如果你喜歡收藏，喜歡現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的收藏，那一定對(duì)法國(guó)“蓬皮杜藝術(shù)中心”并不陌生。作為專(zhuān)門(mén)收藏現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品的博物館，“蓬皮杜藝術(shù)中心”的 56000余件藏品中有很大一部分是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品。成立于 1979年的蓬皮杜中心，藏品涉及多種藝術(shù)門(mén)類(lèi)，不僅有傳統(tǒng)的雕塑、繪畫(huà)，還有攝影、電影、錄像、多媒體、建筑草圖和模型等，其中多數(shù)藏品來(lái)自私人收藏家或畫(huà)廊的捐贈(zèng)。而當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)的收藏中還是一枚新星。

當(dāng)代藝術(shù)品到中國(guó)

法國(guó)人帶來(lái)的經(jīng)驗(yàn)是：“購(gòu)買(mǎi)新藝術(shù)品，是比保存它們更加有風(fēng)險(xiǎn)的事情。”原因就在于它們是全新的，而收藏的真諦無(wú)非是經(jīng)歷時(shí)間的打磨更加具有魅力，只有這樣才具有投資價(jià)值。而當(dāng)代藝術(shù)品顯然沒(méi)有經(jīng)歷時(shí)間的考驗(yàn)和歷史的認(rèn)可。因而購(gòu)買(mǎi)新藝術(shù)品必然要冒更大的風(fēng)險(xiǎn)，是在與時(shí)間和歷史打賭。對(duì)于中國(guó)這樣一個(gè)歷史悠久的國(guó)家，我們的收藏顯然更是“物以老為貴?！蹦敲炊鄽v史悠久的藏品都還尚待我們?nèi)グl(fā)掘，更不要說(shuō)擠進(jìn)來(lái)當(dāng)代藝術(shù)品。能入中國(guó)藏客投資名單的當(dāng)代藝術(shù)品似乎屈指可數(shù)。的確，當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)誕生發(fā)展只有 20年，但如此短暫的一個(gè)發(fā)展歷史，并不影響其在收藏市場(chǎng)的迅速躥紅。不僅中國(guó)藏客對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的投資熱情在不斷膨脹，而且越來(lái)越多的人意識(shí)到中國(guó)也應(yīng)該有一個(gè)能夠伴隨中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生長(zhǎng)的美術(shù)館。不少藝術(shù)界與收藏界的人士對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)家的作品持有這樣的態(tài)度——“他們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)該被記入我們當(dāng)代藝術(shù)史的重要作品，現(xiàn)在并不在我們國(guó)家的美術(shù)館中。”可見(jiàn)，當(dāng)代藝術(shù)品中國(guó)歷史尚短，且發(fā)展還有諸多需要完善之處，但可以肯定的是其地位與重要性已經(jīng)受到廣泛的關(guān)注。而對(duì)于藏客所關(guān)心的投資方向，則從當(dāng)代的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中可窺見(jiàn)一斑。 寫(xiě)實(shí)作品之收藏價(jià)值

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)是藝術(shù)家通過(guò)觀察外部事物的描摹，主觀的感受和理解而再現(xiàn)外界的物象，通過(guò)實(shí)際的色彩，形態(tài)，質(zhì)感以及創(chuàng)作者的思想情態(tài)，傳達(dá)著一種反映現(xiàn)實(shí)又高于臨摹的藝術(shù)特色，為觀者提供感官的審美愉悅，達(dá)到感受上的共鳴。在中國(guó)，寫(xiě)實(shí)畫(huà)派的畫(huà)家都是改革開(kāi)放后成長(zhǎng)起來(lái)的，其中大部分人成名于上個(gè)世紀(jì)八十年代。在改革開(kāi)放后的環(huán)境下成長(zhǎng)，西方現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)他們的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響，也使他們見(jiàn)到了作為現(xiàn)代藝術(shù)靶子的西方傳統(tǒng)繪畫(huà)。他們更加尊重自己內(nèi)心的感受，創(chuàng)作中不拘泥于形式， 不屑于被當(dāng)代藝術(shù)排斥，只是跟著自己的創(chuàng)作靈感而前進(jìn)。2004年5月當(dāng)代藝術(shù)的一次年展，將中國(guó)諸多當(dāng)代藝術(shù)家團(tuán)聚一起，決定以年展的方式，向大眾展示他們注滿(mǎn)心血和情感的作品。因?yàn)樗麄冎来蟊姷男枰?。有著共同的出發(fā)點(diǎn)——寫(xiě)實(shí)作品的他們?cè)谟米约旱母杏|與創(chuàng)作滿(mǎn)足著不同的欣賞者與投資者的要求。

中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派成員由北京的艾軒、楊飛云、王沂東、劉孔喜、袁正陽(yáng)、夏星、龍力游、張利、鄭藝、翁偉、李貴君、張義波、朱春林，上海的陳逸飛、徐芒耀，

四川的何多苓、湖北的冷軍、廣東的郭潤(rùn)文等18位著名油畫(huà)家組成。而已故的著名畫(huà)家陳逸飛為中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派的組成發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。盡管只有屈指可數(shù)的寫(xiě)實(shí)派畫(huà)家，但他們卻完成了諸多杰作。

例如，艾軒從20世紀(jì)90年代開(kāi)始便擁有一定的知名度，而當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)也從那時(shí)已打下基礎(chǔ)。從上世紀(jì)90年代至今，艾軒的作品已經(jīng)有了穩(wěn)定的買(mǎi)方群體，市場(chǎng)環(huán)境成熟、行情穩(wěn)健，作品價(jià)格保持逐年小幅度穩(wěn)步增長(zhǎng)的趨勢(shì)。曾在2007年11 月，其《穿越狼谷》以683.2萬(wàn)元的價(jià)格刷新當(dāng)時(shí)個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄。

當(dāng)代藝術(shù)品收藏建議

“這種有風(fēng)險(xiǎn)的購(gòu)買(mǎi)行為，在考察、研究藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程的基礎(chǔ)上作出我們的標(biāo)準(zhǔn)。我們只要購(gòu)買(mǎi)了一件作品，它就會(huì)永遠(yuǎn)留在我們的博物館中，不會(huì)再出售掉。”

帕克蒙的話也暗示了廣大投資者，當(dāng)代藝術(shù)品中很多小眾的作品其實(shí)更具有收藏價(jià)值，而這些往往受到忽視。大多數(shù)投資者都有跟風(fēng)搶熱的毛病，而在藝術(shù)品的收藏中自然也不例外。另外，當(dāng)代藝術(shù)品的商業(yè)屬性比較強(qiáng)，很多畫(huà)還沒(méi)畫(huà)出來(lái)就成了期貨，收藏家和市場(chǎng)對(duì)升值的期待比對(duì)藝術(shù)品本身審美價(jià)值的期待重得多。也就是說(shuō)更多購(gòu)買(mǎi)當(dāng)代藝術(shù)品的人一開(kāi)始就是沖著其市場(chǎng)價(jià)值去的，少有擺在家里自我欣賞的。所以，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)品，投資者在投資前更要考慮到市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)狀況。由于其商業(yè)屬性較強(qiáng)也就意味著它會(huì)更多的受到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)波動(dòng)的影響。