■華茂榮 藍(lán)田

抑制擴(kuò)聲中“聲壓級(jí)驟升”應(yīng)技與藝并舉

■華茂榮 藍(lán)田

現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲過(guò)程，隨著聲源的起伏變化尤其是聲頻信號(hào)陡升，會(huì)引起還音系統(tǒng)聲壓級(jí)瞬間攀高，這種現(xiàn)象即聲壓級(jí)驟升。它是聲源變化中的偶然現(xiàn)象，亦是現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲中常見問(wèn)題。

現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲中的聲壓級(jí)驟升，輕者會(huì)破壞聽音環(huán)境，給聽音人帶來(lái)驚嚇和不適，影響擴(kuò)聲效果；重者還會(huì)因信號(hào)過(guò)載失真，引起系統(tǒng)出現(xiàn)反饋嘯叫以致?lián)p毀系統(tǒng)設(shè)備。

聲壓級(jí)驟升是聲源變化過(guò)程產(chǎn)生的。隨著演藝、競(jìng)技、慶典、會(huì)議諸多聲源類型的多樣性，聲源的抑揚(yáng)起伏變化也越來(lái)越大。尤其是藝術(shù)類聲源的技巧愈來(lái)愈相互借鑒、吸取，這一特點(diǎn)日趨明顯。如聲樂(lè)演唱中美聲的“花腔”，通俗演唱中的歐美唱法；戲曲演唱中的“嘠調(diào)”、“戈陽(yáng)腔”，以及演講中的激情迸發(fā)等等。其表現(xiàn)時(shí)而似竊竊私語(yǔ)，如綿綿流水；時(shí)而又撕心裂肺，似晴天霹靂。如此驟變，勢(shì)必使拾音信號(hào)電平陡升引起擴(kuò)聲系統(tǒng)聲壓級(jí)驟升。

當(dāng)然，這種聲壓級(jí)驟升也有因調(diào)音師操作不好所致的。聲源表現(xiàn)中的跌宕起伏是客觀的，情緒表現(xiàn)所需要的。雖然它存在著很大的即時(shí)性、突然性。但只要調(diào)音師正確熟練應(yīng)對(duì)，完全是可克服和避免的。

一般來(lái)說(shuō)，多數(shù)調(diào)音師對(duì)聲壓級(jí)的陡升現(xiàn)象都能夠很好處理，也有力不從心者。那么，如何才能得心應(yīng)手地駕馭呢？綜合多數(shù)調(diào)音師的經(jīng)驗(yàn)，概括起來(lái)就是要技術(shù)、藝術(shù)并舉，從諸多方面著手。具體說(shuō)，基本是三個(gè)方面。

首先是技術(shù)方面。我們從下面框圖來(lái)看擴(kuò)聲系統(tǒng)的信號(hào)流程。

從這個(gè)信號(hào)流程圖中，可以看到一個(gè)陡升的聲源信號(hào)，首先是被傳聲器檢拾后經(jīng)過(guò)聲—電轉(zhuǎn)換送入調(diào)音臺(tái)，調(diào)音臺(tái)再將這個(gè)電信號(hào)通過(guò)混音后送入音頻信號(hào)處理設(shè)備、放大設(shè)備，最后經(jīng)揚(yáng)聲器做電—聲轉(zhuǎn)換后還音。在這個(gè)過(guò)程中，音頻信號(hào)每經(jīng)一級(jí)都有相應(yīng)的放大，而每一級(jí)放大都可以進(jìn)行控制。然而，這里我們就會(huì)遇到一個(gè)問(wèn)題：在哪一級(jí)對(duì)信號(hào)進(jìn)行控制較好呢？實(shí)踐告訴我們最佳的是調(diào)音臺(tái)。原因是：一方面一般現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)，除了調(diào)音臺(tái)外，其它如放大器，信號(hào)處理器等設(shè)備的位置往往距離調(diào)音師比較遠(yuǎn)。只有調(diào)音臺(tái)在調(diào)音師眼前。從時(shí)間角度來(lái)說(shuō)，調(diào)音師最直接、最順手的控制自然是調(diào)音臺(tái)。二是當(dāng)一個(gè)設(shè)備較多的擴(kuò)聲系統(tǒng)成立并經(jīng)統(tǒng)調(diào)后，聲場(chǎng)均勻度、總聲壓級(jí)、頻率響應(yīng)曲線已全部確定。此時(shí)任何單獨(dú)設(shè)備的個(gè)體處理和調(diào)整都會(huì)引起整個(gè)系統(tǒng)的變化，會(huì)改變整個(gè)聲場(chǎng)環(huán)境。起碼會(huì)帶來(lái)聲場(chǎng)不均勻度，增加聽覺上的聲、像偏移。

既然聲源瞬間變化陡升，調(diào)音師對(duì)擴(kuò)聲設(shè)備既不方便逐個(gè)調(diào)整，又不能隨意個(gè)別調(diào)整，那么，怎樣才是最便捷、最有效的抑制信號(hào)驟升，保證音頻信號(hào)逐級(jí)合理放大，聲壓級(jí)相對(duì)平穩(wěn)的調(diào)整方法呢？無(wú)論從距離或從信號(hào)流程而言，只有調(diào)音臺(tái)了。

那么，如何利用調(diào)音臺(tái)對(duì)陡升的聲源信號(hào)調(diào)控呢？我們還是從下面的圖來(lái)看吧。

這里以一般模擬調(diào)音臺(tái)的一個(gè)通道為例。從圖中我們看到，調(diào)音臺(tái)對(duì)一個(gè)送入的音頻信號(hào)從輸入到最后輸出，歸納起來(lái)有兩個(gè)放大段級(jí)。從圖中清楚看到，每一級(jí)信號(hào)放大倍數(shù)不同。前置部分信號(hào)放大倍數(shù)約在3000-5000倍，混合輸出部分信號(hào)放大倍數(shù)約100倍，前后級(jí)放大量相差幾十倍。另外，信號(hào)從輸入到輸出有三處可調(diào)控：一是通道輸入增益（GAIN），它是一個(gè)旋轉(zhuǎn)式的電位器，二是通道輸出衰減器（FADER），它是一個(gè)滑動(dòng)式電位器（常稱“推子”），三是信號(hào)混合主輸出（MASTER OUTPUT），編組輸出(GRP)等，也是滑動(dòng)式電位器。那么,到底是從哪一級(jí)調(diào)整最佳呢？這就需要認(rèn)真琢磨。

一般調(diào)音師在操作中都會(huì)遵循“重后輕前”的原則，首先著眼通道輸出，即通道輸出“推子”。這是因?yàn)椋鞫渭?jí)的信號(hào)放大量區(qū)別很大，就拿上圖來(lái)說(shuō)吧，通道輸入端提供信號(hào)電壓1mv，其輸出端就有3000—5000倍放大量，而該通道輸出給混合級(jí)時(shí)，同樣還是提供信號(hào)電壓1mv，混合輸出級(jí)只100倍放大量，可見輸入增益部分是多么敏感。假使我們將輸入增益（GAIN）稍有提升，系統(tǒng)聲壓級(jí)就會(huì)有明顯的陡變。而相反我們不隨意去調(diào)整輸入增益，而是調(diào)整通道輸出“推子”（FADER），同樣相應(yīng)提升或衰減，系統(tǒng)的聲壓級(jí)變化則會(huì)很小很平穩(wěn)，幾乎不留“痕跡”?？梢?，我們追求擴(kuò)聲過(guò)程聲壓級(jí)盡可能平穩(wěn)、自然，當(dāng)然應(yīng)取調(diào)整后級(jí)即調(diào)音臺(tái)的通道輸出級(jí)的方法。

當(dāng)然有人又會(huì)說(shuō)，為什么不提倡調(diào)整混合輸出級(jí)呢？這一級(jí)信號(hào)放大量才20—30倍呀？調(diào)整這一級(jí)不是更穩(wěn)更好嗎。這個(gè)問(wèn)題除了前邊所說(shuō)的會(huì)音響系統(tǒng)整體平衡外，還有另一個(gè)問(wèn)題不能忽視，那就是在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲中，往往是多個(gè)傳聲器同時(shí)開啟、并用，同處拾音工作狀態(tài)（無(wú)伴奏獨(dú)唱、獨(dú)奏例外）。而聲源陡變，一般只是個(gè)別聲源，在這種情況下，如果衰減調(diào)音臺(tái)總輸出，必然會(huì)影響其他傳聲器的傳輸增益。相反如果從通道著手，哪一只傳聲器信號(hào)過(guò)載。直接從通道輸出部分衰減。既可控制個(gè)別聲源陡變，不至該信號(hào)過(guò)載，也不會(huì)影響其他傳聲器的拾音效果。這就是我們提倡在聲源陡變時(shí)，為了避免擴(kuò)聲還音聲壓級(jí)驟升，盡可能調(diào)控通道輸出的理由。也就是說(shuō)，從技術(shù)方面而言，抑制聲壓級(jí)驟升首先應(yīng)從調(diào)音臺(tái)上著手，從調(diào)音臺(tái)輸出通道上控制。

第二是藝術(shù)方面，這主要是指調(diào)音師的音樂(lè)藝術(shù)修養(yǎng)。調(diào)音師對(duì)音樂(lè)作品可以不去演奏、不去演唱，但必須熟悉、掌握其規(guī)律，這對(duì)調(diào)音是有很大幫助。具體講，就是要學(xué)會(huì)善于利用演唱、演奏中的“氣口”對(duì)聲源進(jìn)行得當(dāng)?shù)目刂啤?/p>

但凡音樂(lè)作品都有內(nèi)在規(guī)律，這個(gè)規(guī)律從音樂(lè)學(xué)角度講即曲勢(shì)，不同的音樂(lè)作品有不同的風(fēng)格、情緒，但其曲勢(shì)是不可避棄的。在調(diào)音過(guò)程中，調(diào)音師完全可以利用音樂(lè)作品表現(xiàn)方法、技巧上的“氣口”、“休止”對(duì)陡升的聲源做以調(diào)控，以保證聲壓級(jí)的相對(duì)平穩(wěn)并不給聽音人留下“痕跡”。例如越劇《玉蜻蜓》中徐元宰，“眼前若有母親在請(qǐng)她快快認(rèn)兒身”一句，如果調(diào)音師了解這里有一個(gè)高聲調(diào)，當(dāng)演員唱到“母親在”時(shí)，調(diào)音師腦中瞬間即產(chǎn)生一個(gè)調(diào)控預(yù)示，做好控制準(zhǔn)備。待“在”字一出后，立即下意識(shí)將通道“推子”予以控制，盡可能使高聲調(diào)上來(lái)后信號(hào)不致出現(xiàn)過(guò)載。如此后面半句“請(qǐng)她快快把兒認(rèn)”唱出后，雖說(shuō)升壓級(jí)會(huì)有提高，但由于及時(shí)控制不會(huì)出現(xiàn)徒變，是整個(gè)擴(kuò)聲效果趨于平穩(wěn)、自然。再如歌曲《山丹丹開花紅艷艷》，最后一句，“毛主席領(lǐng)導(dǎo)咱打江山”。同樣，當(dāng)演員唱到“毛主席領(lǐng)導(dǎo)咱”時(shí)，開始準(zhǔn)備，“咱”字一出，立即下意識(shí)將通道“推子”控制，“打江山”三字唱出后音量再高，亦不至于信號(hào)過(guò)載出現(xiàn)擴(kuò)聲聲壓級(jí)驟升。如此等等類似的聲源，都可以如此處理。

第三就是調(diào)音師工作狀態(tài)，這一點(diǎn)實(shí)際就是調(diào)音師的工作作風(fēng)?，F(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲過(guò)程聲源跌宕起伏，瞬息萬(wàn)變。調(diào)音師自上調(diào)音臺(tái)就必須進(jìn)入工作狀態(tài)，必須做到嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真、精力集中。要養(yǎng)成眼不離聲源，耳不離系統(tǒng)，而且做到耳聰目明，眼疾手快。很多現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲中，出現(xiàn)傳聲器晚開、早收導(dǎo)致聲源漏音頭、缺句尾；演唱、演奏過(guò)程信號(hào)過(guò)載失真等等，多為調(diào)音師精力分散、心不在焉所致。我們?？吹降默F(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲中，有的主持人上場(chǎng)說(shuō)了半天，擴(kuò)聲系統(tǒng)才出聲；有的在謝幕時(shí)主持人話音還沒(méi)落，擴(kuò)聲系統(tǒng)又沒(méi)聲了；還有更嚴(yán)重的是系統(tǒng)反饋嘯叫觀眾都發(fā)出驚嘆聲，調(diào)音師才覺察，如此笑話很多。試想，調(diào)音師如果工作時(shí)不進(jìn)入狀態(tài)或狀態(tài)不佳，連這樣最基本的環(huán)節(jié)都出問(wèn)題，怎么又能處理好聲源陡升所引起的聲壓級(jí)驟升問(wèn)題呢？可見調(diào)音師的工作狀態(tài)對(duì)于抑制擴(kuò)聲中聲壓級(jí)驟升，保證良好的擴(kuò)聲效果，營(yíng)造舒適的聽音環(huán)境是何等重要。

以上所述僅以模擬調(diào)音臺(tái)為例，當(dāng)然，對(duì)于調(diào)音師工作狀態(tài)的倡議，是對(duì)各類調(diào)音臺(tái)的操作均為適宜的。一孔之見，敬請(qǐng)同行們指正。