計(jì)而成.

3.2 電影人物造型設(shè)計(jì)的觀念

人物造型是電影的重要美術(shù)要素，他的設(shè)計(jì)理念對(duì)于電影的整體效果也具有舉足輕重的作用.再設(shè)計(jì)人物造型時(shí)首先要考慮電影故事中角色的特征，角色是什么樣，演員就要有什么樣的造型，也就是人物造型要符合角色特征.這里所說(shuō)的角色特征包括劇中人物的性格、年齡、身份甚至民族等綜合因素[5].例如電影《集結(jié)號(hào)》中的主人公谷子地，電影反映了他大半生為戰(zhàn)友的不公正待遇奔波忙碌的事，年輕時(shí)他也算是意氣風(fēng)發(fā)，而隨著時(shí)間的發(fā)展，故事情節(jié)的推進(jìn)，當(dāng)谷子地進(jìn)入晚年的時(shí)候，他的人物造型就發(fā)生了很大變化，一個(gè)頭發(fā)花白，兩眼昏花，步履蹣跚的老者形象出現(xiàn)在他的晚年場(chǎng)景之中，這就是人物造型要要和角色特征相符的體現(xiàn).這種人物塑造理念不但在電影中應(yīng)當(dāng)秉承，電視劇創(chuàng)作，話劇表現(xiàn)等表演性的藝術(shù)形式都應(yīng)當(dāng)給予重視.

3.3 電影光影與色彩設(shè)計(jì)的觀念

光影與色彩是電影美術(shù)要素中的重要組成部分，他對(duì)于烘托主體，表達(dá)情感具有重要作用，鮮亮、明快的光影能夠襯托出豁然開(kāi)朗的情節(jié)變化和愉快舒暢的心情[6].陰暗冷淡的色彩能夠襯托出悲涼無(wú)奈的情節(jié)和人物憂愁悲哀的心情.例如電影《泰坦尼克號(hào)》當(dāng)杰克剛剛登上泰坦尼克號(hào)是懷著對(duì)未來(lái)無(wú)比興奮和對(duì)大海慷慨激昂的心情，此時(shí)電影中便大量采用了晴朗明亮的天空和潔白無(wú)瑕的泰坦尼克號(hào)船身等一些鮮亮的顏色烘托主題，就算是夜晚也是寧?kù)o而又美麗的夜色，表達(dá)人物甜美而又浪漫的心情[7].而當(dāng)泰坦尼克號(hào)失事時(shí)，同樣是夜晚，卻少了之前那些閃爍的星星和浪漫的燈光，到處是陰暗的角落和冰冷的海水，色彩在表達(dá)主題中發(fā)揮了及其重要的作用.

綜上所述，電影美術(shù)設(shè)計(jì)是一個(gè)涉及了眾多要素的藝術(shù)體系.這就要求電影美術(shù)師具備相應(yīng)的自身文化修養(yǎng)，同時(shí)具有良好的團(tuán)隊(duì)意識(shí)和協(xié)作能力.電影美術(shù)師必須從自身的角度審視一部電影，確保電影自身的風(fēng)格和創(chuàng)新性，進(jìn)而使電影美術(shù)可以成為電影整體的一個(gè)有效助力.

〔1〕王偉.電影美術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀分析及前景展望[J].電影文學(xué)，2011(16).

〔2〕李居山.電影美術(shù)的特點(diǎn)[J].電影藝術(shù)，1964(01).

〔3〕趙泉.獨(dú)具特色的中國(guó)電影美術(shù)史[J].美術(shù)之友，2008(01).

〔4〕梅坤平.對(duì)當(dāng)代電影觀念與影片造型的探討——全國(guó)電影美術(shù)研究會(huì)紀(jì)實(shí)[J].電影，1984(10).

〔5〕李居山.漫談電影美術(shù)設(shè)計(jì)[J].電影藝術(shù)，1963(01).

〔6〕陳敏.我國(guó)電影美術(shù)的現(xiàn)狀與前景[J].電影文學(xué)，2010(10).

〔7〕于叟.看，那一樹(shù)楓葉[J].電影畫(huà)刊(上半月刊)，2007(02).

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1673-260X（2013）09-0143-02