沈嘉祿

約瑟夫·舒茨簡介：

奧地利古建筑師、舒茨典藏畫廊主持人、策展人、藝術(shù)評論家

由奧地利駐華大使館、中國美術(shù)館、上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館及舒茨藝術(shù)典藏共同主辦的《奧地利著名畫家維爾納·貝格作品展——從表現(xiàn)主義到波普藝術(shù)》繼中國美術(shù)館舉辦之后來到上海，于1月19日至31日在上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館舉行。這位畫家對中國觀眾而言比較陌生，你作為策展人，是如何想到將此大展搬到中國來的？

約瑟夫·舒茨：首先我要說，維爾納·貝格絕對是一位杰出的藝術(shù)家。其次，在當今全球化的背景下，在城市吸引越來越多的人口導入，并引發(fā)諸多社會矛盾的情況下，中國也不能例外，那么，維爾納·貝格的作品無疑給我們提供了另一種思考的話題和空間。

1904年，維爾納·貝格出生在萊茵山區(qū)愛伯菲爾德的一個富裕的資產(chǎn)階級家庭，是家中幼子。高中畢業(yè)后他即離開德國前往維也納學習宏觀經(jīng)濟學，讀完博士后，分別在維也納和慕尼黑藝術(shù)學院學習繪畫。不過學校里的繪畫老師如卡爾·斯特雷、卡爾·卡斯帕爾對他的影響有限，倒是他結(jié)交的一群朋友對他產(chǎn)生了重大影響。這群有社會責任感的朋友對文明持批判態(tài)度，拒絕資產(chǎn)階級的生活，追求簡單、真實、意義豐富的生活。于是在1931年，維爾納與家人搬進了魯塔農(nóng)莊，住在一間簡單的農(nóng)舍里，自己種莊稼，在原汁原味、自然而然的世界里過著自給自足的生活。同時他近距離地觀察農(nóng)民的生活，與他們交朋友，建立了深厚的感情。在藝術(shù)上他堅決放棄了傳統(tǒng)的審美觀念，力圖擺脫學院派影響，建立起自己的觀察視角和審美理想。

剛才我在展廳里瀏覽了一遍他的作品，確實令人震驚并贊嘆。他的油畫明顯受德國早期表現(xiàn)主義的影響，但又有自己的風格特征，是別人無法模仿或覆蓋的。他的繪畫語言簡潔有力，線條硬朗而不失溫柔，色彩運用方面強烈而率性。他的作品題材大多是農(nóng)村生活，還有一部分是直擊人物的心靈，真實描繪了上世紀三四十年代社會動蕩中知識分子內(nèi)心的迷茫與痛苦。

約瑟夫·舒茨：你的概括很準確。維爾納·貝格與德國表現(xiàn)主義畫家有聯(lián)系，與蒙克也有聯(lián)系。但后來他形成了自己的風格。他有一句話極有意思：“沒有什么比清清楚楚更神秘。”所以他一直在尋找一種簡潔、清晰的繪畫語言，從而開創(chuàng)了比同時代其他畫家更內(nèi)斂、低調(diào)、更脆弱的畫風。

但是我在維爾納·貝格的作品中并沒有看到波普藝術(shù)的影子啊，為什么畫展的命名會涉及波普藝術(shù)？

約瑟夫·舒茨：這也許是一個長期的誤會，最早好像是美國藝術(shù)評論家提出來的，可能基于維爾納·貝格的作品更多地取材于日常生活即景，表現(xiàn)普通人的形象與內(nèi)心，在這點上與波普藝術(shù)相似，或?qū)λ麄儺a(chǎn)生影響。我認為他就是一個純粹的表現(xiàn)主義藝術(shù)家。

您剛才在展廳里提醒我特別關(guān)注三幅油畫，您說是畫家在罹患精神病時期創(chuàng)作的，他為什么會陷于如此不幸的狀態(tài)？

約瑟夫·舒茨：盡管維爾納·貝格遠離城市塵囂，遠離紛爭，但進入上世紀30年代初的歐洲正處于大動蕩與黨派政治的激烈沖突之中，德國的命運被希特勒所掌控，狂熱而排他的納粹思想也給藝術(shù)家造成了巨大的壓力和誤導。1937年，他被希特勒詆毀為“頹廢藝術(shù)家”。希特勒當時要求畫家表現(xiàn)那種金發(fā)碧眼的雅利安人，而且必須處于畫面中心地位、光芒四射的那種形象。但維爾納·貝格并不屈服，戰(zhàn)爭期間在歐洲發(fā)生的戰(zhàn)爭暴行與罪惡，都被他用素描或者油畫的形式記錄下來了。

1947年維爾納成為奧地利公民，其后的很多年他都拒絕舉辦展覽。但不久，在戰(zhàn)爭前受到排擠與貶斥的后果顯現(xiàn)出來，他一度非常憂郁，只得住進精神病院，但在那里他還是堅持畫畫，畫病友，畫自己。所以那三幅作品看似是精神病人的寫照，其實何嘗不是今天我們許多人的寫照呢？

這次來上海巡展的維爾納·貝格作品中還有一些版畫，我只能說非常震撼人心，雖然是黑白兩種基色，但那種簡潔到無法再簡潔的風格，準確而傳神的人物形象刻畫，完美的構(gòu)圖與粗獷的線條，傳遞出強大的人格力量與溫柔的人文情懷。您知道嗎？多倫現(xiàn)代美術(shù)館所在的這一帶，曾經(jīng)是中國偉大的文學家魯迅晚年生活工作的地方。魯迅是中國現(xiàn)代版畫運動的倡導者的推進者，深刻影響了青年版畫藝術(shù)家的成長。就在大陸新村生活的那段日子里，他與近50位版畫青年保持著密切的聯(lián)系，熱情支持版畫藝術(shù)創(chuàng)作。而且他將東歐的版畫引入中國，不僅表達了對弱小民族反抗暴政的同情，而且也對中國的民族解放與國家革命起到了推動作用。今天，我們同樣從維爾納·貝格的版畫中看到了他對底層民眾的同情與關(guān)懷，還有抗爭，當然會引起中國觀眾的共鳴與感激，從這個意義上說，在這個曾經(jīng)發(fā)生大師與青年藝術(shù)家探討版畫藝術(shù)的地方，維爾納·貝格的版畫完成了一次穿越時空的歷史性訪問與對話。

約瑟夫·舒茨：您說得太好了，如果能在觀眾中產(chǎn)生這樣的聯(lián)想，就是本次畫展取得了超出預(yù)期的效果，意味著巨大的成功，文化交流就應(yīng)該是民眾的思想交流。

我們換個話題好不好？我想知道的是，本次畫展的作品都是您提供的嗎？

約瑟夫·舒茨：我只提供了15件作品。維爾納·貝格一生低調(diào)行事，也不希望通過出賣作品來改變自己的活動。維爾納·貝格生前將全部作品分配給整個家族成員，他們就成立了一個基金會，分享產(chǎn)權(quán)，集中保管，所以維爾納·貝格的作品在藝術(shù)市場上難得一見。我的十多件藏品都是從私人藏家那里得到的。15年前，我第一次看畫維爾納·貝格的作品原作，受到強烈震撼，萌發(fā)了收藏的宏愿。兩個月前我還從私人藏家那里花了24.9萬歐元買了一件作品。此次展出的作品，都是我從基金會那里借來的，很不容易。

作為收藏家和畫廊主持人，能否向本刊讀者介紹一下您的收藏理念和評判標準？還有……不好意思，您現(xiàn)在擁有多少件藏品？

約瑟夫·舒茨：不必不好意思，其實讀者都希望聽到有關(guān)財富增值的故事，或者收藏秘訣之類的話。我從16歲就開始收藏了，這得益于祖父的影響和教誨，他是一個畫商，他教我如何判斷一幅油畫的價值以及真?zhèn)?。當然，我青年時從事的第一份職業(yè)是古建筑修復，這份工作讓我獲得了一筆可觀的資金，然后我就開設(shè)了自己的畫廊，有了穩(wěn)定的貨源和客戶。同時我自己也一直在收藏繪畫藝術(shù)品，維也納分離派畫家的作品是我主要的搜尋對象，比如席勒和可可西卡的作品我都有一些，克里姆特的作品也有。兩年前我花2000歐元買了一幅克里姆特的素描，現(xiàn)在恐怕要30萬歐元了吧。

我一般不去拍賣行舉牌子，那里的氣氛極具蠱惑力，成交價常常不能真正體現(xiàn)拍品的真實價值。同時我也不收藏在世藝術(shù)家的作品。我現(xiàn)在擁有1200件藏品，不久的將來，我希望能在北京、上海等中國6座大城市辦一個奧地利油畫藏品巡回展，讓中國觀眾分享這些精美的藝術(shù)品。

您對中國當代藝術(shù)的發(fā)展態(tài)勢怎么看？

約瑟夫·舒茨：我一直關(guān)心中國的當代藝術(shù)走向，但坦率地說，中國當代藝術(shù)家絕大多數(shù)都在模仿外國同行，甚至模仿已經(jīng)去世的藝術(shù)家，走他們的老路，這樣的話，你永遠跟在別人后面難以超越，無法形成自己的語言和風格，你的價值就是仿制品。

但是我得知您剛剛收藏了一件王小松的油畫作品。為什么你破例收藏在世藝術(shù)家的作品，而且是中國當代藝術(shù)家的作品？

約瑟夫·舒茨：要我改變收藏理念是不容易的，但王小松是例外。王小松是一個有自己個性和風格的畫家，他用充滿抽象符號的油畫，關(guān)注人類存在的價值與信仰危機，與生活保持著密切的聯(lián)系。他還有留學德國柏林藝術(shù)大學的經(jīng)歷，后來參與了許多亞洲區(qū)域的重要藝術(shù)展，他的個人藝術(shù)展也曾在德國呂貝克博物館圣安妮美術(shù)館展出。這次在奧塞畫廊蔡彭城先生的陪同下我去杭州與畫家會面，一下子就看中一幅畫，當場談妥價格，現(xiàn)在就只等他將銀行賬號告訴我了。以后我會繼續(xù)關(guān)注這位有潛力的畫家，還計劃與奧塞畫廊合作，為王小松舉辦個展。

中國的藝術(shù)市場起步較晚，發(fā)展還不成熟，有些畫家與畫廊建立的合作關(guān)系后，又背著畫廊將作品賣給私人。這樣做對畫廊來就說是不公平的，對市場與稅收制度也是一種不可原諒的傷害，這樣的事在歐洲會發(fā)生嗎？

約瑟夫·舒茨：在歐洲也發(fā)生過，但總體而言，畫廊與畫家的合作關(guān)系是牢固的，可信的。畫廊代理藝術(shù)家的作品，不是簡單的買賣關(guān)系，畫廊主持人必須有準確的判斷力，懂得作品的價值，還須有超前的眼光，可以發(fā)現(xiàn)未來的大師。再說畫廊要為宣傳藝術(shù)家作不小的投資啊?，F(xiàn)在奧地利已經(jīng)成為歐洲藝術(shù)品交易中心，在維也納有數(shù)不清的畫廊，幾乎每條街都有。像我的舒茨典藏畫廊，光從繳稅額看，已經(jīng)躋身于全奧地利前十名的大畫廊之列。世界上各大美術(shù)館或畫廊都曾借我的藏品辦展。

在我的收藏經(jīng)歷中，我相信自己的眼光和直覺，這是經(jīng)驗和天賦共同在起著引導作用，基本沒有失敗過。這不是學院里能學到的技能。再告訴您一個經(jīng)驗，在看畫展時，如果有一件作品讓你停下腳步，遲遲不愿離開，那就說明它打動你了，你可以不再看其他的作品，與它慢慢對話，發(fā)現(xiàn)它的秘密，這比走馬看花更有收獲，更能提升自己的鑒賞水平。