■蔣東軒

她不信歲月如蠶
——記國家一級編劇、劇作家徐新華

■蔣東軒

有人把信念比做嫩綠的桑葉，說歲月如蠶，會一天天將信念之葉吞食，可她卻與一位美女作家相約“堅守美麗”，她創(chuàng)作的戲劇人物演繹了善良，她的筆下流淌著真實。經(jīng)歷磨難，她很自信；越過坎坷，她更有氣度。不過，一旦直面虛假、兇惡、丑陋，她那決不媚俗的個性便會凸顯張揚。她說：“在人生的舞臺上，你可能無法選擇你的背景，但你可以選擇的是，你無論在什么樣的背景下，都能夠保持鮮活、自我的生命姿態(tài)，保持堅實、硬朗的生命質(zhì)地?！彼闶菍⒆约簣?zhí)著的信念與浪漫的情懷寫進自己作品的國家一級編劇、劇作家徐新華。

當(dāng)年，在康河的柔波里，成就現(xiàn)代詩歌經(jīng)典之作的詩人，“撐一支長篙，向青草更深處漫溯”；徐新華起步于野蒿之間，文學(xué)之夢同樣給她帶來了一片藍天。

四歲那年，徐新華隨父母從南京來到宿遷。小新華也許沒有離開江南六朝故都的一縷愁緒，也許未在意淮北霸王故里的秋風(fēng)蕭瑟，但她一定注意到流放中父親的執(zhí)著，寧可丟棄祖?zhèn)鞯牡窕ù蟠?，也要帶走滿滿一車的書籍；她一定感受到校長父親的用心，傍晚回家喝上一口水后，便要對一雙兒女開講“每日一詩”。小新華不知不覺地對閱讀國內(nèi)文學(xué)名著產(chǎn)生了濃厚的興趣，大量的課余時間被她用來看“閑書”，她走路看書、吃飯看書，甚至于躲在被窩里打著手電筒熬夜看書，真正是手不釋卷、廢寢忘食。父母幾番干涉無效，只好聽之任之。后來，父親索性送她一本四角號碼字典，教她如何查找生字。《紅樓夢》、《西游記》、《水滸》、《三國演義》、《啼笑姻緣》以及《苦菜花》、《野火春風(fēng)斗古城》、《青春之歌》、《金光大道》、《創(chuàng)業(yè)史》等所有當(dāng)時可以搜集到的書，小新華都在十歲之前讀完?！拔母铩敝型Ｕn鬧革命的那段時間里，她竟然從無人問津的父親所在學(xué)校的圖書室窗子跳進去，像耗子一樣躲藏在書架之間拼命“吞噬”著各種文學(xué)書籍，這時期她開始接觸外國文學(xué)，奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》、福樓拜的《包法利夫人》、司湯達的《紅與黑》、托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》等等外國名著中動人的情節(jié)和人物命運精彩的描寫常常讓小新華激動得又哭又笑，如癡如醉。

閱讀造就了徐新華浪漫的文學(xué)憧憬。說來也怪，多少年后，當(dāng)徐新華的大戲創(chuàng)作處于膠著狀態(tài)，為了排解痛苦和寂寞，她兩年內(nèi)在《劇本》、《新劇本》、《劇影月報》、《戲劇春秋》、《讀者》、《新華日報》、《鹽阜大眾報》等報刊發(fā)表了大量戲劇小品和散文。那段時間，徐新華所有的靈感似乎都是為寫小品和散文準(zhǔn)備的，她感覺與寫大戲相比，寫小品、散文簡直就是太輕松了，幾乎是信手拈來。在她眼里，大千世界萬事萬物、人情人心人性皆成文章。

一位朋友從歐洲回來，向我說起他在瑞士首都伯爾尼的克萊姆街，看到一群工人在維修下水井，有幾塊鋪石被撬起來，當(dāng)時他大吃一驚，這哪是石板，嵌入地下的分明是長約一尺的石樁。我想，如果說那鋪就六百年的石板路足以讓人們體驗一個古老城市綿長厚重的文化特質(zhì)的話，那么，徐新華在小品、散文特別是戲劇創(chuàng)作方面的才情勃發(fā)不正是得益于她少時所接受的文學(xué)熏陶么？

雖然曾經(jīng)的夢想與戲無關(guān)，多少年后戲劇卻成了徐新華的宿命；她沒有陶醉于炫目的舞臺燈光下，劇本創(chuàng)作給她帶來了精神世界的圣潔和現(xiàn)實生活的安寧。

徐新華14歲下放大豐農(nóng)村，在母親的家鄉(xiāng)，她像真正的農(nóng)民一樣勞動了兩年，后來到公社宣傳隊三年，夜晚排練演出，白天在供銷社站柜臺，在編織廠編蘆席；因為家庭出身“地主”，又有海外關(guān)系，連續(xù)遭受考藝校和進部隊藝術(shù)團體政審不過關(guān)的打擊之后，19歲她毅然報考不以家庭出身和背景為前置條件的地方淮劇團，憑著自己俊俏的身材扮相和天生的嘹亮嗓音，成為寶應(yīng)縣淮劇團的一名應(yīng)工花旦，進團四個月開始挑大梁，演了整整十年地方戲。

徐新華孩提時期即對文學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作情有獨鐘，耀眼的舞臺燈光未曾泯滅她追求的理想。1984年底徐新華調(diào)至大豐文化館工作，1990年報考南京大學(xué)中文系編劇班，1992年畢業(yè)后去大豐文化局劇目工作室，開始了編劇生涯?；仡欁约旱娜松缆?，徐新華吃驚地發(fā)現(xiàn)，一個編劇應(yīng)該經(jīng)歷的她都經(jīng)歷了：從小的文學(xué)準(zhǔn)備，插隊的生活體驗，劇團的舞臺歷練，大學(xué)的理論修養(yǎng)，一切的一切，似乎有一只無形的大手指引著她來到這里！生命一定有更多的意義，但我們每個人只能有一個使命，一個可以歸屬的地方，而她的歸屬就在這里。

說起自己一部作品的創(chuàng)作動機時，徐新華講述了一段下放農(nóng)村時的往事。蘇北農(nóng)村的女孩大部分不識字，她們小小年紀(jì)就下地勞動，最大的理想是能嫁個好男人。當(dāng)時生產(chǎn)隊里有一個比徐新華大四歲的女孩，跟當(dāng)?shù)厝讼啾?，家境?dāng)時比較富裕，但家里也沒供她上學(xué)，她唯一會寫的字是自己的名字，唯一寫字的機會就是在領(lǐng)工分的時候歪歪斜斜地簽上自己的名字。她十七周歲就能和壯年男人一樣做工，事事要強，內(nèi)心向往和其他農(nóng)村女孩不一樣的生活和命運，她一直私下說她要嫁個讀書人。她嫉惡如仇，以至于做出了一件非常過激的事情，將一個與生產(chǎn)隊會計私通的同族女孩抓了個正著，致使那個女孩聲名狼藉，最后不得不嫁了個外鄉(xiāng)的瘸子。就是這樣一個女孩，幾年之后竟然喜歡上了自己的堂叔，遭人報復(fù)私情敗露之后，她遭到了同樣的命運，最后嫁給外鄉(xiāng)一個很窮很老的人。徐新華當(dāng)時已經(jīng)到了劇團，聽說這件事以后難過了好多天，感嘆她的心高命薄，感嘆命運弄人。若干年后，徐新華聽說她毅然離婚、終于嫁給了讀書人——一個村小學(xué)校長后感到非常欣慰。許多年，徐新華對她的記憶揮之不去，經(jīng)過三十年的發(fā)酵，她終于走入了徐新華的劇本。徐新華沒有照搬生活，她構(gòu)思塑造了一對好友——美麗善良、并且一旦確立信念就矢志不渝的秋月與追求現(xiàn)實的春花這兩個蘇北農(nóng)村女人之間幾十年的恩恩怨怨。座談會上一位專家質(zhì)疑不應(yīng)將所有的苦難讓秋月一個人承受，認為讓她那樣對待深深傷害她的春花不可信。徐新華也曾多次問自己，秋月以德報怨近乎自虐的堅守有沒有價值？她為什么要堅守？徐新華想明白了才知道，寫這個戲的動因就是因為現(xiàn)實生活中發(fā)生的一些事情，使得自己對女性之間能否有真正的友情產(chǎn)生質(zhì)疑，徐新華在極度痛苦和失望之后對傷害仍然采取了包容，她的內(nèi)心仍然強烈渴望女性之間最真摯的友情，堅持認為善良是女人最應(yīng)該恪守的美德，不管世事如何變幻，不管別人如何變化，徐新華要堅守。2001年，徐新華創(chuàng)作了大型現(xiàn)代戲曲劇本《秋月春花》，最終在秋月的身上實現(xiàn)了自己的理想。

余秋雨先生躺在江南小鎮(zhèn)的地鋪上，默想起莎劇《麥克白》城堡中的敲門聲而感到驚心動魄；徐新華聽到遠處傳來釘釘子的聲音，忽然意識到為劇本找到了靈魂和樣式感。

徐新華的第一部大戲是小劇場話劇《漂流的岸》，創(chuàng)作于1994年。當(dāng)時她剛剛從南京大學(xué)編劇班畢業(yè)不久，學(xué)了中外戲劇史和編劇理論，讀了大量的劇本，思想單純，躊躇滿志，覺得自己有無限的未來，只恨自己沒有早點跨入編劇行列，滿腦子考慮的是終極關(guān)懷。于是自然而然地寫了當(dāng)時最熟悉的生活，某大學(xué)校園中一個常常處于焦慮狀態(tài)的大學(xué)教師和三個懷著不同動機來求學(xué)的學(xué)生之間的情感故事。四個人物個性不同，經(jīng)歷不同，但是都生活得特別真誠，又因為太真誠，所以特別痛苦。劇本故事性不強，主要寫他（她）們的情感和追求，寫他們心靈無所歸依的生存狀態(tài)。寫這個劇本的過程中，很奇怪，無論在家還是在單位，徐新華總能聽到釘釘子的聲音。有一天她問朋友：為什么總能聽到釘釘子的聲音？人這么愛釘釘子，除了在墻上掛東西，是不是也有一種心理追求，總希望有什么能夠被固定??？說到這里突然就有釘釘子的聲音傳來，兩人不禁哈哈大笑。在這一刻，徐新華突然覺得這釘釘子的聲音有一種象征意味，也就在這一刻，她給劇本找到了靈魂和樣式感。于是全劇在釘釘子聲中開始，劇中這種聲音時隱時現(xiàn)，一直伴隨著渴望找到精神彼岸的四顆漂流的靈魂。直到最終他們分手各奔前程，釘釘子的聲音再度響起回蕩在劇場上空的那一刻，他們突然明白了，人其實從出生到死亡就注定了要漂流，如果有岸，那就是你自己的生命之舟。寫戲的時候，徐新華十分投入，體會著劇中主人公的快樂和痛苦，寫到動情處一次次潸然淚下。這個劇本贏得了全國小劇場話劇征稿三等獎，同時，也讓徐新華贏得了首戰(zhàn)告捷的信心。

徐新華也曾有過“寫不下去”的痛苦，為此，她有意識地接觸了筑路隊的生活，非常震驚地發(fā)現(xiàn)這群為社會創(chuàng)造著物質(zhì)財富的人本身的物質(zhì)生活比我們落后了整整三十年！她為此徹夜難眠，激起了強烈的創(chuàng)作沖動和社會責(zé)任感，并寫出大型現(xiàn)代戲曲劇本《路魂》。此劇一舉獲得江蘇省向全國征稿第一名，并由江蘇省淮劇團搬上舞臺，先后獲得省淮劇節(jié)、省戲劇節(jié)優(yōu)秀編劇獎、編劇獎。兩年以后，又由上海市淮劇團再度搬上舞臺，更名為《大路朝天》，作為上海市建黨八十周年獻禮重點劇目，首演轟動申城，上海市各大媒體爭相報道，上海衛(wèi)視全場播出并做了專題片，后又參加第三屆上海國際藝術(shù)節(jié)、上海市向十六大重點獻禮演出。劇中反復(fù)吟唱的“大路歌”，堅韌不拔，樂觀豪邁，傾訴了作者對筑路工人奉獻精神的一腔深情——

朝著太陽走喔，

大路無盡頭。

筑路的漢子喲，

路在身后留。

實際上，這也是徐新華自身頑強的拼搏精神的真實寫照，這種精神鼓舞著她在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上孜孜不倦、刻苦努力、不屈不撓。

當(dāng)人們冠冕堂皇地編織謊言時，率真的徐新華感到很無奈；當(dāng)鄰里小孩對“狼來了”的故事不以為然時，善良的徐新華感到很痛心、很震撼。

徐新華創(chuàng)作大型現(xiàn)代戲曲《真假二十四小時》的觸點，是一篇《給說真話以空間》的文章。文章抨擊當(dāng)今社會說假話已經(jīng)成風(fēng)，集體說假話，個人說假話，公開說假話，私下說假話，而且大部分假話都有冠冕堂皇的理由，假話已經(jīng)成了社會的癌癥。帶著這樣的問題徐新華開始觀察周圍的人，并常常有意無意地說起這個話題，她驚喜地發(fā)現(xiàn)每個人說到這個話題都有話可說有話想說，徐新華由此產(chǎn)生了創(chuàng)作的沖動。她也曾經(jīng)追著人要打賭看一天不說假話能不能生存，結(jié)果根本沒人愿意接茬。于是她突發(fā)奇想：假如有這么幾個性格迥異的年輕人，因某事而打賭，賭二十四個小時不說假話，一個新新人類根本沒當(dāng)回事，一個滑頭在個人利益受到威脅的時候退縮，一個老實巴交的人實踐自己的諾言，這一天中會發(fā)生多少故事？一個因說假話而心靈不安、或因說真話而罹禍自甘“聾啞”幾十年的老人突然開口，是否會給這個戲抹上玄妙的色彩？以自己的寫作功力和認識水平能否把握好這個題材，當(dāng)時徐新華沒有把握，但她相信這個戲?qū)懞昧艘欢〞袕娏业膭鲂Ч?，無論哪個文化、年齡層次的觀眾都能接受都能興奮，盡管他們從中接收的信號和興奮點會有不同。劇本梗概形成以后擱置了四年，直到2006年接到揚州市揚劇團的約請，徐新華全身心投入了這個戲的創(chuàng)作。她將幾個人物身份設(shè)置為機關(guān)工作人員，這無疑給自己出了一道難題，因為還沒有人正面用劇本反映這么一個龐大的社會主流群體的生存狀態(tài)，而她認為這個群體中的成員最容易被扭曲被壓抑，既容易說假話，又對說假話深惡痛絕，已然陷入了一個怪圈。她假定自己是那個不說假話的主人公（因為她一直自詡從不說假話，寫戲以后才意識到自己其實也常常迫不得已說假話），越寫越發(fā)現(xiàn)這個話題太復(fù)雜。首先，真話不一定等于好話，假話有的時候不等于壞話；其次，一旦觸及政治就太敏感而且說不清。于是，徐新華決定寫人性，寫人物在這個過程中的發(fā)現(xiàn)、困惑、反思、自省……一個戲的完成除了編劇、導(dǎo)演、演員，最終少不了而且最重要的是觀眾的參與，而不同年齡不同閱歷不同文化層次不同工作、生活環(huán)境的人對一個話題思考的結(jié)果一定不同，觀眾的思考范圍和深度一定會超越創(chuàng)作者自己的想象。徐新華從不認為自己是傳道者，她只是期待“讓戲好看，讓觀眾感興趣的同時提出問題，而不是凌駕于也沒有能力凌駕于觀眾之上，強加給他們某種答案?！笔堑?，給讀者和觀眾留下思考的空間，應(yīng)當(dāng)是一種更富足的審美狀態(tài)。

“不重復(fù)自己“，是徐新華創(chuàng)作的一把戒尺。2008年徐新華應(yīng)泰州市文化局之約，以當(dāng)?shù)匾晃焕现驹杠姂?zhàn)士劉紹安的一生經(jīng)歷為原型，為泰州市淮劇團量身定做《諾言》。劉紹安的事跡相當(dāng)感人，他和張志久在朝鮮戰(zhàn)場約定，如果兩人中有一人犧牲，活下來的人即到這個人家里當(dāng)兒子，為他的老母養(yǎng)老送終。劉紹安為了實踐諾言，轉(zhuǎn)業(yè)后放棄提干的機會，離開自己山東老家，離開自己的母親和未婚妻，來到江蘇泰興張志久貧窮的家，照顧他病重的老母，張母去世后，在自己未婚妻的成全下，娶了張志久的大妹妹，幾十年甘守清貧，一次次拒絕提拔拒絕進城，將他的幾個弟弟妹妹撫育成人。他的事跡讓徐新華深深震撼了！為了一句諾言付出一生，這是個怎樣的漢子?。∷奈椿槠迼铠P英為了讓他安心留在張志久家照顧未成人的弟弟妹妹，居然謊稱自己已經(jīng)嫁人，卻又為了自己深愛的男人終生未嫁，這又是個怎樣的女人！他們的事跡在輕諾重利、道德沙化的當(dāng)今具有非常的意義和價值。接下來徐新華反復(fù)思考怎樣在短短的兩個小時內(nèi)藝術(shù)化地表現(xiàn)劉紹安的一生經(jīng)歷，同時又不重復(fù)《真假二十四小時》的表現(xiàn)手法。最后，徐新華采取了歷史和現(xiàn)實兩條線索同時并進的寫法，歷史一條線為重點，組織“戰(zhàn)場許諾”和轉(zhuǎn)業(yè)后一年間發(fā)生的“踐諾離母”、“赤誠釋嫌”、“求婚拒婚”、“戴孝成親”等幾個最具戲劇沖突的場次，現(xiàn)在這條線則設(shè)計了一家雜志記者菲菲出于職業(yè)競爭的需要，力爭“獨家”采訪老年劉紹安，由此撥開歷史煙云，順手牽出一幕幕五十年前的往事，但是隨著采訪深入，菲菲被劉紹安的精神深深感動，最后主動向主編提出寶貴的精神財富應(yīng)該由全社會共享，提議讓電視臺播出劉紹安的事跡，放大社會效應(yīng)。設(shè)計這條線是為了讓戲在有樣式感的同時，增加戲的厚重和縱深感，同時在戲的交叉行進中，反映出當(dāng)代人跟“劉紹安”們?nèi)松^、價值觀的巨大差異?！吨Z言》作為泰州市淮劇團的正常上演劇目演了數(shù)百場，所到之處，觀眾無不落淚無不動容。

她因那眾多作品的風(fēng)格迥異被稱為“創(chuàng)作狂”，又因那近乎癡迷的創(chuàng)作狀態(tài)被人們稱為“劇本生產(chǎn)機器”；朝陽給她熱情，夕陽讓她沉思，生活也慷慨地回饋了她。

徐新華天生的藝術(shù)氣質(zhì)及其作品高雅的藝術(shù)格調(diào)，從里到外給人一種“學(xué)院派”的印象。其實，她除了在南京大學(xué)中文系編劇班學(xué)習(xí)兩年外，并沒有經(jīng)過正規(guī)的高等教育和嚴(yán)格的文學(xué)素質(zhì)訓(xùn)練，然而，她確實具備了極為豐富的文學(xué)知識和較高的文學(xué)修養(yǎng)。這些文學(xué)學(xué)養(yǎng)加上她那獨特的女性細膩溫柔的筆觸，使她刻劃塑造了許許多多不同年齡、不同性別、不同性格、不同類型的藝術(shù)人物形象。徐新華當(dāng)過演員、熟悉舞臺，因此，她所創(chuàng)作的劇本又非常適合、貼切舞臺演出的要求，導(dǎo)演好導(dǎo)、演員好演、唱詞道白十分妥貼上口，好唱好說，所以她的劇本頗受二度創(chuàng)作人員的欣賞和青睞。她憑借著過人的悟性和對生活敏銳的感知，把所有坎坷的生活經(jīng)歷和多年來大量的閱讀積累都變成了自己戲劇文學(xué)創(chuàng)作寶貴的財富和豐富的源泉。

凡是與徐新華相處、相識、相知的人，都會感覺到她在任何時候，任何地方始終像一盆永不熄滅、騰騰跳躍的烈火。一位熟知她的文化官員說道：她對人、對事、對生活有一股無限的熱情,這種熱情融化在她的藝術(shù)創(chuàng)作中,升華、擴展為一種無窮無盡的動力,不斷鞭策、驅(qū)使她以極大的能量和精力去反映豐富多彩的現(xiàn)實生活,刻畫、塑造各種類型的舞臺藝術(shù)形象。知識分子、基層干部、工人農(nóng)民、解放軍官兵、古代婦女等等，都給人們留下了深刻的印象。尤其是她那種“不知天高地厚”的樂天派生活態(tài)度，常常深深地感染、征服著他人。她總是那么樂觀、豁達、大氣，好象她從來不知什么是憂愁、什么是苦惱、什么是委屈、什么是不幸。即使在受到不公正的待遇時，她也只是一笑了之。在她的心目中,天空總是晴朗的,大地總是溫暖的,人類總是善良的,生活總是美好的。在她的面前，天不會塌，地不會陷，沒有過不去的坎，沒有跨不過的河！

徐新華熱情奔放，同時也誠懇理性。政府機關(guān)組織觀看反腐敗電教片，看著許多曾經(jīng)相當(dāng)優(yōu)秀相當(dāng)正直而進入高層反而腐敗之后的人在鐵窗里痛哭流涕真心懺悔，特別是說到他們變質(zhì)的過程時，徐新華被深深觸動。她相信人性有的弱點是與生俱來的，如果有土壤，每一個人都有被腐蝕被敗壞的可能。就在看片子的前幾天，某市的一個副市長因經(jīng)濟問題被抓，身邊所有人都震驚了，因為這個副市長工作認真，溫文爾雅，善良謙和，不是做出來的那種，是骨子里頭透出來的，無論從哪方面來說，他都應(yīng)該是一個好人！于是，徐新華開始構(gòu)思一個戲，不寫主旋律，不寫反腐敗，就寫一個以善良正派著稱的人怎樣不知不覺被腐蝕的過程，變的過程合情合理，變的結(jié)果觸目驚心。徐新華是一個充滿社會責(zé)任感的劇作家，她要讓每一個觀眾在看的時候都能聯(lián)想到自己，能夠有所感悟：沒有經(jīng)過考驗的誠實是不可靠的誠實，沒有經(jīng)過誘惑的美德是不真實的美德。人為什么會被腐蝕？我們是否經(jīng)得住腐蝕？我們應(yīng)該不斷地叩問、審視自己的靈魂。就在這片文章成稿時，我正好得到她以此為題材而創(chuàng)作的大戲劇本《小鎮(zhèn)》榮獲第十一屆戲劇文學(xué)獎的消息。

徐新華于2008年躋身鹽城市劇目工作室，市縣兩級專業(yè)創(chuàng)作機構(gòu)為她二十年的戲劇創(chuàng)作提供了極大的空間，她猶如一葉扁舟駛進了藝術(shù)的湖蕩，近水采蓮，收獲頗豐。《大路朝天》獲得第十五屆中國曹禺戲劇獎·劇本提名獎、上海市寶鋼藝術(shù)獎，并參加第三屆上海市國際藝術(shù)節(jié)；《縣長與老板》獲第三十一屆國際戲劇節(jié)創(chuàng)新劇目獎、第十一屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎，參加第十二屆上海市國際藝術(shù)節(jié)；《真假二十四小時》等三部大戲獲江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程；《青春樹》等四部大戲獲得江蘇省精神文明建設(shè)“五個一工程”獎；《諾言》等五部大戲獲得江蘇省戲劇節(jié)、省新劇目展演優(yōu)秀編劇獎、編劇獎；《秋月春花》等四部大戲劇本獲得中國戲劇文學(xué)獎；《天路謠》等五部大戲劇本獲江蘇省戲劇文學(xué)獎……

這些年，戲劇以不可抗拒的魅力一點一點地滲透了徐新華的生活，她與戲劇的關(guān)系如同那種相濡以沫的愛情，不是一見鐘情，卻讓她不離不棄。她對戲劇心存感激，對在這條道上關(guān)心、幫助、鼓勵、支持過她的所有人心存感激。如今，徐新華寫戲已經(jīng)不為稻粱謀，她的生活與寫戲已經(jīng)融為一體，她幾乎所有的快樂，不快樂，都跟劇本創(chuàng)作密不可分。不管白天的事務(wù)多么繁忙，晚上，她只要往寫字臺前一坐，就能如同老道“入定”很快進入無聲的創(chuàng)作狀態(tài)。入夜，也許會為剎那間打開創(chuàng)作的“死結(jié)”而興奮不已，也許會為筆下人物的命運多舛而黯然神傷，也許會輾轉(zhuǎn)反側(cè)，也許會從睡夢中驚醒……如今，她已過了“知天命”的年齡，坦言“只有懷著虔誠之心，與同道者一起，舉余生之力，為戲劇藝術(shù)的生機，添一抹綠”。

水因懷珠而媚，山因蘊玉而輝，徐新華因純粹而美麗，而純粹是不會因歲月褪色的。