羊麗云

繼2007年的《奮斗》、2009年的《我的青春誰做主》之后，趙寶剛導(dǎo)演的“青春三部曲”終結(jié)篇《北京青年》正在全國多家衛(wèi)視熱播。這部由李晨、馬蘇、杜淳、姚笛等主演的電視劇講述了四位在北京土生土長的堂兄弟——“公務(wù)員”何東、“醫(yī)生”何西、“海歸”何南、“混混”何北在對于令人羨慕的現(xiàn)狀中感到很壓抑、不高興、不痛快，決定“重走一回青春”改變自己不成熟的心態(tài)和性格。追隨他們腳步的還有女博士、精神科醫(yī)生、酒吧妹、神經(jīng)病。他們從北京出發(fā)一路經(jīng)過煙臺、深圳、麗江，最終在玉龍雪山完成了精神之旅。

該劇播出幾天就引發(fā)爭議，“重走青春”的主題讓很多觀眾直呼“不現(xiàn)實(shí)”，有人直批北京青年純屬不靠譜青年，也有人表示打算同樣出走。每個人的青春都是一樣的，卻也是不一樣的?！爸刈咔啻骸保瑢?dǎo)演趙寶剛、劇中各位主演以及眾多網(wǎng)友都有著自己的理解和詮釋。

如果可以，你的青春，敢不敢重走一次？

趙寶剛提供的影視作品戴著現(xiàn)實(shí)主義的面具，展示的是未來青春的生活狀態(tài)。與其說趙寶剛在《北京青年》里替代“80后”重走青春路，莫不如說是提前穿越到未來展示愛恨由己、恣意揮霍青春的圖景中，更準(zhǔn)確地表述應(yīng)該是合理想象一個美好的未來。

趙寶剛：關(guān)于“青春”系列劇理念都來源于我1998年行走的經(jīng)歷。那年，我走了25個城市。在行走過程中，我發(fā)現(xiàn)，每天在一個城市里容易隨著慣性走，沒有時間靜下來去思考。一些都市人甚至為欲望所役，并為欲望不斷付出。這種體驗(yàn)讓我體悟到“行走”的價值——其實(shí)在人生中，應(yīng)當(dāng)給自己安排一些行走的時間，去了解社會，了解生活。

我曾在倫敦看到一塊墓碑，上面一段碑文這樣寫道：“當(dāng)我年輕時，我夢想改變這個世界；當(dāng)我成熟后，我發(fā)現(xiàn)我不能改變這個世界，我決定只改變我的國家；當(dāng)我進(jìn)入暮年，我發(fā)現(xiàn)我不能改變我們的國家，我的最后愿望僅僅是改變一下我的家庭?，F(xiàn)在，我突然意識到，如果一開始我僅僅去改變我自己，然后，我可能改變我的家庭；在家人的幫助和鼓勵下，我可能為國家做一些事情。”這段碑文啟發(fā)了我創(chuàng)作《北京青年》。我們想通過《北京青年》告訴青年人：不要蹉跎歲月，要勇于進(jìn)取，勇于創(chuàng)新，而《北京青年》是講述年輕人如何改變自己的故事。從4個主人公的名字就可以知道，這不僅是北京青年的故事，而是中國一代青年的故事，而且這個故事不僅是給青年看的，也是給父母看的。《北京青年》不是京味電視劇，“北京”在劇中只是一個載體。

何東27歲，當(dāng)了5年公務(wù)員，不想重蹈父母的覆轍，在與博士女友權(quán)箏領(lǐng)證結(jié)婚的當(dāng)天反悔，想重走一回青春。辭職離開北京后干過快遞員、當(dāng)過服務(wù)員，經(jīng)營過酒吧，當(dāng)過背包客爬雪山過草地，在重走青春的路上，重新認(rèn)識了自己，改變了心態(tài)，最后成為一名體驗(yàn)式培訓(xùn)師，用自己“在路上”的經(jīng)歷影響了新一代的青年的觀念。

李晨（飾演 何東）：對何東的表演，我更希望觀眾能看到他身上的矛盾對立，一方面他想要改變，一方面又受著來自家庭的壓力。何東就是一個“作男”，特別能“作”，全劇最能作的就是他。而我生活在單親家庭，從小也是個叛逆的孩子，曾有過青春困惑，甚至離家出走。但人生就是這樣，只有在摔倒中不斷成長。對我來說，所謂重走一回青春，也不是簡簡單單的辭職悔婚離家出走。我曾經(jīng)在拍《北京愛情故事》的時候說過一句對白：我這一輩子能拿得起放得下的除了筷子就沒有別的了，吳狄那個人也真的很像25歲之前的我。我覺得真的很多事情是需要放下的，不去計(jì)較得失，不去計(jì)較輸贏，更不去在意對錯。

拍完《北京青年》后我要參加新疆環(huán)塔摩托車?yán)?，我下定決心去重拾舊夢，我相信不是任何一個人都能決定這樣去做的。上完趙寶剛的戲是你最火的時候，這個時候的商業(yè)價值和他的所有的價值都是最高的，這是最好的黃金時間，商業(yè)活動、廣告代言全都來找你，這正是在最熱的時候，而我卻在最熱的時候選擇退場，我為什么在這個時候選擇離開？因?yàn)槲蚁胝嬲选侗本┣嗄辍返木褡鲆粋€延續(xù)。

“權(quán)箏”這個27歲的女博士，原本是大學(xué)老師，想把一輩子都交付給何東。其實(shí)是權(quán)箏點(diǎn)出了何東優(yōu)柔寡斷的性格才讓他有勇氣去重新走一回青春。陷入到失戀的痛苦之后，權(quán)箏也辭職去追逐自己的愛情，開始干各種零活，開酒吧后的她在創(chuàng)業(yè)中快速成長，贏得了何東的求婚。

馬蘇（飾演 權(quán)箏）：權(quán)箏是這部戲里改變最大的人，我覺得自己和權(quán)箏相似的地方都是比較傳統(tǒng)，按照家里的安排長大?？赡芨逃嘘P(guān)系吧，小時候聽爸媽的話，但是覺得缺點(diǎn)兒自己的東西。我晚回家的話，爸爸就坐著等我，我回來他才睡覺，讓我特別有壓力。有人說，你不覺得這個戲不切實(shí)際嗎？可是我覺得我們很多人都有這個重走青春的沖動。

改變后的權(quán)箏像我自己。女人肯定要有自己的天地，應(yīng)該讓他們男人有些壓力，但傳統(tǒng)不能丟?；橐龅木S系也是應(yīng)該這樣吧，應(yīng)該學(xué)會做游戲，婚姻要自己想辦法玩起來?！巴娌皇恰白鳌?，要有互動，在很簡單的生活中，你可以安排一些事情，生活中有很多游戲跟朋友玩的也可以跟愛人玩。

以前連旅行的時間都不會給自己留下，總怕錯過戲，錯過機(jī)會?，F(xiàn)在心態(tài)有一些變化，這是跟導(dǎo)演學(xué)的，想先去個有海的地方，曬太陽，純度假。等九月份王麗坤回來，加上姚笛，我們姐仨兒打算出去玩一趟，找落地簽方便的地方。我們拍了戲之后成了閨密。以前三人都是勞模，一直在拍戲，不約而同想到，我們能去玩玩嗎？豐富一下自己的人生嗎？

網(wǎng)友赤葉青楓：從2007年的《奮斗》、2009年的《我的青春誰做主》到現(xiàn)在的《北京青年》，趙寶剛導(dǎo)演用“青春三部曲”將年輕人從初入社會的迷茫到青春末尾的掙扎這些過渡狀態(tài)都毫無遺漏地展現(xiàn)了出來。不過與前作不同的是，《北京青年》不再青蔥，它像一首致我們終將逝去的青春的搖滾樂。在勵志與思考之余，更有吶喊。土生土長在北京的這四個堂兄弟都是標(biāo)準(zhǔn)的社會人，青春已經(jīng)悄然走遠(yuǎn)，卻幾乎在一夜之間推翻現(xiàn)狀，放下一切，說走就走，去尋找真正的自我。這么做當(dāng)然很冒險(xiǎn)，但年輕沒有失??！

在此過程中，兩代人價值觀激烈對撞是最大的看點(diǎn)。趙寶剛抓住內(nèi)核，就是當(dāng)代年輕人看似衣食無憂，但其實(shí)在精神層面上一再陷入成長困局——父母的珍視讓這一代人被剝奪了冒險(xiǎn)的可能性，幾乎每個人都被報(bào)以“安逸度日”的期冀。年輕人在看似一切都通往幸福的軌道上有條不紊地運(yùn)行著，實(shí)則生活空間的狹小與平淡已經(jīng)讓他們無法喘息，而最終下決心與所擁有的一切告別，重新選擇自己青春的可能性被放大之后，他們選擇了出走，并經(jīng)歷洗禮與新生。

自己想走的那條路，注定會很曲折坎坷?？嗬鄞驌?，統(tǒng)統(tǒng)包括。但無論如何，都不要等到像臺灣大眾銀行廣告里的那一行老年人，垂垂老矣才想要去環(huán)島旅行，完成青春未竟的夢想。就像《北京青年》告訴我們的：成長，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比成功更重要。

讓我們掙脫牢籠展翅高飛，勇敢追尋自己的夢想吧—— 趁你我尚未老去！