■房美華

我對(duì)“眼神”的理解
——演《村長(zhǎng)娘子》有感

■房美華

戲劇演員的“眼神”是自身綜合表演的先導(dǎo)，所以有句諺語(yǔ)“一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼，一眼之戲在于神”，一個(gè)戲劇演員在舞臺(tái)上“眼神”運(yùn)用得好壞，可看出他的內(nèi)涵素養(yǎng)和基本功的深淺。

記得在戲校學(xué)習(xí)時(shí)，經(jīng)常聽(tīng)到老師們的提醒，注意“眼神”拿出點(diǎn)精氣神來(lái)，當(dāng)時(shí)，只知道一味地模仿動(dòng)作，對(duì)于運(yùn)用好眼神則是懵懵懂懂，一時(shí)難以明其理，而今通過(guò)幾年的舞臺(tái)實(shí)踐，深刻地體會(huì)到運(yùn)用眼神的重要性。武戲中“嘟吧噠嗆”隨著鑼鼓點(diǎn)，一擰身，頭一甩，眼睛瞪得滴溜圓，好一個(gè)亮相動(dòng)作，臺(tái)下頓時(shí)掌聲如雷，文戲中的眼神更加細(xì)膩，切莫散亂，茫然空洞無(wú)物，這不但會(huì)削弱角色人物應(yīng)有的風(fēng)采，甚至?xí)蔀樗茉烊宋锏恼系K。

眼睛素有心靈之窗的說(shuō)法，能揭示人物的心理狀態(tài)，雙眉緊鎖，圓目瞪視，反映出發(fā)怒的情緒；雙眉上挑，雙眼瞇笑，喜氣立即溢于言表；眼角下垂，雙眼耷拉，再配以一抽一泣，哀傷立現(xiàn)。眼球不轉(zhuǎn)，頭轉(zhuǎn)辨聲，那是盲人；眼球骨碌一轉(zhuǎn)，然后一頓大睜，那就是想出了好主意；緊皺雙眉，眼神發(fā)定，那是愁思；眼神飄忽躲閃，不敢正視，那是做了錯(cuò)事；雙眼往上一瞟，那是傲慢不屑之態(tài)等等。例如，我參加省“五星工程”獎(jiǎng)的一部小戲《村長(zhǎng)娘子》，它主要講述的是一位村長(zhǎng)的老婆經(jīng)常瞞著丈夫三天兩頭到村口張三開(kāi)的小超市里“欠賬”“買”東西，張三礙于村長(zhǎng)面子，“送”了一次又一次的各類商品，有次村里考察干部，他暗中偷偷舉報(bào)了這位村長(zhǎng)娘子，為此村長(zhǎng)娘子受到了丈夫的痛斥，她決心痛改前非，登門拜訪想還掉以前所有欠的賬務(wù)。誰(shuí)知，張三以為村長(zhǎng)娘子又是來(lái)欠賬拿貨，嚇得寧愿超市不營(yíng)業(yè)也不愿給村長(zhǎng)娘子開(kāi)門，于是村長(zhǎng)娘子善意的戲弄了張三一番。戲中兩個(gè)人物，村長(zhǎng)娘子和張三除了較多的形體動(dòng)作之外，眼神的運(yùn)用鮮明突出了人物的心理狀態(tài)與人物形象，村長(zhǎng)娘子一出場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)超市門是關(guān)著的，眼神左右一動(dòng)，突然微笑眼睛大睜。直接用眼神告訴觀眾張三是故意躲在屋里不愿讓她進(jìn)門。再如，村長(zhǎng)娘子假裝要拿很多商品，張三在一旁著急萬(wàn)分，兩人形體上是以載歌載舞的形式來(lái)體現(xiàn)，但心理描寫(xiě)完全是靠眼神來(lái)體現(xiàn)。同時(shí)窺視對(duì)方，但眼神中反映給觀眾的情感卻不一樣，所以通過(guò)這部戲的表演，我把“眼神”比喻成“味精”，就像燒菜加點(diǎn)味精就鮮美，就有味，回味悠常，余韻綿綿。

京劇大師梅蘭芳先生早年為了練好眼神，特地每天早起看放飛的鴿子，達(dá)到練習(xí)目的。我們平時(shí)也許難以達(dá)到這種境界，但要注意多練習(xí)，多思考，結(jié)合劇中人物，規(guī)定情節(jié)，人物心理，合理地用好眼神，配合面部表情，身段動(dòng)作，為完成對(duì)角色的塑造加上點(diǎn)睛之筆，做到用眼神“領(lǐng)”觀眾，“交代”觀眾，“留”觀眾。