在物質(zhì)貧瘠的上世紀(jì)八十年代，一個(gè)家庭擁有一臺(tái)電視，是一件值得羨慕的事情，對(duì)孩子來講，更是打開了一扇認(rèn)識(shí)外部世界的窗。母親是很向往文化的人，她把家里所有的積蓄用來買了一臺(tái)黑白電視機(jī)。從那個(gè)時(shí)候起，我們就不用跑到鄰居家去看電視了。很多港臺(tái)劇、動(dòng)畫片就是那時(shí)候看到的，現(xiàn)在想來，如果沒有這些，我的記憶一定會(huì)單調(diào)很多。

電視對(duì)每個(gè)人，每個(gè)年齡段的人意義都是不一樣的，《電視指南》從第五期開始增加了一“看電視”的欄目，老百姓講述自己與電視的故事。本期講的是一個(gè)追夢(mèng)女孩小錢的故事，她就是因?yàn)椤督憬忝妹藐J北京》，才改變了生活的軌跡。如果你也有這樣與電視有關(guān)的感人故事，請(qǐng)聯(lián)系我們，歡迎投稿或者接受采訪。

做這樣一個(gè)小欄目，不光是讓觀眾抒發(fā)自己的情緒，其實(shí)更主要的是做給電視人看的。觀眾到底喜歡什么樣的節(jié)目、電視劇？電視對(duì)他們產(chǎn)生了什么樣的影響？從這一個(gè)個(gè)真實(shí)的故事里，也許電視人能體會(huì)到點(diǎn)什么。特別作為一個(gè)電視人的責(zé)任感，因?yàn)殡娨晫?duì)人們的影響并不是有些人想當(dāng)然的那樣，僅僅是種娛樂，它更是一種影響人們生活的文化。

本期特別策劃關(guān)注的是這個(gè)產(chǎn)業(yè)的另一個(gè)重要環(huán)節(jié)——購(gòu)片的秘密，電視臺(tái)如何購(gòu)片，已經(jīng)不是從前那些影視公司想的那樣。央視電視劇管理中心項(xiàng)目主任周亞平說：“決定購(gòu)買一部劇，絕非我一個(gè)人當(dāng)家作主，我們有責(zé)編審看、觀眾測(cè)評(píng)、專家審查、領(lǐng)導(dǎo)決定等環(huán)節(jié)，因此我們對(duì)電視劇的判斷還是比較準(zhǔn)確的。”湖北電視臺(tái)強(qiáng)調(diào)用數(shù)據(jù)說話，購(gòu)片不再是經(jīng)驗(yàn)主義，而是多角度進(jìn)行評(píng)測(cè)，測(cè)評(píng)主體包括專家和觀眾。

電視業(yè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)異常激烈的今天，能不能爭(zhēng)取到定位觀眾群是核心。而如何爭(zhēng)取到觀眾，又是制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該做的事情。本期雜志深度調(diào)查了“進(jìn)組編劇”這個(gè)群體所遇到的一系列工作難題——《劇組醫(yī)生在火線》中一個(gè)進(jìn)組編劇的話發(fā)人深?。何覀兊倪M(jìn)組編劇和好萊塢的“劇本醫(yī)生”差別還是比較大的，好萊塢的“劇本醫(yī)生”話語(yǔ)權(quán)重，各方都會(huì)很尊重“劇本醫(yī)生”的意見，而現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)的進(jìn)組編劇還是較多的根據(jù)導(dǎo)演和制片方的意見來執(zhí)筆修改，進(jìn)組編劇自己的話語(yǔ)權(quán)相對(duì)較弱。遇到不懂行但是又比較強(qiáng)勢(shì)的制片方就比較容易出現(xiàn)毀劇的情況。創(chuàng)作者得不到足夠的藝術(shù)上的尊重，怎么可能在作品創(chuàng)作的關(guān)鍵階段修改出讓觀眾滿意的作品？

看到這里時(shí)，我想到小錢，如果她沒有看到那部影響她人生的作品，她會(huì)在哪里生活？而我們的創(chuàng)作者，如果還能有更多主動(dòng)權(quán)在手里，會(huì)不會(huì)寫出更貼合生活的好??？好劇的精髓就是給人生活的精神能量，這樣電視才會(huì)在記憶中更美好。