■戚艷蘭

恩師如母
——記我的老師徐霞英

■戚艷蘭

古語(yǔ)曰：“經(jīng)師易得，人師難求?！睂?duì)于學(xué)生而言，學(xué)有所成固然重要，拜得良師更為難得。倍感幸運(yùn)的是，我遇到了生命中讓我難以忘懷的恩師——徐霞英老師。能得到徐霞英老師的教導(dǎo)和栽培，對(duì)于學(xué)習(xí)戲曲化妝和服裝設(shè)計(jì)的人而言，不能不說(shuō)是巨大的幸運(yùn)和榮耀。

徐霞英老師在江蘇省乃至全國(guó)是很知名的。她現(xiàn)為中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)理事。獲得了多項(xiàng)專業(yè)大獎(jiǎng)，如：中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)，中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)展覽優(yōu)秀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)等等，并兩次榮獲中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀化妝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

徐霞英老師為蘇州滑稽劇團(tuán)擔(dān)任服裝、化妝造型設(shè)計(jì)的劇目《一二三，起步走》、《青春跑道》、《顧家姆媽》三臺(tái)戲均榮獲國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程獎(jiǎng)。

徐霞英老師對(duì)工作精益求精，與時(shí)俱進(jìn)，她的戲曲化妝造型與服裝造型也在不斷創(chuàng)新，取得了驕人的成績(jī)。近年來(lái)，她擔(dān)任服裝、化裝造型設(shè)計(jì)的30多臺(tái)劇目如金壇華羅庚藝術(shù)團(tuán)的《留守小孩》，淮劇《太陽(yáng)花》、《寶劍記》、《雞村蛋事》、《半車?yán)蠋煛?、《諾言》、《吳承恩》、《韓信》，錫劇《珍珠塔》、《浣沙謠》，京劇《駱駝祥子》，柳琴戲《水遠(yuǎn)路長(zhǎng)》，揚(yáng)劇《真假二十四小時(shí)》、《縣長(zhǎng)與老板》等等，均榮獲了省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程獎(jiǎng)。徐老師為江蘇省的戲曲事業(yè)作出了卓越的貢獻(xiàn)，是一位“德藝雙馨”的藝術(shù)家。

師從徐霞英老師六年多來(lái)，我的各方面都有了很大的提高，特別是在化妝技藝和做人方面進(jìn)步顯著。在向徐老師學(xué)習(xí)的過(guò)程中，我被老師淵博的專業(yè)知識(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)和高尚的人格魅力深深折服。

徐霞英老師非常敬業(yè)。由于徐老師有很高的知名度，省內(nèi)很多劇團(tuán)在創(chuàng)排新戲時(shí)，都請(qǐng)徐老師擔(dān)任化妝造型與服裝造型設(shè)計(jì)。作為恩師的弟子，我有幸跟隨老師參加了幾個(gè)劇目的化妝與服裝設(shè)計(jì)工作。老師在創(chuàng)作過(guò)程中認(rèn)真嚴(yán)肅的工作態(tài)度，給我樹(shù)立了最好的榜樣。老師不是科班出身，但她畫出的效果圖線條流暢、姿態(tài)生動(dòng)，就是能讓人一下子感受到角色在舞臺(tái)上的形象。在跟隨老師上柳琴戲《水遠(yuǎn)路長(zhǎng)》、梆子戲《桃花莊》、淮劇《韓信》和錫劇《江姐》等劇目的過(guò)程中，我更是親身感受到徐老師對(duì)工作的認(rèn)真態(tài)度。每個(gè)晚場(chǎng)演出前，老師都是下午3-4點(diǎn)鐘就到后臺(tái)，開(kāi)始為演員化妝。晚餐就是一盒盒飯，還沒(méi)有時(shí)間吃，都是畫一陣吃一口。我在場(chǎng)的時(shí)候老師忙著，我還能緊一口慢一口給老師趁熱抓緊喂完；我經(jīng)常想到，老師經(jīng)常一個(gè)人上一臺(tái)戲的化妝、服裝，天寒地凍的季節(jié)，滿手油彩、脂粉的時(shí)候，又有誰(shuí)來(lái)照顧老師呢？老師已經(jīng)是70多歲的老人，每場(chǎng)戲從開(kāi)始化妝到演出結(jié)束，開(kāi)場(chǎng)前要躬著腰化妝4-5個(gè)小時(shí)；開(kāi)演后還要搶妝、換服裝。到演出結(jié)束要一絲不茍、兢兢業(yè)業(yè)拼上7-8個(gè)小時(shí)。每次看著老人疲憊的樣子，我既為老師的身體健康擔(dān)心，又為老師的敬業(yè)精神感動(dòng)。

記得第一次看徐老師化妝，在我的專業(yè)生涯中真不亞于參加了一場(chǎng)藝術(shù)的盛宴。那是上淮安市淮劇團(tuán)的淮劇《韓信》，上半場(chǎng)和下半場(chǎng)由兩個(gè)演員分別主演韓信。在開(kāi)始化妝前，老師就教導(dǎo)我：“在化妝時(shí)，不要急于動(dòng)手，首先要了解演員在劇中扮演的角色及年齡大小、性格特點(diǎn)等，然后再觀察演員自身的臉型、五官等，要揚(yáng)長(zhǎng)避短，知道解決演員臉部什么缺點(diǎn)，突出哪些優(yōu)點(diǎn)，做到心中有數(shù)，再結(jié)合化妝技巧，就能得心應(yīng)手了?！痹诨瘖y過(guò)程中，老師打粉底、畫鼻線，打暗提亮，修正臉型。信手拈來(lái)，準(zhǔn)確生動(dòng)。那具有徐氏特點(diǎn)的多層次立體感的化妝讓我眼前一亮。演員呼來(lái)且上半場(chǎng)的韓信英姿勃發(fā)；演員李春棟下半場(chǎng)的韓信慷慨激昂。給專家和觀眾留下深刻的視覺(jué)印象。

徐霞英老師對(duì)學(xué)生像媽媽對(duì)子女一樣，既關(guān)心體貼又嚴(yán)格要求。記得在2007年跟老師初次見(jiàn)面，老師就教導(dǎo)我：“要學(xué)東西先學(xué)做人，學(xué)東西很重要，但做人更重要！”徐老師不僅手把手地教我化妝技巧和服裝設(shè)計(jì)知識(shí)，還經(jīng)常跟我談?wù)撌⊙菟嚱绲氖虑?，要我學(xué)人之長(zhǎng)，避人之短。徐老師從不以藝壓人，她誨人不倦的師德風(fēng)范、謙虛待人的品德修行，使我懂得了做人的道理；她那豐富的藝術(shù)經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)，是一筆無(wú)價(jià)的財(cái)富。徐老師將她寶貴的經(jīng)驗(yàn)教授給我們時(shí)，比傳授給學(xué)生知識(shí)更難得；她教給學(xué)生怎樣做事，如何做人，這比教給我們學(xué)問(wèn)更珍貴。我感覺(jué)老師在潛移默化之中影響著我，改變著我，催我成長(zhǎng)，促我成熟，讓我一生都受益匪淺。去年年底，徐霞英老師以70余歲高齡，冒著零下11℃的低溫來(lái)到徐州，專程來(lái)指導(dǎo)我系統(tǒng)掌握古裝戲的化妝造型技法。在簡(jiǎn)單吃過(guò)飯后，老師不顧途中勞累，就開(kāi)始教授，她邊示范邊講解，各個(gè)部位的畫法、色彩的運(yùn)用及男女畫法的區(qū)別等。徐老師自己先畫一邊讓我參照，再讓我畫另一邊進(jìn)行對(duì)比。她不顧腳上的骨刺的疼痛，一站就是連續(xù)三四個(gè)小時(shí)。老師長(zhǎng)時(shí)間一絲不茍地指導(dǎo)和修正，我和請(qǐng)來(lái)?yè)?dān)任模特的省柳琴劇團(tuán)演員蘇秀云都非常感動(dòng)。

亦嚴(yán)師，亦慈母，從徐老師那里我既得到了慈母般的溫暖，也得到了恩師般的教誨。能夠師從徐老師，感恩之心無(wú)以言表。師恩如海，無(wú)以為報(bào)，只能借此文章說(shuō)一句：謝謝恩師！