題記： 無論你是喜歡音樂、繪畫、書籍、電影、戲劇，無論吸引你的是何種藝術(shù)形式，抑或你僅僅是對(duì)現(xiàn)狀感覺茫然，只要有探索自己內(nèi)心深處的欲望，都會(huì)被皮娜點(diǎn)燃。她能敲痛你的靈魂。她是用精神跳舞的人。

皮娜·鮑什是德國(guó)最著名的現(xiàn)代舞編導(dǎo)家，歐洲藝術(shù)界影響深遠(yuǎn)的“舞蹈劇場(chǎng)”確立者、被譽(yù)為“德國(guó)現(xiàn)代舞第一夫人”。 1940年生于德國(guó)的佐林根，少年起開始在福克旺舞蹈學(xué)校Folkwang School學(xué)習(xí)古典芭蕾和現(xiàn)代舞，19歲時(shí)到了紐約跟隨約斯.林蒙林、保羅-泰勒等現(xiàn)代舞大師學(xué)習(xí)，以后在1963年回到德國(guó)。經(jīng)過10年的演員和編舞創(chuàng)作實(shí)踐，從1973年開始，33歲的皮娜.鮑什開始出任德國(guó)的烏帕塔爾舞劇院Tanztheater Wuppertal藝術(shù)總監(jiān)和首席編導(dǎo)，從這時(shí)開始，皮娜·鮑什開始著手實(shí)現(xiàn)她的“舞蹈劇場(chǎng)”的想法。兩年之后，她根據(jù)斯特拉文斯基的音樂作品《春之祭》創(chuàng)作的同名作品立即引起轟動(dòng)，評(píng)論稱之為“在約八十個(gè)《春之祭》版本中最為突出的”。

皮娜·鮑什的“舞蹈劇場(chǎng)”建立了獨(dú)樹一幟的舞蹈新語言，她以前衛(wèi)的理念和表現(xiàn)手法，綜合舞蹈和戲劇的元素。 這以后，皮娜·鮑什繼續(xù)沿著她的“舞蹈劇場(chǎng)”方式創(chuàng)作下去，《穆勒咖啡館》、《貞潔的傳說》、《藍(lán)胡子》、《華爾茲》、《瑪祖卡FOGO》、《康乃馨》、《1980》、《窗戶清洗工》等都是她的強(qiáng)有力的作品，巡回演出歐洲、美國(guó)、以及亞洲的日本和香港。她還“跨界”在著名電影導(dǎo)演費(fèi)德里克·費(fèi)里尼和佩德羅·阿莫多瓦的作品中有上乘表演。

皮娜·鮑希最好的作品都超過三個(gè)小時(shí)，真的可以說緩慢，緩緩地，重復(fù)的表現(xiàn)著殘酷；一個(gè)男人把一個(gè)女人仍到了地上，她爬了起來；一個(gè)男人把以個(gè)女人又仍到了地上，她爬起來了；一個(gè)男人把一個(gè)女人再一次仍到地上，她爬起來了；一遍一遍，一次一次。從好笑到由衷的悲哀；男性和女性，永遠(yuǎn)重復(fù)的傷害和被傷害。在劇場(chǎng)上，舞者們吃東西，相愛，玩耍，受傷。任何一種動(dòng)作都可能成為舞蹈。

《春之祭》超過20個(gè)舞者；龐大的舞臺(tái)設(shè)置，鋪滿紅色的泥土。在這些看似混亂的因素中有著自己的邏輯，這后來被稱作“皮娜·鮑什的節(jié)奏”，讓人無從拷貝。

《青春交際場(chǎng)》是做的另外一次嘗試，她挑選一些男孩女孩，在劇場(chǎng)中，讓他們改變自己，她將什么都變得和日常生活不同，觀眾在觀察奇異中感動(dòng)于皮娜·鮑什對(duì)自己生活的精粹提煉。她的編舞都是跟著情緒走的，她的舞蹈作品常常沒有一個(gè)固定的情節(jié)，沒有老套的進(jìn)程，沒有什么相關(guān)的人物性格，什么都是出乎意料的，男孩女孩面對(duì)青春的躁動(dòng)，扭動(dòng)身體向?qū)Ψ桨l(fā)出信號(hào)，他們肆無忌憚地以不同的方式在舞臺(tái)上跳躍。隨后又都回歸理性，繼續(xù)油頭粉面，端莊可人。臺(tái)下的觀眾感嘆于整個(gè)舞蹈的渾然一體。其中所傳達(dá)出來的青春氣息洋溢了整個(gè)劇場(chǎng)。這個(gè)舞蹈脫胎于《交際場(chǎng)》只不過演員是一群老人，男士禿頂，女士肥胖，舞蹈就是表現(xiàn)這些人在參加交際的時(shí)候的狀態(tài)。

不同于其他舞蹈的美麗修長(zhǎng)，皮娜·鮑什的舞蹈演員向來跟人的感覺是普通人。她的舞蹈不去粉飾太平不去美化虛偽而且真實(shí)地?zé)o情地把生活濃縮到了舞臺(tái)上。她認(rèn)為劇場(chǎng)，本來就是生活的一部分，它不是夢(mèng)境，它是所有現(xiàn)實(shí)的綜合。

皮娜·鮑什自己說，我不關(guān)心舞蹈怎樣動(dòng)，我關(guān)心舞蹈為什么動(dòng)。這就是一個(gè)真理，用舞蹈說自己心靈的語言，悲傷的心靈語言。先去動(dòng)作，再想為什么動(dòng)作。這是皮娜給我不同于別的舞蹈家的第一個(gè)印象。這與表演有某種不約而同的切合。她的舞蹈強(qiáng)悍，色彩鮮明，她用自己的身體無情地大膽地干預(yù)社會(huì)，用率真改變了人們對(duì)舞蹈約定俗成的看法。肢體是可以評(píng)論和表述想要表述的一切的 。

筆者在2007年去看了皮娜·鮑什和她的烏珀塔爾舞蹈劇場(chǎng)北京首演，舞單是經(jīng)典的《穆勒咖啡屋》和《春之祭》，分別創(chuàng)作于1978年和1975年。她很大膽地使用各種材質(zhì)改裝舞臺(tái)地板，改變了舞劇的面貌。這是她獨(dú)有的，據(jù)說是很不簡(jiǎn)單的開始。劇中有大量十分討彩過癮的群舞，以及典型的鮑什早期編舞特色：演員沿舞臺(tái)對(duì)角線奔跑。 演出時(shí)，她常常會(huì)坐在劇院的最后一排，觀看自己的舞者表演。

用身體去影響別人。要了解這皮娜其實(shí)很簡(jiǎn)單，去看她的舞蹈就能了解這個(gè)人?？础赌吕湛Х任荨?，很幸運(yùn)她親自登臺(tái)演出，并且是從頭至尾跳了全場(chǎng)。老太太臺(tái)上臺(tái)下判若兩人。不看面孔和花白的頭發(fā)，單憑身段兒舞姿絕對(duì)看不出她的六十七歲的年紀(jì)，同臺(tái)上其他舞者沒有分別。 而臺(tái)上的她，除了真誠(chéng)，我甚至看出了天真。她像一位身體哲學(xué)家，探討身體，即是在探討死亡；探討死亡的人，即是在探討中消解死亡。這向來是一門毫無希望、卻令人愉悅的科學(xué)。

在劇場(chǎng)中，讓他們改變自己，她將什么都變得和日常生活不同，觀眾在觀察奇異中感動(dòng)于皮娜·鮑什對(duì)自己生活的精粹提煉。她的編舞都是跟著情緒走的，她的舞蹈作品常常沒有一個(gè)固定的情節(jié)，沒有老套的進(jìn)程，沒有什么相關(guān)的人物性格，什么都是出乎意料的，男孩女孩面對(duì)青春的躁動(dòng)，扭動(dòng)身體向?qū)Ψ桨l(fā)出信號(hào)，他們肆無忌憚地以不同的方式在舞臺(tái)上跳躍。隨后又都回歸理性，繼續(xù)油頭粉面，端莊可人。臺(tái)下的觀眾感嘆于整個(gè)舞蹈的渾然一體。其中所傳達(dá)出來的青春氣息洋溢了整個(gè)劇場(chǎng)。這個(gè)舞蹈脫胎于《交際場(chǎng)》只不過演員是一群老人，男士禿頂，女士肥胖，舞蹈就是表現(xiàn)這些人在參加交際的時(shí)候的狀態(tài)。

不同于其他舞蹈的美麗修長(zhǎng)，皮娜·鮑什的舞蹈演員向來跟人的感覺是普通人。她的舞蹈不去粉飾太平不去美化虛偽而且真實(shí)地?zé)o情地把生活濃縮到了舞臺(tái)上。她認(rèn)為劇場(chǎng)，本來就是生活的一部分，它不是夢(mèng)境，它是所有現(xiàn)實(shí)的綜合。

皮娜·鮑什自己說，我不關(guān)心舞蹈怎樣動(dòng)，我關(guān)心舞蹈為什么動(dòng)。這就是一個(gè)真理，用舞蹈說自己心靈的語言，悲傷的心靈語言。先去動(dòng)作，再想為什么動(dòng)作。這是皮娜給我不同于別的舞蹈家的第一個(gè)印象。這與表演有某種不約而同的切合。她的舞蹈強(qiáng)悍，色彩鮮明，她用自己的身體無情地大膽地干預(yù)社會(huì)，用率真改變了人們對(duì)舞蹈約定俗成的看法。肢體是可以評(píng)論和表述想要表述的一切的 。

筆者在2007年去看了皮娜·鮑什和她的烏珀塔爾舞蹈劇場(chǎng)北京首演，舞單是經(jīng)典的《穆勒咖啡屋》和《春之祭》，分別創(chuàng)作于1978年和1975年。她很大膽地使用各種材質(zhì)改裝舞臺(tái)地板，改變了舞劇的面貌。這是她獨(dú)有的，據(jù)說是很不簡(jiǎn)單的開始。劇中有大量十分討彩過癮的群舞，以及典型的鮑什早期編舞特色：演員沿舞臺(tái)對(duì)角線奔跑。 演出時(shí)，她常常會(huì)坐在劇院的最后一排，觀看自己的舞者表演。

用身體去影響別人。要了解這皮娜其實(shí)很簡(jiǎn)單，去看她的舞蹈就能了解這個(gè)人。看《穆勒咖啡屋》，很幸運(yùn)她親自登臺(tái)演出，并且是從頭至尾跳了全場(chǎng)。老太太臺(tái)上臺(tái)下判若兩人。不看面孔和花白的頭發(fā)，單憑身段兒舞姿絕對(duì)看不出她的六十七歲的年紀(jì)，同臺(tái)上其他舞者沒有分別。 而臺(tái)上的她，除了真誠(chéng)，我甚至看出了天真。她像一位身體哲學(xué)家，探討身體，即是在探討死亡；探討死亡的人，即是在探討中消解死亡。這向來是一門毫無希望、卻令人愉悅的科學(xué)。

皮娜說，我跳舞，因?yàn)槲冶瘋?/p>

皮娜緩緩地從側(cè)幕走出來，踱到玻璃墻邊立定，背靠著那里，燈光很暗， 到底有多少人被皮娜的力量摧毀過， 當(dāng)皮娜毫不吝嗇把自己六十七歲的身體，生生地拍在厚厚的玻璃墻上，茫然地滑落著，充滿了悲傷，別人，本來就沒必要再在臺(tái)上穿梭，即便是透過重重的桌子椅子腿兒，皮娜白色的長(zhǎng)裙一動(dòng)不動(dòng)地貼在墻角，她也依然占據(jù)你的雙眼，和，腦海，還有心靈。

2009年6月下旬，皮娜· 鮑什被診斷出罹患肺癌，僅僅5天之后，她就離開了人世，享年68歲。她的突然離世在整個(gè)的藝術(shù)界掀起了巨大的轟動(dòng)。這個(gè)曾經(jīng)堅(jiān)強(qiáng)的女人，以一種怎樣的堅(jiān)強(qiáng)放棄了自己。有的人說，皮娜的精神倒塌了。但是我寧愿理解為皮娜在深知自己逃不過一死之后，毅然的離世，她不想給任何人造成麻煩。她寧愿自己給觀眾的印象永遠(yuǎn)停留在劇場(chǎng)上的泥土，裸體，哭泣，帶著流亡奔走的女人。