□高 磊

欄目責編：黎 莉

2007年，大陸第一部3D 武俠系列動畫片《秦時明月》成功上映，引領(lǐng)了中國原創(chuàng)動畫的新高峰?！肚貢r明月》曲折的故事情節(jié)、獨特的角色形象設(shè)計給觀眾以耳目一新的感覺。該片榮獲了上海電視節(jié)“白玉蘭獎”最佳中國動畫形象、第四屆中國國際動漫節(jié)動畫片最佳形象獎等多項提名?！肚貢r明月》中角色形象的成功塑造，為中國原創(chuàng)動畫的發(fā)展提供了可借鑒的元素。

《秦時明月》角色形象設(shè)計特點

角色的頭身比例關(guān)系。 角色的頭身比例是指：角色的頭部長度與身體高度的比例關(guān)系。從動畫片的角色頭身比例造型看，頭身比例數(shù)值越小，角色體態(tài)形狀越明顯，角色的符號化越傾向于寫實化風格。角色頭身比例數(shù)值越大，角色的喜劇特征越明顯，角色的符號化更傾向于戲劇化風格。

3D 動畫片《秦時明月》中，角色的年齡、性別、身份決定著人物形象的頭身比例。年少時的荊天明身體比例較大，頭身比例數(shù)值比較小。這種角色形象設(shè)計留給觀眾一種生活化、寫實化的符號特征。從整體看動畫片《秦時明月》，其頭身比例關(guān)系更趨向于寫實化處理。從中國人的視聽心理學上看，這種寫實化的風格滿足了大眾的收看需求。2001年，迪斯尼公司制作了動畫片《怪物公司》。對于綠色怪物麥克來說，創(chuàng)作者采用了一頭身的比例關(guān)系，與蘇利文的頭身比例差別十分明顯。麥克的一頭身比例，喜劇特征比較明顯，戲劇化風格更為突出。這種富有創(chuàng)造力的頭身比例關(guān)系是國產(chǎn)動畫值得學習與借鑒的地方。

角色的發(fā)型造型特色。 角色的發(fā)型設(shè)計對人物表面形象與內(nèi)在氣質(zhì)都有一些影響，角色的發(fā)型也受著角色的形象、時空、性格、身份等多方面的制約。動畫片《秦時明月》中李斯的發(fā)型是：頭頂盤成發(fā)髻、紋絲不亂。李斯處事謹慎，心思縝密，這種發(fā)型設(shè)計契合了故事發(fā)生的時空關(guān)系與人物本身的性格特征。聶蓋一頭黑色長發(fā)披在肩膀上，隨意而簡單，其發(fā)型設(shè)計較好地襯托出他處事冷靜、淡然的性格特征，同時也與他的劍客身份相吻合。同樣是鬼谷派縱橫劍法傳人的衛(wèi)莊智謀出眾，但心高氣傲、倔強好勝，他的發(fā)型特點是銀白色的頭發(fā)，佩戴黑色發(fā)帶，給觀眾以神秘感，同時也與他個人的身份和性格相吻合。

中國古代發(fā)型變化較多，為動畫制作提供了豐富的資源。然而，日本動畫《遙遠時空中》雖然講述了一個古代的故事，但人物的發(fā)型設(shè)計卻具有現(xiàn)代潮流的魅力，其突破思維約束、敢于想象，將富有創(chuàng)意的發(fā)型移植到個性化的角色形象上值得我們學習與借鑒。

角色的服裝搭配造型。 三維動畫片《秦時明月》留給觀眾最深的視覺沖擊是服飾搭配?！肚貢r明月》中，服飾搭配符合人物的身份和地位。

傳統(tǒng)服飾元素的繼承。動畫片中秦始皇嬴政的服裝設(shè)計，采用黑色袍服。秦代時期的服飾，男子以袍為貴。皇帝的上身服飾采用黑色，凸顯尊貴，同時也寓意夜晚；下衣選用紅色，寓意白天。紅色與黑色，白天與黑夜，集世間萬物日月星辰，彰顯皇帝的尊貴與權(quán)威。動畫片《秦時明月》嚴格地按照原著進行設(shè)計，有助于表現(xiàn)特定時空里的特定人物。

服飾元素繼承中革新。動畫片《秦時明月》角色的服裝形象不僅保留了傳統(tǒng)民族文化的內(nèi)涵，而且也增加了現(xiàn)代時尚文化的理念。如動畫片中少司命的服裝造型就增添了許多現(xiàn)代氣息。人物的右袖采用了無袖設(shè)計，裙子設(shè)計為雙層的短裙，腳穿高筒靴，整體服飾利用古代祥云元素作為裝飾。創(chuàng)作者根據(jù)角色的造型特征，融匯了古代美與現(xiàn)代美。如雪女的服飾形象同樣對傳統(tǒng)形象進行了創(chuàng)新。服飾根據(jù)敦煌壁畫中飛天的仙女造型進行創(chuàng)新，上半身的裹胸與頸部服飾融于一體，下半身低腰長裙更具有現(xiàn)代時尚感。飄逸的白色薄紗，角色形象清新、飄逸，這種符合現(xiàn)代審美理念的設(shè)計迎合了現(xiàn)代人的審美情趣。

角色形象的色彩渲染。 《秦時明月》的角色形象設(shè)計與色彩運用有較大關(guān)系。動畫片中每個人都擁有自己的色彩屬性，同時這種色彩屬性與人物形象與性格有較大的關(guān)系。

在春秋戰(zhàn)國時代，嬪妃的著裝以華麗為美。如燕太子妃采用紅色和黃色的服飾色彩，黃色代表高貴與榮華，紅色代表喜慶與吉祥。這種色彩搭配不但遵循了歷史文獻記載，而且展現(xiàn)了燕太子妃的美麗。而公孫玲瓏的色彩運用與燕太子妃截然相反，龐大的身軀上穿著綠色為主色調(diào)的大衣，頭戴紅色大花，紫色的大蝴蝶結(jié)，手拿一個白色面具，這幾種色彩搭配，可謂土上加土。這些色彩較好地襯托了公孫玲瓏的角色性格特征。

宰相李斯是處事縝密之人，整體色彩設(shè)定為深色調(diào)，這種基調(diào)給人沉穩(wěn)的感受，同時服裝鑲有藍色的裝飾邊，透露出李斯足智多謀的性格。作為生活在政治官場的人物，契合了故事角色造型要求。動畫片另一個人物宦官趙高，蒼白皮膚和紅色頭發(fā)的強烈對比凸顯了他的恐怖陰森，服裝則選用棕、紅、黑的搭配來彰顯其角色形象。合理的色彩與影調(diào)搭配給觀眾的視覺帶來沖擊，趙高陰暗、狠毒的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

角色的動作姿態(tài)表現(xiàn)。 《秦時明月》的動作姿態(tài)更傾向于寫實，這種風格的處理與好萊塢夸張、幽默的處理方式相比，更顯樸實。這種樸實感迎合了東方和諧的審美趣味。楚國項氏的少主少羽智勇雙全，人物在動畫片中的動作沒有過大的夸張變形，而是沿襲傳統(tǒng)人物動作姿態(tài)，強調(diào)動作的流暢，整體營造出古香古韻的氛圍?！肚貢r明月》動作設(shè)計線條流暢自然，人物寫實化的處理更加符合東方人的審美情趣。

《秦時明月》采用三維建模二維渲染的表現(xiàn)方式，節(jié)省了動畫創(chuàng)作的時間和成本。這樣的創(chuàng)作形式是我國動畫創(chuàng)作者在動作造型手法中，尋找到的屬于自己的創(chuàng)作途徑。

《秦時明月》角色形象造型啟示

中國元素的加入。 動畫片的民族復(fù)興之路是一條需要繼續(xù)堅守的道路?！肚貢r明月》的故事選定在秦朝時代背景上，武俠情節(jié)、傳奇故事、鮮明的人物性格特征為創(chuàng)作者自由發(fā)揮提供了前提與發(fā)展空間；中國民俗化元素的加入與現(xiàn)代時尚理念的涉入，為觀眾帶來了一場視聽沖擊；《秦時明月》角色形象運用的中國傳統(tǒng)的民族色彩元素與服裝道具，與當代人的審美趣味相契合。中華民族特色的藝術(shù)還有許多：書法、水墨等等，每一種藝術(shù)樣式在與現(xiàn)代人的審美進行合理匹配時，必將找到一種新的創(chuàng)新之路。如，2010年，完美時空開發(fā)的游戲《笑傲江湖》在第二版動畫宣傳片《再戰(zhàn)江湖》中，將三維技術(shù)與水墨效果技術(shù)相結(jié)合，用來展現(xiàn)令狐沖與東方不敗在竹林中較量的場景，墨色流淌而產(chǎn)生的效果，黑色與紅色的強烈對比，都給觀眾帶來了視覺上的沖擊。

擴展新的表現(xiàn)形式。 動畫從本質(zhì)上而言是一種創(chuàng)意文化，其角色形象設(shè)計應(yīng)放在首要位置。創(chuàng)新是相對于技術(shù)引進、模仿而言的一種創(chuàng)造性活動，即創(chuàng)新所需的核心技術(shù)來源于內(nèi)部的技術(shù)突破，擺脫對外部技術(shù)的依賴，依靠自身力量，通過獨立的研發(fā)而獲得，其本質(zhì)就是牢牢把握創(chuàng)新核心環(huán)節(jié)的主動權(quán)和所有權(quán)。

動畫片《秦時明月》運用三維建模技術(shù)與二維渲染技術(shù)的表現(xiàn)形式找到了一條動畫創(chuàng)作的新道路。三維技術(shù)與二維技術(shù)運用于《秦時明月》人物角色形象上，使人物形象顯得飽滿，圖像細節(jié)更加豐富。對于國產(chǎn)動畫創(chuàng)作來說，中國傳統(tǒng)的水墨、木偶、折紙等表現(xiàn)形式仍需不斷創(chuàng)新，動畫創(chuàng)作人員應(yīng)充分利用不同的表現(xiàn)形式創(chuàng)造出新的作品。

《秦時明月》角色形象的成功塑造為當今國產(chǎn)原創(chuàng)動畫樹立了一個標桿，本土審美觀的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)移傾向反映了現(xiàn)代觀眾觀賞心理的重要特征?！肚貢r明月》在保持本土化文化認知的基礎(chǔ)上加入當代流行元素，為國產(chǎn)原創(chuàng)動畫的創(chuàng)新拓寬了道路。國產(chǎn)動畫的復(fù)興之路仍然很長，需要創(chuàng)作者不斷研究與探索。

1．夏燕靖:《中國藝術(shù)設(shè)計史》，沈陽，遼寧美術(shù)出版社，2004年版。

2．何坦野:《解讀杭州動漫文化》，北京，光明日報出版社，2010年版。

3．張 林:《三維動畫<秦時明月>角色造型的分析研究》， 河南大學碩士畢業(yè)論文，2011年。