張含宇（中國傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院 北京 100026）

一、獨(dú)具特色的聲音效果

《回憶積木小屋》是一部關(guān)于歲月流逝與回憶沉淀的短片，平和溫馨，卻帶有一種難以言說的復(fù)雜情緒和沉重力量。整部短片的聲音部分，只有音樂和音響兩個(gè)分支，有聲語言是缺席的。實(shí)際上，從這部短片的故事情節(jié)，主題思想和藝術(shù)風(fēng)格上分析，有聲語言也是十分不必要的。首先，短片是圍繞著一個(gè)獨(dú)居老人的生活展開的，既然是獨(dú)居，那么語言這一部分自然是內(nèi)容甚少；其次，正如本文開頭所提到的，這是一部有關(guān)回憶的短片，通過對寂靜現(xiàn)實(shí)的陳述，來完成對流逝的美好歲月的追憶與反思。從這一點(diǎn)上來說，語言不但是多余的，而且是表面和蒼白的，回憶之所以美好，被各種藝術(shù)作品所樂衷表現(xiàn)，最重要的一點(diǎn)即是表述之外的不可言說之味，而音樂，恰恰填補(bǔ)了語言的空白，極力地表達(dá)渲染了畫內(nèi)與畫外之意，成為本片最精彩最具亮點(diǎn)的藝術(shù)特色之一；再次，本片從故事情節(jié)，到畫面、聲音以及其他方方面面，都形成了一種鮮明的返璞歸真的風(fēng)格，在平實(shí)舒緩的外表下，是深厚的時(shí)間與情感積淀，在這種高度凝練的表達(dá)風(fēng)格下，語言只會破環(huán)全片的節(jié)奏和情感氛圍，讓原本風(fēng)格鮮明一氣呵成的短片變得支離破碎。

二、音樂與音響對于烘托影片情境的作用

音樂與音響的充分運(yùn)用，正是本片最大的藝術(shù)特色之一。摒棄了有聲語言的瑣碎直白，音樂與音響的交相輝映讓全片呈現(xiàn)出詩一樣迷人的意境。音樂突破了單純渲染環(huán)境、表達(dá)人物心境的限制，進(jìn)而成為了主題和意境的一部分?；蛟S不是所有影片中的聲音，都能起到如此重要具有決定性的作用，但是本片確實(shí)是一個(gè)極端的例子。試想如果沒有這些音樂和動(dòng)效，該片又會呈現(xiàn)怎樣的效果呢？除了畫面和故事本身的美，恐怕全片會顯得冗長拖沓，老人的很多復(fù)雜的微妙心境，觀眾也不能夠很好的了解，進(jìn)而影響整個(gè)主題意境和思想的傳達(dá)。比如，在表現(xiàn)老人生活的小變故上，全片共有兩處：其一是老人一覺醒來，海水漫過地板，小屋面臨即將被淹沒的危險(xiǎn)；其二，老人在拾撿家具的過程中，煙斗不慎入水。這兩處情節(jié)點(diǎn)上，使用了相同的音樂。旋律簡單的鋼琴聲，節(jié)奏輕快、跳躍，并在結(jié)尾處出現(xiàn)了新的變化。雖然表現(xiàn)的是生活中令人煩惱和遺憾的意外狀況，整段音樂并不讓人感覺沉重或悲痛，反倒帶有一種輕松和戲謔，恰如其分地表現(xiàn)了老人的性格和心境：出現(xiàn)了狀況了，不急不慌，平靜處理地同時(shí)，還帶有一絲“啊哈？怎么會這樣？”的自嘲。而結(jié)尾處節(jié)奏變化，雖然在兩處情節(jié)中都有出現(xiàn)，卻做了不同的處理，一段放緩，一段加快。在小屋進(jìn)水的一段中，音樂的放緩處在老人將目光移至桌上的老照片時(shí)，似乎是在表現(xiàn)老人的沉思，又確有一種老驥伏櫪，壯士暮年的遺憾和惆悵；而在第二段中煙斗落水后的情節(jié)中，此段音樂重復(fù)了兩遍，第一遍結(jié)尾時(shí)的短暫放緩，表現(xiàn)了老人遺失煙斗后心中的沮喪和空落，重復(fù)至第二遍時(shí)，老人恰好將目光移至一套潛水服上，節(jié)奏短暫停頓，又以更加高昂的姿態(tài)繼續(xù)前進(jìn)，表現(xiàn)了老人從大吃一驚，到靈光一現(xiàn)的心理過程。這兩處細(xì)微的雷同和差異，或許并不能被第一次觀看影片的觀眾所察覺，但潛移默化中，它們牽引著觀眾的情緒，暗示了老人的心理以及后續(xù)的情節(jié)走向，讓觀眾的觀賞情緒和影片的敘事節(jié)奏達(dá)到了天衣無縫的吻合。所謂愉快的觀影體驗(yàn)，很多時(shí)候不正體現(xiàn)在這些細(xì)微的用心之處嗎？在這兩段片段中，音樂協(xié)同畫面，共同完成了對老人生活和心理的敘述，而決不僅僅是烘托，陪襯，渲染那么簡單。

另外的一個(gè)明顯的例子，是老人在屋頂重建小屋時(shí)的一段音樂和聲效。整個(gè)片段的音樂，自然美得無可挑剔：愉悅，輕盈，歡快，和睦，仿佛夢一般的抒情。而其中穿插著的不同聲效，確實(shí)起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，它充分的表達(dá)了時(shí)間的流逝和場景的轉(zhuǎn)化，進(jìn)而豐富了一整段的情節(jié)，并在更深一級的層面上，表達(dá)了老人的堅(jiān)守與執(zhí)著。起初是朦朧的貫穿全片的海浪聲，象征勞動(dòng)的開始，接著是細(xì)膩的水流聲，配合畫面的轉(zhuǎn)場，而后是轟隆隆的汽船聲，表達(dá)時(shí)間的流逝和場景的轉(zhuǎn)移，接下來的雨聲，風(fēng)聲，海浪聲則生動(dòng)地描述了老人在建造中所經(jīng)歷的各種惡劣環(huán)境，終于，雨過天晴，在海鷗的拍翅聲和悠揚(yáng)的叫聲中，老人完成了新一輪的建造。如果沒有音樂，毫無疑問，這是一段枯燥而又拖沓的描述，只會讓觀者心生厭煩而絲毫感受不到整個(gè)建造過程的美，而如果沒有音響，這不會是如此出彩的一段，在音樂與各種音響的交錯(cuò)中，敘事和抒情才得以同步完成，仿佛一段陸地生活的挽歌：家園已逝，無情的海水一級級地吞噬著殘余的生活空間，而在這不斷地建造、不斷地掙扎中，生活留下了什么？而人又堅(jiān)守著什么？ 一段畫面，或許不足以告訴我們答案，而聲音，卻持續(xù)地傳遞著某種隱喻，背后的信息，留待觀眾思索。

三、音樂與音響對于推動(dòng)劇情發(fā)展和情感表達(dá)的作用

一般來說，音樂表情，語言與音響表意。本片中沒有語言，僅有的音響承擔(dān)著所有的敘述任務(wù)。本片的情節(jié)可以分為兩大部分，一部分是老人的現(xiàn)實(shí)生活，包括在小屋里和水下；另一部分則是老人觸景生情的回憶場景，即虛幻生活?；究梢园l(fā)現(xiàn)，在表現(xiàn)老人的現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，本片聲音的運(yùn)用特點(diǎn)是音響與音樂交互使用，音響負(fù)責(zé)勾勒動(dòng)作場景并敘事，而音樂集中用于表現(xiàn)老人的情感狀態(tài)和畫面意境。而在老人的回憶的虛幻場景中，音響幾乎絕跡（只出現(xiàn)過一次），相反大量的音樂填充并支持起了大段的回憶場景，形成了本片聲音運(yùn)用一個(gè)十分顯著的特點(diǎn)。在現(xiàn)實(shí)的環(huán)境中，海浪聲是一只鋪墊在各種聲音之下的，屬于契合環(huán)境的音效，給觀者真實(shí)的觀影體驗(yàn)。而零星出現(xiàn)在本片中的其他音響，除了為了配合人物動(dòng)作及故事場景，為畫面增加現(xiàn)實(shí)感使畫面增加生動(dòng)外，還擔(dān)任了一個(gè)極其重要的任務(wù)，即直接描述或暗示老人的生活狀態(tài)。如老人獨(dú)自用餐時(shí)電視里發(fā)出的聲音，略微失真且夸張的歡笑聲和鼓掌聲與老人的寂寞生活形成對比，同時(shí)歡笑聲被處理成類似于海鷗的叫聲，與本片的海洋環(huán)境形成呼應(yīng)。再如老人的煙斗在搬運(yùn)家具的過程中不慎入水，迅速下沉的音效強(qiáng)調(diào)了老人的失落和無可挽回感，也和老人把頭伸到水下查看這一動(dòng)作相呼應(yīng)(因?yàn)闊煻废鲁恋溺R頭采用了老人的視角)，而當(dāng)視角從老人變?yōu)橛^者時(shí)，音效又轉(zhuǎn)化為水面的水波聲，如此細(xì)膩地區(qū)分了場景轉(zhuǎn)化而帶來的聲音轉(zhuǎn)化，也體現(xiàn)了聲音制作者的用心良苦。而音樂方面，最顯著的一點(diǎn)即是本片主題音樂的三次出現(xiàn)：開頭，高潮（老人年輕時(shí)與妻子的愛情故事），結(jié)尾?；九c本片的節(jié)奏保持高度一致。但又有各自不用的作用。開篇的音樂為單一層次的鋼琴和弦，曲調(diào)寧靜，舒緩，帶有淡淡的哀傷和回憶感，配合畫面中的照片墻和形單影只的老人，在烘托氛圍的同時(shí)，也暗示了老人的生活和心態(tài)：簡單，寧靜，舒緩，帶有對過往時(shí)光的留戀和追憶。而同樣的音樂在結(jié)尾時(shí)再次出現(xiàn)，音樂的回歸同時(shí)暗示了老人生活的回歸：所有的往事都已成為過眼云煙，回憶再絢爛美好，也終究是現(xiàn)實(shí)生活之累。區(qū)別于高潮部分配樂節(jié)奏的加快以及大提琴的運(yùn)用所創(chuàng)造的溫柔纏綿之感，單調(diào)的鋼琴聲更顯低落和冷靜，這與老人上岸后的生活狀態(tài)和心理狀態(tài)是完全對應(yīng)的。靜默的現(xiàn)實(shí)與躍動(dòng)的回憶，是影片的聲音給觀眾最深刻的印象。仿佛積木小屋，在這一靜一動(dòng)的對比中，體現(xiàn)了人生逐漸剝離的過程：從青梅竹馬，到筑建愛巢，從小女兒踉蹌學(xué)步，到陌生的青年第一次進(jìn)入家門……人生從最簡單的一間小屋，慢慢積淀成一座高聳繁復(fù)的大廈，然而，繁華終將落幕，成熟必定也會慢慢地導(dǎo)向衰老，身邊的愛人親人漸漸散去，飛往不同的世界，一群人，最終逐漸還原為最初的一個(gè)人。三段主題音樂的由簡至繁，由勝而衰，也對應(yīng)了人生積木之塔的三步驟。當(dāng)片尾的音樂響起時(shí)，相信無論是逐漸剝離沉淀的人生，還是音樂，都會給觀眾留下深刻的印象。好的音樂，好的主題，將會是一部影片的雙翼，帶領(lǐng)著全片的藝術(shù)境界漸次飛升，本片即是很好的證明。

四、結(jié)論

優(yōu)秀的音樂與音響效果，是劇情與觀眾情感的領(lǐng)跑者，甚至獨(dú)立于影片之外，仍能講述一個(gè)完整的故事。這一點(diǎn)，在很多優(yōu)秀的動(dòng)畫短片中都有體現(xiàn)。尤其對于《回憶積木小屋》這種沒有任何臺詞出現(xiàn)的影片而言，音樂和音響效果所起到的作用是十分豐富的，它推動(dòng)著故事的發(fā)展，渲染影片的情調(diào)，并極大突出了整部影片獨(dú)特的藝術(shù)特色。這一點(diǎn)，無論是在動(dòng)畫短片的創(chuàng)作還是鑒賞方面，都需要作者或欣賞者細(xì)心地制作和體察。

[1]robin beauchamp，徐晶晶（譯）.動(dòng)畫聲音設(shè)計(jì)[M].北京:人民郵電出版社，2011.30～48.

[2]sonnenscheind，王旭鋒（譯）.聲音設(shè)計(jì)—電影中語言、音樂和音響的表現(xiàn)力［M］.杭州:浙江大學(xué)出版社，2009.10～30.

[3]陳俊海.動(dòng)畫音效制作教程[M].北京:中國輕工業(yè)出版社，2011.50～75.