導(dǎo)語(yǔ)：

人人都說(shuō)好萊塢沒(méi)文化，奧斯卡或許是為了堵住偏見(jiàn)的嘴巴，所以在評(píng)獎(jiǎng)體系上自己先偏見(jiàn)了起來(lái)。

雖然奧斯卡充其量?jī)H相當(dāng)于中國(guó)的金雞百花，連個(gè)國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)都算不上。就像蘇東坡問(wèn)佛印，門(mén)前哼哈二將皆怒，誰(shuí)更有理？佛印答：拳頭大的有理唄。沒(méi)辦法，好萊塢就是當(dāng)今電影界拳頭最大的大佬。你可以假裝不屑，但不能忽略它對(duì)全球的影響力。

對(duì)于好萊塢的人來(lái)說(shuō)，能收獲一尊小金人是其一生中最榮耀的時(shí)刻，為了這一刻，許多演員表示，“少活十年也樂(lè)意”。茱莉亞·羅伯茨登基加冕時(shí)曾顫抖著說(shuō)，“我要多說(shuō)幾句，以后再也沒(méi)有機(jī)會(huì)了”。妮可·基德曼封后時(shí)，也是激動(dòng)得花枝亂顫語(yǔ)無(wú)倫次，“盡管世界上正在發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)，但這一刻對(duì)我來(lái)說(shuō)是最重要的?！?老牌影后瓊·方登在暮年時(shí)還發(fā)出無(wú)限感慨，“我一輩子都沉醉于那惟一一次得奧斯卡的感覺(jué)，就算我死了，也擁有很多人從來(lái)未曾有過(guò)的那種尊嚴(yán)與榮耀?！?/p>

不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，盡管奧斯卡集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，但它終究只是輸贏的游戲，卻絕不是成敗的指標(biāo)，手執(zhí)小金人的一刻萬(wàn)般榮耀，但接下來(lái)面對(duì)的是時(shí)間的考驗(yàn)，經(jīng)得起考驗(yàn)就能成為教科書(shū)里的范本，反之則只能被人遺忘；而與此同時(shí)，有些經(jīng)典影片雖然沒(méi)能蟾宮折桂，但隨著歲月的淘洗，卻愈發(fā)顯出迷人的質(zhì)地。

1994是好萊塢經(jīng)典之作的井噴年，一口氣誕生了《阿甘正傳》《低俗小說(shuō)》《肖申克的救贖》《真實(shí)的謊言》《燃情歲月》《四個(gè)婚禮一個(gè)葬禮》《機(jī)智問(wèn)答》《百老匯上空的子彈》《瑪戈皇后》《艾德·伍德》《夜訪吸血鬼》《生死時(shí)速》《變相怪杰》等眾多被收錄在全美最有影響力的電影網(wǎng)站IMDB TOP250榜單的重磅佳片。但與此同時(shí)，1994年也是奧斯卡有史以來(lái)被詬病最多的一年。

IMDB排名第一的影片《肖申克的救贖》當(dāng)年獲得7項(xiàng)提名，結(jié)果卻顆粒無(wú)收；名聲大噪的《低俗小說(shuō)》也不過(guò)是拿了一個(gè)最佳改編劇本獎(jiǎng)。這兩部在影迷心中至高無(wú)上的經(jīng)典影片紛紛敗給了“美國(guó)主旋律大片”《阿甘正傳》。這么說(shuō)并非刻薄《阿甘正傳》，何況奧斯卡的評(píng)委也一向不受政府的影響，但是和越獄、黑幫仇殺、特工反戈的故事相比，《阿甘正傳》的故事更大氣也更正面，它是“一則成功而及時(shí)的美國(guó)神話，一部穿越了歷史的人生寓言”——這就是奧斯卡的姿態(tài)。更何況和正常人題材比起來(lái)，奧斯卡一向青睞弱智和殘障人士的題材，如《雨人》《飛越瘋?cè)嗽骸贰段业淖竽_》《深海長(zhǎng)眠》《美麗心靈》等。桑德拉·布洛克曾在《特工佳麗》里曾指桑罵槐地調(diào)侃過(guò)這種虛偽，“10年來(lái)我都是冠軍，只有一次例外，因?yàn)榈谝幻菤埣踩耍l(shuí)也不忍心看殘疾人落敗。”

1994年另一部電影《真實(shí)的謊言》更是備受冷落，僅收獲了一項(xiàng)可有可無(wú)的“最佳視覺(jué)”——的提名。真教施瓦辛格情何以堪？人人都說(shuō)好萊塢沒(méi)文化，奧斯卡或許是為了堵住偏見(jiàn)的嘴巴，所以在評(píng)獎(jiǎng)體系上自己先偏見(jiàn)起來(lái)。那些陣容豪華的大制作一向沒(méi)有得獎(jiǎng)緣，正因?yàn)槿绱?，《銀翼殺手》惜敗《甘地傳》，《拯救大兵瑞恩》惜敗《莎翁情史》，《阿凡達(dá)》惜敗《拆彈部隊(duì)》，最令人扼腕的要數(shù)《黑暗騎士》，諾蘭在這部神作里辯證了民主、人性和善惡的正反面，拷問(wèn)了諸多深刻命題，這部大作也一度位居IMDB影史第一的位置數(shù)周不下，可是在奧斯卡的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上卻敗給了《貧民窟的百萬(wàn)富翁》。

也許你會(huì)認(rèn)為以上珠固然經(jīng)典，當(dāng)拿獎(jiǎng)之作亦算實(shí)至名歸?；蛟S如此吧，兩虎之爭(zhēng)或許還有押錯(cuò)寶看走眼的時(shí)候，但是奧斯卡在最佳男女演員的評(píng)選上則屢屢受到抨擊。就拿本屆奧斯卡來(lái)說(shuō)吧，一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的90后女演員居然摘得最佳女演員的桂冠，而才貌雙全的本·阿弗萊克連個(gè)提名都沒(méi)混上。難怪會(huì)有人惡毒地揣測(cè)好萊塢的評(píng)委是一群心胸狹隘的老色狼，喜歡頒獎(jiǎng)給一些年輕美貌但是演技欠佳的女演員，卻對(duì)演技一流但是相貌英俊的男演員視為不見(jiàn)，當(dāng)年如果不是希斯·萊杰早夭，最佳男配角也不會(huì)輪到他。

當(dāng)然這只是臆斷。奧斯卡真正有眼無(wú)珠的地方是在于對(duì)大師的漠視。懸念大師希區(qū)柯克也曾創(chuàng)下5次提名0次獲獎(jiǎng)的記錄，被稱(chēng)為奧斯卡的“最佳伴郎”。惟一一次得到最佳影片的《蝴蝶夢(mèng)》其實(shí)是他精彩作品里排名十名以外的電影。難怪1967年在獲得歐文·塔爾伯格紀(jì)念獎(jiǎng)之后，希區(qū)柯克上臺(tái)只咕噥了句“謝謝”，便揚(yáng)長(zhǎng)而去。無(wú)獨(dú)有偶，卓別林一生拍攝了80多部影片，奧斯卡卻很不待見(jiàn)這位默片大師，別說(shuō)提名了，連入圍都是罕見(jiàn)的。事實(shí)證明：這不是卓別林的遺憾，而是奧斯卡的恥辱！奧斯卡一直要到1972年才后知后覺(jué)的為卓大師頒發(fā)一座“亡羊補(bǔ)牢獎(jiǎng)”——盡管這個(gè)“馬后炮”遲到了20年，但奧斯卡總算為自己的“有眼無(wú)珠”解了圍。真正讓奧斯卡措手不及的是另一位大師導(dǎo)演庫(kù)布里克，奧斯卡還來(lái)不及放下自己的架子，大師已乘黃鶴去，徒留評(píng)委恨悠悠。