徐成

人去樓空，故友不在，偉大的理想竟然失敗得如此徹底，而自己卻茍活在人世，那種內(nèi)心的痛苦和悲傷卻要隱忍地唱出，以至于Oh， my friends， don't ask me的高音到來時(shí)，一種爆發(fā)感讓角色積壓數(shù)日的感情都噴涌而出。

高中時(shí)的一天——我記得是個(gè)暴雨的周五——我來到家鄉(xiāng)的一家碟店，看看有什么新電影。當(dāng)然，碟店里大部分新片都是盜版，那時(shí)網(wǎng)絡(luò)下載遠(yuǎn)未像現(xiàn)在這般發(fā)達(dá)。那家碟店現(xiàn)在已經(jīng)倒閉了，但當(dāng)時(shí)卻是全城最大的一家。我踱步到CD專區(qū)，在極角落的地方發(fā)現(xiàn)了《悲慘世界十周年演唱會(huì)》的CD2。喜歡音樂劇多年的我，當(dāng)然知道這是什么，小城閉塞，可以找到這么一張下集已屬不易，于是興匆匆地結(jié)了賬回家。CD入盒，出來的第一首是The Attack on Rue Plumet，德納第埃帶著一幫人準(zhǔn)備偷襲冉阿讓的住處，他的女兒艾潘妮唱道：I know this house……莉亞·薩隆加的嗓音一下子吸引住了我，于是癡癡地聽完了整張CD2，對(duì)著歌詞，在腦海中想象著情節(jié)。這是我第一次接觸《悲慘世界》。后來去上?？础秳≡瑚扔啊窌r(shí)在大劇院的商店里買到了十周年演唱會(huì)的DVD，于是有段時(shí)間我?guī)缀趺刻於伎催@套碟——中午放學(xué)回家吃飯我也要聽?zhēng)锥尾抛?。就這樣《悲慘世界》陪我度過了高中，大學(xué)里有好幾年我都沒有再聽這部劇，但里面的大部分唱段都依然耳熟能詳，歌詞也基本記得八九不離十。

今年這部連演了近三十年的音樂劇終于被搬上了大銀幕。從成片來看，這是近十年來最有誠(chéng)意的音樂劇電影了。湯姆·霍伯將自己對(duì)于原劇以及雨果原著的理解融合在了一起，并且在音樂劇電影化的手法上做出了自己的探索和創(chuàng)新。

戲劇和音樂是音樂劇的兩個(gè)基本要素?！侗瘧K世界》在這兩方面都十分突出。之前在聽音樂劇原聲時(shí)，勛伯格音樂的力量時(shí)常讓我情緒起伏，當(dāng)這些音樂被直觀地影像化后，它的力量被完全釋放出來。電影版的《悲慘世界》將音樂的情感渲染作用發(fā)揮到了極致。比如芳汀去世、學(xué)生起義、艾潘妮彌留、冉阿讓臨終等等。非常創(chuàng)新的一點(diǎn)是，導(dǎo)演采用了同期聲的制作方法。之前的音樂劇電影一般都是先錄音后拍攝，通常錄音和電影拍攝會(huì)間隔數(shù)月之久，因此在錄音時(shí)演員對(duì)于歌曲情感的把握存在很大的不確定性。

同期聲雖然會(huì)犧牲一部分的演唱質(zhì)量，但情感的真實(shí)卻是錄音棚無法帶來的。只有同期聲才可以保證演員從形體到聲音的表演都是即時(shí)的，兩者連貫一體。所以在電影版中可以聽到一首首充滿感情的詠嘆調(diào)，演員的涕淚如此真實(shí)，讓觀眾也很快受到感染。令人印象最深的是安妮·海瑟薇飾演的芳汀演唱的I Dreamed a Dream，從正曲開始，到全曲結(jié)束，導(dǎo)演用一個(gè)簡(jiǎn)潔的長(zhǎng)鏡頭將所有表演空間都留給了演員。安妮·海瑟薇豐富的面部表情和恰到好處的情感流露，讓三分多鐘的歌曲顯得動(dòng)人非凡。埃迪·梅德雷恩飾演的馬呂斯演唱的Empty Chairs at Empty Tables也讓人印象深刻，人去樓空，故友不在，偉大的理想竟然失敗得如此徹底，而自己卻茍活在人世，那種內(nèi)心的痛苦和悲傷卻要隱忍地唱出，以至于Oh， my friends， don't ask me的高音到來時(shí)，一種爆發(fā)感讓角色積壓數(shù)日的感情都噴涌而出。

當(dāng)然同期聲的制作方法也存在一些弊端，尤其當(dāng)演員演唱能力欠佳時(shí)，同期聲對(duì)于角色的塑造便會(huì)帶來負(fù)面影響。比如拉塞爾·克勞（Russell Crowe）飾演的沙威（Javert）就存在這個(gè)問題?？藙诘穆暰€僵硬，歌曲處理得十分單調(diào)，導(dǎo)致本來性格復(fù)雜的沙威變成了僵著脖子努力把歌唱出來的可憐角色。幸而，大多數(shù)演員的優(yōu)秀表現(xiàn)保證了《悲慘世界》改編成功。眾多配角都是西區(qū)或百老匯的音樂劇演員，很多人均參演過《悲慘世界》，因此他們對(duì)于劇情和音樂的把握都爐火純青。