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        登臨詩芻議

        2013-02-01 13:36:40王大績
        中華活頁文選·教師版 2013年1期

        ■ 王大績

        在源遠流長的中國古典詩詞中,群星璀璨,流派繁多。就題材而論,登臨詩以其豐厚的思想內(nèi)容、卓異的藝術成就、深遠的歷史影響而光耀詩壇,成為中華民族寶貴的文化遺產(chǎn)。

        從《詩經(jīng)》的“陟彼景山,松柏丸丸”(《商頌·殷武》)到楚辭的“乘鄂渚以反顧”(《九章·涉江》);從漢賦的“華實蔽野,黍稷盈疇”(王粲《登樓賦》)到南朝樂府的“望郎上青樓”(《西洲曲》),中國詩歌現(xiàn)實主義和浪漫主義的兩大源流,從一開始就暢瀉著登臨詩的淙淙清泉。登臨詩在問世之初,就展示出巨大的生命活力。

        倘若確如恩格斯所說,由猿到人決定意義的一步是直立,人因直立而視野開闊、思維寬廣;那么登高臨遠顯然大大開闊了詩人的視野、錘煉了詩人的情思。

        登高壯觀天地間,大江茫茫去不還。黃云萬里動風色,白波九道流雪山。

        ——李白《廬山謠寄盧侍御虛舟》

        詩人兀立九疊廬山頂峰,登高遠眺,仰吞宇宙之大,俯覽大江之雄;風云涌動,九派茫茫,直是臻雄奇壯美的極致!我們嘆羨李太白,我們也感戴“秀出南斗傍”的廬山,是它給予了詩仙如此的神思。

        風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。

        ——杜甫《登高》

        高天急風下猿嘯,清渚白沙上鳥旋,有動有靜,亦色亦聲,由高而低,頓挫急促;兼以落葉無邊,蕭蕭而下,大江浩蕩,滾滾而來;可謂落筆千鈞,縱橫盡收!是哪一葉負有詩壇使命的扁舟,將詩圣送抵夔州江濱的高臺,為我們留下了如此“精光萬丈”、獨步古今的詩篇?夔州的江天有幸,將萬古凝留這份沉郁悲涼的浩然正氣;過往的學子有幸,將永得撫摸這片登高雄吞的博大胸襟。

        因登高而望遠,因望遠而博大。“放盡樽前千里目”(陸游《登擬峴臺》),“萬里無云宇宙寬”(華岳《酒樓秋望》),登臨詩與“千”“萬”似乎結(jié)下了不解之緣,空間視野的極大開拓,于此可見一斑。

        一方面是空間的拓擴,另一方面又有時間的延伸。這類登臨詩的力作,首推陳子昂的《登幽州臺歌》:“前不見古人,后不見來者。念天地之悠悠,獨愴然而涕下!”

        詩歌前兩句,縱觀前古后來,囊括千秋萬代。為什么站得高了,能拉開時間的跨度?第三句似乎給了我們暗示:“念天地之悠悠”,一語雙關,既有北方蒼茫廣闊的天地背景,又有宇宙地久天長的蒼涼思緒。背景闊而思緒長,是啊,時間、空間原本就是不能截然分開的。

        時間的延伸更多地表現(xiàn)在對往昔的追溯。在“萬古荒涼楚水西”的余干古縣城,劉長卿發(fā)出“飛鳥不知陵谷變”的慨嘆(《登余干古縣城》);在“高閣依然枕碧流”的滕王閣上,王安國題寫了“夕陽偏照古今樓”的詩篇(《題滕王閣》)。在安定城的“迢遞高城百尺樓”,一生紆曲的李義山懷想遭際相似的古人:“賈生年少虛流涕,王粲春來更遠游”(李商隱《安定城樓》)。在京口北固亭,鎮(zhèn)江知府辛稼軒,北顧長淮失地,緬懷歷史英雄,一再高唱“千古江山”“千古興亡”(《永遇樂·京口北固亭懷古》《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》)。登臨與懷古緊緊擁抱在一起,卻少見以展望為視角的登臨詩,這是不是一個民族古老心態(tài)的反映呢?

        令人在蒼涼中欣慰的是,在明清啟蒙思想家和維新志士的詩篇中,展望與預言開始閃射靈光。這中間我們讀到了王夫之的“前憶千秋后萬古”,龔自珍的“五十年中言定驗”,康有為的“待日暗云冥,風狂雨橫”,譚嗣同的“只余心獨在,看汝更千年”。他們的目光超越了前人,時間的縱軸,真正延伸向前。時代給予后來的登臨者以全新的視角膽識,他們于是開始以放眼前瞻,回答了陳子昂“后不見來者”的萬古愁思,雖然還到不了“從來沒有救世主”的高度。

        古代詩人登高抒懷,多為愁緒而憑欄繪景,卻不乏澄明。這是國事、人事太不遂意,而江天、山川卻又格外多嬌的緣故吧?

        登臨送目,正故國晚秋,天氣初肅。千里澄江似練,翠峰如簇。征帆去棹殘陽里,背西風、酒旗斜矗。彩舟云淡,星河鷺起,畫圖難足。

        ——王安石《桂枝香》

        這哪里是在寫詩填詞?分明是在繪畫,而且是高妙的白描淡彩:“登臨”四字,拂開畫紙;“晚秋”四字,調(diào)好色彩;“初肅”四字,確定基調(diào);練江簇峰,勾勒出畫圖大廓。于是,澄翠、殘陽、彩舟,點染冷暖相間的淡色,正是晚秋;征帆去棹,西風酒旗,星河飛鷺,滲入張弛合度的動態(tài),恰應初肅——好一幅琉璃屏風。而這一卷“畫圖難足”的佳山秀水,都扣住“登臨送目”、都發(fā)自“登臨送目”呀!

        登臨詩,還為詩人瑰麗奇特的想象開辟了廣闊的天地。李白的“太白與我語,為我開天關”,“舉手可近月,前行若無山”(《登太白峰》),“西上蓮花山,迢迢見明星”(《古風十九》);杜甫的“高標跨蒼穹,烈風無時休”,“七星在北戶,河漢聲西流”(《同諸公登慈恩寺塔》),“扶桑西枝對斷石,弱水東影隨長流”(《登白帝城樓》)等都是很有代表性的詩句。詩人站得高了,想象也隨之張開,想象展開夸張的羽翼,載著理想馳騁,正可謂“神馳千里,心游萬仞”。時光躍進到二十世紀末葉的今日,太白峰、蓬花山顯得不像當年那樣高了,慈恩寺塔和白帝城樓與今日的電視塔、摩天樓相比,也已形同小巫,而唯有“李杜文章在,光焰萬丈長”,登臨詩雄奇瑰偉的想象并未因古老而稍減光彩,它們的藝術魅力歷久長新。

        登高而思,思念親人、友人、家人、戀人。古時交通不便,音書難達,登高遠望,便成了寄托情思的一種慣常方式。樓窗月夜,欄檻雨暮,遠望中蘊蓄著多少希冀!希冀與遠望,就是在登臨中合為一體的吧?

        “踏閣攀林恨不同,楚云滄海思無窮”(《登樓寄王卿》),是韋應物懷念他的朋友。離愁別恨濃烈,卻又吐訴盡出,是登高而使然嗎?

        “百感衷來不自由,角聲孤起夕陽樓”(《登九峰樓寄張祜》),是杜牧之勸慰他的朋友。憤慨濃烈,卻又訴之于慰勉敬重,是登高而使然嗎?

        “月明樓高休獨倚”(范仲淹《蘇幕遮》),“不忍登高臨遠”(柳永《八聲甘州》),身已登臨,偏說“休倚”“不忍”,正見思鄉(xiāng)紆曲心境,也畢現(xiàn)因思而登、登而更思的情懷。也只有豪放如李太白者,在“抽刀斷水水更流”時“對此可以酣高樓”(《宣城謝朓樓餞別校書叔云》)吧?

        登臨懷思的詩句更多的是戀情詩。游子高山懷鄉(xiāng),閨人層樓癡遠——在這古老的定式之途上,踏印著多少詩人的屐痕!大約是文士以豪放自詡、羞于直吐兒女情長的緣故,詩人大多充當閨中代言人的角色,很有點“香霧云鬟濕,清輝玉臂寒”、訴人之情以托己之懷的意味。梁元帝蕭繹的“登樓一望,惟見遠樹含煙。平原如此,不知道路幾千”(《蕩婦秋思賦》)應是這類詩中較早的一首。傳說為李白所作的《菩薩蠻》《憶秦娥》被稱為“百代詞宗”,正是“暝色入高樓,有人樓上愁”和“秦娥夢斷秦樓月”,感召著一代又一代的詞人。從張先的“憶郎還上層樓曲”(《菩薩蠻》)、歐陽修的“樓高莫近危闌倚”(《踏莎行》)到蔣捷的“樓兒忒小不藏愁”(《虞美人》)、元好問的“樓前小雨珊珊”(《清平樂》),詩人描述了多少閨情哀怨,寄托了多少丈夫柔腸?閨樓寄懷成了古典詩歌中悠長的主題。

        代擬閨情終究隔了一層,這類登臨詩的圣手當然是易安居士。“吹簫人去玉樓空,腸斷與誰同倚”(《孤雁兒》),“連天芳草,望斷歸來路”(《點絳唇》),從早年傷離、中年悼亡到遲暮孤寂,李清照真可謂“倚遍闌干”“嘗盡愁滋味”?!妒窦分写卮匕г固N藉的名句,的確讓古往今來的讀者怦然心動、神傷淚垂:

        念武陵人遠,煙鎖秦樓。惟有樓前流水,應念我,終日凝眸。凝眸處,從今又添,一段新愁。

        ——李清照《鳳凰臺上憶吹簫》

        與登臨懷思的詩詞相映并輝的,是那些感懷身世、時勢、國事的詩詞。這類大題材登臨詩的主旋律是那些高唱入云的豪放詩篇。

        在黨爭中備受磨折的李商隱“上盡重層更上樓”,發(fā)出了“不知身世自悠悠”的蒼涼慨嘆 (《夕陽樓》)。素以筆觸細膩著稱的詩人,其登臨詩篇蘊含著深沉的悲涼。

        懷有經(jīng)綸濟時、曠世抱負的杜牧之寫道:“塵世難逢開口笑,菊花須插滿頭歸。但將酩酊酬佳節(jié),不用登臨恨落暉。”(《九日齊山登高》)一向詩風俊逸的達人,更是在登臨中盡顯自己可愛的人格。

        登臨每每與身世際遇的壯懷相關聯(lián)?!鞍俪哧@干橫海立,一生襟抱與山開”(陳與義《雨中再賦海山樓》)便是鮮明寫照。登臨又往往與國事、時勢有不解之緣,“怒發(fā)沖冠,憑欄處”(岳飛《滿江紅》)即為個中翹楚。

        在登臨詩的長廊內(nèi),我們看到了城市滄桑:“禾黍半野蒿,昔人城此豈知勞?”(許渾《登洛陽故城》)。在長廊內(nèi),我們看到了大河潰堤:“黃河西來駭奔流,頃刻十丈平城頭?!保ü檎缎熘蔹S樓歌寄蘇子瞻》)。詩人登高俯察蒼生,詩人憑檻述錄歷史。詩圣杜甫用如椽大筆寫下了時代的史詩:“錦江春色來天地,玉壘浮云變古今”,發(fā)出了“北極朝廷終不改,西山寇盜莫相侵”的愛國警號(《登樓》)。亡國皇帝李煜蘸著淚水,繡織著亡國的哀怨:“無言獨上西樓”“剪不斷,理還亂”(《相見歡》);“高樓誰與上”“往事已成空”(《子夜歌》);“獨自莫憑欄,無限江山”(《浪淘沙令》)。我們的詩壇不能沒有杜甫,杜甫在登臨中一步步了遂著“會當凌絕頂”的少年宏愿;我們的詩壇也少不了李煜,少不了供他憑依的那些樓欄。

        如果說李煜的憑欄只是留戀一己之私的皇位,我們在欣賞他達難達之情的文思時,又不能不咀嚼那種小男人的悲涼;那么南渡的宋代詩人群體,他們扼腕憑欄、把劍撫檻,留下了多少大丈夫“壯懷激烈”的詩章啊!

        這里有陸放翁雄渾的晚唱:“山河興廢供搔首”,“夢魂猶繞古梁州”(《秋晚登城北門》);這里有辛棄疾峻拔的吟嘯:“虎踞龍蟠何處是?只有興亡滿目”(《念奴嬌·登建康賞心亭》);這里還有陳亮、張孝祥、張元幹、岳飛……可以說,歷史上沒有哪個朝代的詩人,像南宋詩人這樣熱衷于登臨,而且每登臨必北顧,每北顧便目眥盡裂、血脈賁張。

        我常常想,如此眾多的忠肝義膽、慷慨豪士,為什么終究未能挽狂瀾于其時?黃龍未搗,靖康恥在,北顧一百六十年,支倚江南半壁猶不保,這到底為什么?悠悠青史有案有據(jù),登臨的詩人也把他們的思索寫進了歷史的答卷,讓我們展示他們血淚斑斑的詩篇吧。

        “西北望長安,可憐無數(shù)山”(辛棄疾《菩薩蠻》)——癡癡巴望著君主,而君主又那般昏聵,蒙蔽恒多。“北望神京,狡兔依然在,良犬先烹”(劉過《六州歌頭》)——忠直橫死林薄,權奸彈冠相慶,幾成亙古法則?!凹拍瘧{高念遠”(陳亮《水龍吟》),“把吳鉤看了,欄干拍遍,無人會、登臨意”(辛棄疾《水龍吟》)——在投降派的重重打擊迫害下,志士零散,豪情消磨。難怪少年時代“愛上層樓”的辛幼安,人過中年,也頻頻發(fā)出“休去倚危欄”的悵嘆!這是怎樣的民眾心態(tài)與社會機制?。“岩磺磺荒袃簾嵫?,潑淋成冷淚冰心——這就是登臨詩向我們這些后人傾訴的亡國之由。

        憑高而曠達,曠達而明理。我們欣喜地在登臨詩中讀到許許多多蘊含理趣的佳作。

        提到理趣,我們當即脫口而出的自然是王之渙的《登鸛雀樓》:

        白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。

        鸛雀樓在山西蒲州黃河岸邊一座高崗上,共三層。詩的前兩句當是登臨中層所見。我不知道一千多年前唐代的鸛雀樓有多高,以致給詩人提供了如此遼闊的背景,激發(fā)出如此雄渾壯麗的詩句:寥寥十字囊括了遠近上下、南北東西。但詩人意猶未盡、志猶未足,是要追望遠山后的落日,還是要逐尋入海的河口?總之,詩人“欲窮千里目”,于是奮然“更上一層樓”,這是何等高瞻遠矚的追求,何等蓬勃進取的意向!還用問鸛雀樓的高度和蒲州的海拔嗎?盛唐詩人心比天高,這是盛唐精神,也是中華民族的族魂。

        登臨詩揭示的理趣是多方位的?!吧接暧麃盹L滿樓”(許渾《咸陽城西樓晚眺》)寫的是急雨迫近,風已颯然;讀者讀到的更有形勢逼人、征兆畢見的事理?!耙聨u寬終不悔,為伊消得人憔悴”(柳永《蝶戀花》)寫的是忠貞不渝的愛情,后人更從中悟出苦苦追求、執(zhí)著不回的求學境界。正是“讀詩然,寫詩未必然”,登臨詩給我們的啟示往往是詩作者始料不及的。

        登臨詩揭示的理趣很多又是相映成趣的。“夕陽無限好,只是近黃昏”(李商隱《樂游原》)盡管消沉了些,但現(xiàn)在不常被我們移做揭示腐朽必汰的思想武器嗎?而“霜葉紅于二月花”(杜牧《山行》)又為我們新時代的老人奉上了一曲多么昂揚的贊歌呀!

        相映成趣的詩壇佳話在登臨詩中正多。兩大登臨勝地黃鶴樓和岳陽樓便成了際會焦點。

        黃鶴樓始建于三國吳黃武二年。南朝鮑照的《登黃鶴磯》大約是傳流下來最早的有關黃鶴樓的登臨詩了。不知何故,這位鮑參軍只登磯而未上樓,但他“臨流斷商弦,瞰川悲棹樞”的名句,卻仍教遺憾于終生未到黃鶴樓的杜少陵興“俊逸”之嘆。

        歷代詩人對這座“天下江山第一樓”的題詠殊多,從李太白、孟浩然到賈閬仙劉禹錫,從蘇黃辛陸到姚鼐袁枚,鴻篇力作洋洋大觀,然而,當之無愧的第一名篇還是崔顥的傳世之作:

        昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返,白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關何處是?煙波江上使人愁。

        ——崔顥《黃鶴樓》

        相傳李白到此,曾因“崔顥題詩在上頭”而寫下“一拳捶碎黃鶴樓”的任氣之句,并沿江而下,在金陵鳳凰臺上,寫下了《登金陵鳳凰臺》的名篇,欲與崔詩抗禮。這個膾炙人口的傳說,前半顯為訛傳,后半似為可信。若衡論二詩,應都是登臨吊古的佳作。崔詩吊乘鶴仙人,較為空濛,李詩吊吳宮晉丘,似呈晴明;崔詩抒“日暮鄉(xiāng)關”的羈旅煙波之愁,李詩懷“浮云蔽日”“長安不見”的國事之憂,著眼點亦有公私闊狹的分野。而崔顥的七言八句竟能不被動搖,甚而被推為唐人七律卷首,不能不說是“半緣崔君半緣樓”了。

        詩并一樓貴,“地以一詩傳”,這種中國特有的文化現(xiàn)象,在登臨詩中尤為明顯。陸放翁的“登臨壯士興懷地,忠義孤臣許國心”(《南樓》)說透了樓與人的關系;而岳武穆的“卻歸來再續(xù)漢陽游,騎黃鶴”(《滿江紅》)更是道盡了人對樓的深情。

        “北通巫峽,南極瀟湘”的岳陽樓,也是歷代的登臨勝地。在登臨岳陽樓的題詠中,我們可以看到李白的詩句:“樓觀岳陽盡,川迥洞庭開”(《與夏十二登岳陽樓》),可以看到蕭德藻的“猶嫌未奇絕,更上岳陽樓”(《登岳陽樓》)。這些前前后后的詩篇,都被遮掩在范仲淹一篇雄文的影蔽之下了。當然,前代詩篇也滋養(yǎng)啟迪著范仲淹,使他身未蒞達而神思登臨。“記”之絕唱的孕育,其中也有登臨詩的一份勞績。在眾多岳陽樓的詩作中,能與范文分庭抗禮的,唯有工部一篇:

        昔聞洞庭水,今上岳陽樓。吳楚東南坼,乾坤日夜浮。親朋無一字,老病有孤舟。戎馬關山北,憑軒涕泗流。

        ——杜甫《登岳陽樓》

        該怎樣欣賞品評這首詩呢?大地斷裂,天宇浮動,戰(zhàn)亂頻仍,親人離散。登臨景象開闊恢宏,登臨胸襟廣袤博大:國難民仇,家事身世,連同乾坤宇宙的苦難,詩人都一并攬入自己的襟抱!詩人已與岳陽樓融為一體,與洞庭湖融為一體:大地裂開,詩人的心也在流血;乾坤浮蕩,詩人的神思也在飄搖!那憑軒滂沱的淚水,不就是浩蕩的洞庭湖波嗎?與杜甫相比,無論是干謁的“氣蒸云夢澤,波撼岳陽城”(孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》),還是隱逸的“江流天地外,山色有無中”(王維《漢江臨泛》),都是相形見絀的“眾山”。他們不足的是登臨的高度,他們?nèi)鄙俚氖恰叭嗜恕钡那閼?,唯有“仁人”才與登臨相稱。古之“仁人”,如杜甫,如范仲淹,千秋萬代俯視著這片多難的土地,俯視著這個民族的興衰。我們這些后來人當如何呢?

        古代詩人登臨的地域十分寬廣。魏武帝曾“東臨碣石,以觀滄?!?;宋代詩人魏野曾“獨上邊城城上樓”,那是西部邊陲的原州城;在海南崖州城上,李德裕曾“獨上高樓望帝京”;在北國燕昭王的幽州臺上,陳子昂曾唱響俯仰古今的悲歌。莽莽中華,奇山無數(shù),樓臺歷歷,“江山留勝跡,我輩獨登臨”,讓我們珍惜這一份寶貴的文化遺產(chǎn),讓優(yōu)秀的登臨詩開拓我們的眼界胸懷,洗滌我們的靈魂塊壘。

        我想以柳宗元的兩句登臨詩句結(jié)束本文:“遠樹重遮千里目,江流曲似九回腸?!蔽业囊馑际?,愿每個文學研究者和文學愛好者,都能深切體察登臨詩人的九曲回腸,使其不再去做某種權威的注腳。如此,登臨詩幸甚。

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