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        淺談人物塑造在小品演出中的方式

        2013-03-12 15:57:24牛鵬濤河南省中國平煤神馬集團(tuán)文工團(tuán)河南平頂山467000
        大眾文藝 2013年7期
        關(guān)鍵詞:人物性格刻畫小品

        牛鵬濤(河南省中國平煤神馬集團(tuán)文工團(tuán) 河南平頂山 467000)

        在小品中只有通過典型環(huán)境演繹典型性格才能將塑造出高要求的人物形象。如何才能塑造出“典型環(huán)境中的典型人物”,就需要通過人物的刻畫等手法塑造出來。本身小品的時間不長,具有有限的時空性,為此具有多種多樣的方法來塑造完美的人物性格。

        一、人物性格通過戲劇行動來刻畫

        顧名思義,舞臺藝術(shù)往往都是通過動作性來完成的,戲劇人物的塑造都是要遵循動作性這一規(guī)律,通過舞臺藝術(shù)表達(dá)人物形象不僅僅要做什么還要明確人物是如何去做的。

        演員通過行動表達(dá)刻畫出整個編劇的生動性最為直接的方式。觀眾們從美學(xué)角度來看,不僅僅想了解演員在舞臺中表現(xiàn)人物特點(diǎn)是為了“說些什么”,更想明白人物刻畫中是“如何去做的”。因?yàn)?,動作比語言表達(dá)更為生動,更有力度。很多的時候一個動作展現(xiàn)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過言語的表述,不單單通過動作傳遞了人物性格,更能讓觀眾對該小品留下了很深刻的印象。為此,在進(jìn)行小品的編排時要很重視人物動作安排,通過動作塑造來刻畫人物性格。人物的行動是由細(xì)節(jié)行動、小行動以及大行動組成的,通過演員在舞臺上展現(xiàn)的動作形式。細(xì)節(jié)動作是在小品藝術(shù)當(dāng)中演員們最為常用的普遍動作。但是往往有的時候這些細(xì)節(jié)的動作不貼切于戲劇主題,沒有相關(guān)性,但,從人物刻畫的角度分析是非常有利的。這些細(xì)節(jié)的動作將人物形象刻畫的栩栩如生。

        二、通過典型化的細(xì)節(jié)來刻畫人物

        馬烽先生是我國當(dāng)代的作家,他曾經(jīng)說過:“通過生活細(xì)節(jié)合理的運(yùn)用到作品中,主要服務(wù)于主要的演員和配角,通過多方的活動來刻畫出人物的性格方面。為此,在塑造人物形象的時候,就需要我們綜合概括復(fù)雜的生活形象,再通過一些生活的細(xì)節(jié)去勾勒出人物特點(diǎn)。不要過窄的去理解人物的生活范疇,如果分裂開個人生活與社會生活的話,而不善于從多方面的生活細(xì)節(jié)中挑選最適合于表現(xiàn)各種人物性格的情節(jié),都會不能完完整整的將人物性格表現(xiàn)的飽滿?!崩?,《懶漢相親》的小品中,人物形象懶漢潘富在過年的時候買了3個氣球,在買氣球的時候找賣家要來了大鞋盒子非常的高興。這是,村長來到了他家,他心存詭異的認(rèn)為村長讓他去干活,就裝睡。村長看到他睡覺就很嚴(yán)厲的責(zé)備他:“白天你睡覺”,然而懶漢潘富卻隨即說到“這不是省糧食嗎”,通過這幾個細(xì)微的環(huán)節(jié)就將農(nóng)村懶漢的形象表述的惟妙惟肖。

        為此,通過演員的細(xì)節(jié)刻畫對整個舞臺戲劇起著非常重要的作用。如果,演員們沒有將人物形象細(xì)節(jié)化,就好比將人物形象展現(xiàn)的非常概念化,沒有特點(diǎn)。為此,細(xì)節(jié)的典型性和細(xì)節(jié)的真實(shí)性尤為突出,這就需要細(xì)節(jié)通過不斷的提煉和選擇來描繪人物性格特點(diǎn),符合生活要點(diǎn),這樣才能將人物性格以及戲劇的主題突出出來。

        三、人物性格對比來刻畫人物

        小品本身具有的特點(diǎn)就是時間短、空間局限,為此,不宜設(shè)計很多的人物在里面。根據(jù)小品本身的表述來說,越少的人物越好,如果涉及的人物少才能深入編排刻畫。因此在設(shè)計人物時,如果想要將作品的精神涵義表達(dá)出來,就需要有很明顯的人物性格對比。只有了對比,才能有舞臺戲劇沖突的效果出現(xiàn),才能將人物的個性特征突出出來。

        只有很明顯的人物性格對比,才能活躍整個舞臺效果,突出戲劇主題。例如,在春節(jié)晚會中的《小崔說事》中兩位人物,黑土(趙本山飾)、白云(宋丹丹飾),這兩位人物在表演過程中就刻畫出性格相互矛盾兩位老人,在刻畫人物性格上有了很明顯的對比。白云在上次的《實(shí)話實(shí)說》中的節(jié)目播出之后,小有名氣變忘乎所以。人物由一個普通的老百姓變得愛慕虛榮,不斷的裝飾自己,實(shí)話不實(shí)說。身上明明是花錢租來的,卻對外說是花了4萬元買來的,還說現(xiàn)在這4萬元錢那都是“小錢”;本來參加節(jié)目是用拖拉機(jī)來的,非要說是坐飛機(jī)飛來的等等。鮮明對比的另一個人物,白云的老伴黑土,卻容不得半句假話,聽不進(jìn)去,一身農(nóng)民的素凈打扮,真誠真實(shí)。在小品描述中,有了明顯的性格對比,讓兩個人的性格特點(diǎn)有了顯著的反差,將兩個人內(nèi)心純潔與富耀的人物性格展現(xiàn)給觀眾。最終的小品中心思想也得到了明顯的體現(xiàn)。

        四、角色與觀眾直接交流刻畫人物

        眾所周知,在每個完整的話劇中,角色的扮演從頭到尾都是圍繞著規(guī)定的戲劇中。然而,對于小品來說,角色扮演有時會脫離劇本,受到寬泛的局限性,時常會脫離特定的范疇內(nèi),進(jìn)行面對面和觀眾朋友們交流的場面,往往通過與觀眾的互動來達(dá)到人物形象的刻畫,讓觀眾更能明白小品要表達(dá)的是什么,掌握人物的刻畫性格。例如,在春晚節(jié)目中的小品《小九老樂》中,在小品的開場中便和觀眾有了言語上的交流:老樂(趙本山飾)一如既往的等著老婆回來,在家準(zhǔn)備晚飯,這個時候,臺下的觀眾呼應(yīng)到:“老樂又做飯呢?”趙老樂說到:“做飯呢?!边@時臺下的觀眾又在說:“拉倒吧,你怕老婆?!边@時,老樂有回應(yīng)觀眾:“啥叫怕老婆,這叫夫妻感情,懂不?”這樣的相互互動,我們可以把回應(yīng)的這位觀眾當(dāng)做在場的觀眾,也可以視為是老樂的現(xiàn)場鄰居,但是,這個觀眾并不是小品中的劇情人物。這種臺上臺下的相互呼應(yīng),不僅僅表達(dá)了劇中,老樂是怕媳婦的,而且給在場的所有觀眾留下了一種老樂如何怕媳婦的一種期待。

        隨后,在劇情中因?yàn)椤拔灏僭X到底借給誰了”,老樂與媳婦小九(楊蕾飾)有了明顯的人物戲劇沖突。媳婦生氣了,而老樂這時趕緊扎到了觀眾席上。這時,有一個觀眾和老樂竊竊私語說了幾句,老樂馬上起身沖著觀眾大聲問到:“怕老婆,你不怕?不是怕,怕就是愛”。這樣的相互言語交流,不僅僅表明了老樂的的確確害怕自己的媳婦,而且也表達(dá)了老樂對于家庭和婚姻的一種理解。因此,如果演員與觀眾能夠拿捏好,對于整個小品的劇情就起了很關(guān)鍵的作用,更能展現(xiàn)人物獨(dú)到的內(nèi)心性格。

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