繪畫(huà)肌理是繪畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言之一，它是建立在對(duì)畫(huà)面形式美的追求上的，它通過(guò)改變繪畫(huà)手法和繪畫(huà)材料工具在畫(huà)面留下宛如天然形成的痕跡，繪畫(huà)肌理源于對(duì)某一自然物象外在質(zhì)感、紋理的模仿，它通過(guò)這種“天成”之美區(qū)別于畫(huà)面的其他筆觸痕跡，從而讓畫(huà)面更具有“可賞”性。繪畫(huà)肌理的存在強(qiáng)化了畫(huà)面物象的天然之美，讓人在領(lǐng)會(huì)畫(huà)面意圖的同時(shí)也讓人的情感在這種天然之美中得到與自然相契合的滿(mǎn)足。繪畫(huà)肌理的表現(xiàn)效果是受繪畫(huà)的理念、繪畫(huà)的工具材料及表現(xiàn)手法制約的，在繪畫(huà)藝術(shù)的歷史發(fā)展過(guò)程中衍生出了眾多的繪畫(huà)種類(lèi)，它們之間或是在繪畫(huà)理念上存在著差異、或是使用著不同的繪畫(huà)工具材料、或是運(yùn)用著不同的表示方法，正是由于這種差異的存在使繪畫(huà)肌理產(chǎn)生了多種的表現(xiàn)效果，如油畫(huà)中的肌理通常具有明顯的凹凸變化和強(qiáng)烈的真實(shí)感，而國(guó)畫(huà)肌理的變化以濃淡為主并傾向于寫(xiě)意性，油畫(huà)和國(guó)畫(huà)在繪畫(huà)肌理表現(xiàn)效果上的差異就是在繪畫(huà)材料工具和繪畫(huà)理念的影響和制約下產(chǎn)生的。繪畫(huà)肌理的存在豐富和加強(qiáng)了畫(huà)面的表現(xiàn)力與感染力，與繪畫(huà)的其他表現(xiàn)語(yǔ)言一樣，繪畫(huà)肌理的存在是因?yàn)楫?huà)面表現(xiàn)的需要，在繪畫(huà)不同的情感表達(dá)中，繪畫(huà)肌理必然以更符合畫(huà)面情感需要的形式效果而存在，這也使得不同的繪畫(huà)肌理有著不同的情感表現(xiàn)。

水墨肌理作為繪畫(huà)肌理中的一種效果類(lèi)型，有著其他繪畫(huà)肌理難以企及的獨(dú)特性，它的肌理效果為我們提供了與其他繪畫(huà)肌理不同的情感體驗(yàn)，在水墨肌理中由于繪畫(huà)工具材料的限制，它無(wú)法與其他繪畫(huà)肌理一樣寫(xiě)實(shí)的模仿自然的質(zhì)感和紋理，水墨肌理所塑造的畫(huà)面肌理不單單是為了表現(xiàn)自然的形式美，它延續(xù)著中國(guó)繪畫(huà)對(duì)于“天人合一”的精神感悟，體現(xiàn)著人與天地萬(wàn)物和諧共處的情感追求，水墨肌理又利用肌理本身的天成之“韻”讓這一情感追求進(jìn)一步深化。水墨肌理的產(chǎn)生源于水墨畫(huà)對(duì)筆墨的追求，水墨畫(huà)以毛筆、墨、水、宣紙等為繪畫(huà)工具，它的肌理的呈現(xiàn)是這些工具在使用過(guò)程中的變化導(dǎo)致的，繪畫(huà)材料和工具的單純使得水墨畫(huà)的畫(huà)面需要通過(guò)筆墨的多變來(lái)豐富畫(huà)面，而水墨畫(huà)工具和材料中水的滲透性和流動(dòng)性、宣紙的吸水性以及毛筆的多變性，讓筆墨更容易產(chǎn)生變化，在運(yùn)筆行墨過(guò)程中，利用水與墨的配比的變化和用筆時(shí)力度、方向、角度的變化，讓畫(huà)面呈現(xiàn)出干、濕、濃、淡和一筆多變的筆墨變化，畫(huà)面的筆墨痕跡產(chǎn)生老樹(shù)虬干、如云似水等宛如天然之趣的抽象肌理效果，肌理在筆墨的變化中不自覺(jué)的形成。水墨畫(huà)在挖掘自身筆墨變化美的同時(shí)也在生活中尋找可以模仿與借鑒的自然形態(tài)美，來(lái)豐富筆墨的語(yǔ)言，如在用筆上模仿“如錐畫(huà)砂”、“如屋漏痕”、“如蟲(chóng)蝕木”、“如折釵股”等天然肌理效果。水墨肌理的運(yùn)用在于水墨畫(huà)對(duì)筆墨變化的追求，為了找到畫(huà)面理想的效果，水墨畫(huà)通過(guò)擺脫毛筆的限制，運(yùn)用其他工具去創(chuàng)造新的筆墨肌理，如宋代畫(huà)家米芾，為了表現(xiàn)畫(huà)面的“天趣”，他在作畫(huà)時(shí)“不專(zhuān)用筆，或以紙筋、或以蔗滓、或以蓮房梗，皆可為畫(huà)”，米芾通過(guò)改變常用的繪畫(huà)工具讓畫(huà)面的筆墨痕跡脫離常規(guī)的筆墨痕跡，讓畫(huà)面的筆墨形成天然之趣，又如水墨畫(huà)中用洗滌畫(huà)面、潑墨、揉紙、積水、焦墨、干擦、拓印等的方式，改變繪畫(huà)的手段讓水墨痕跡形成“不類(lèi)人為”的肌理效果。水墨肌理的形成是水墨畫(huà)對(duì)筆墨探索和創(chuàng)造的結(jié)果，水墨肌理的純粹和天成之美讓筆墨的“情”與“趣”得到進(jìn)一步的深化。

水墨畫(huà)將情感寄于筆墨痕跡，水墨畫(huà)對(duì)于筆墨的表現(xiàn)已經(jīng)超出了客觀(guān)物象造型的需要，畫(huà)面物象的塑造更多的是起一個(gè)載體的作用，畫(huà)面物象的形似與否并不是最重要的，物象的精神氣質(zhì)能否得到表達(dá)才是最為關(guān)鍵的，而這種精神氣質(zhì)的表現(xiàn)就體現(xiàn)在構(gòu)成形體的筆墨上，畫(huà)家觀(guān)物時(shí)的精神感悟通過(guò)筆墨的變化表達(dá)出來(lái)，正如石濤所認(rèn)為的“借筆墨以寫(xiě)天地萬(wàn)物而淘泳乎我也”，塑造畫(huà)面物象的筆墨才是畫(huà)家情感的記錄，這種情感源于畫(huà)家對(duì)人與天地萬(wàn)物的關(guān)系的感悟，追求人與物相和、相通、相應(yīng)，把握天地萬(wàn)物的規(guī)律，達(dá)到“天人合一”，“外師造化、中得心源”闡述了畫(huà)面物象與筆墨的關(guān)系，“造化”為畫(huà)家的“外師”，它提供了情感感悟的契機(jī)，“心源”即感悟的結(jié)果，它表現(xiàn)于筆墨之中，“筆墨取于物，發(fā)于心，為物之象，心之跡”，畫(huà)家的人品、情操、感受和情緒在筆墨中流露出來(lái)。水墨肌理是筆墨運(yùn)用的拓展，筆墨的情感在水墨肌理中延續(xù)，水墨肌理所展示的同樣是畫(huà)家對(duì)天地萬(wàn)物、自然萬(wàn)象的領(lǐng)悟，水墨肌理用其自然而然的形象來(lái)迎合畫(huà)家對(duì)天地萬(wàn)象的感悟，從“造化”中得到內(nèi)心的滿(mǎn)足，水墨肌理在畫(huà)面中所展示的是“不類(lèi)人為”的水墨痕跡，相較于筆墨而言，水墨肌理盡可能地減少或隱藏人為用筆的痕跡，將運(yùn)筆的情感融入肌理的表現(xiàn)中，讓畫(huà)面的水墨痕跡看起來(lái)是自然而然的結(jié)果，用類(lèi)似于真實(shí)的自然痕跡來(lái)引發(fā)人們內(nèi)心對(duì)于這種自然痕跡的情感印象，從而產(chǎn)生情感的共鳴，“不滯於手，不凝於心，不知然而然”所講究的就是在繪畫(huà)中超脫于內(nèi)心刻意的自然而為，這是畫(huà)家對(duì)于自然的本質(zhì)的追求。水墨肌理的畫(huà)面痕跡表現(xiàn)是水與墨組成的，與其他繪畫(huà)肌理不同的是水墨肌理構(gòu)成的材料相對(duì)簡(jiǎn)單，即使有涉及其他材料其畫(huà)面的表現(xiàn)還是以水墨為主，水墨肌理對(duì)于材料的選擇也充分體現(xiàn)了它對(duì)畫(huà)面情感的表達(dá)方向，水墨肌理的特點(diǎn)在于對(duì)墨在水作用下的變化的運(yùn)用，墨本身是一種由細(xì)小顆粒組成的固體，它溶于水，為水所帶動(dòng)，它在水中的含量決定了水墨的濃淡，水是具有較強(qiáng)流動(dòng)性的液體，它在紙上有一定的滲透性，水墨肌理就是利用墨與水的這種特性而形成的，水與墨在不同的方式與方法中能形成不同的畫(huà)面效果，如：水破墨形成墨中水暈、墨破水形成水中墨暈、積墨讓色由淡而濃、宿墨形成墨顆粒的不規(guī)則散布、漬水讓墨暈或水暈出現(xiàn)模糊的漬痕、鋪水讓畫(huà)面的水墨痕跡進(jìn)行調(diào)和、浸水讓墨在水中隨意成形等。水墨肌理的種種變化在于對(duì)水的控制和運(yùn)用，而水墨肌理所寄托的情感也通過(guò)水這一介質(zhì)更好地表現(xiàn)出來(lái)，水是無(wú)形的且具有動(dòng)感的，在力的作用下水在紙上順勢(shì)而動(dòng)，帶動(dòng)著墨流淌于畫(huà)面形成自然而然的痕跡，人的情感隨著水的流動(dòng)得到合乎自然的延續(xù)，水在紙上又是具有擴(kuò)散性和滲透性的，它在畫(huà)面中是很難形成具明確邊緣的形象的，水墨所塑造的形象總是在不自覺(jué)中與畫(huà)面的背景產(chǎn)生交集，讓人很難單獨(dú)的去看待這一畫(huà)面形象，而是會(huì)將其與周?chē)?lián)系起來(lái)，產(chǎn)生擴(kuò)散性的情感聯(lián)想，水在水墨肌理中起著情感導(dǎo)向的作用，情感隨著水的運(yùn)動(dòng)自然地流淌著，思維情感在水的無(wú)形中不斷地與周?chē)娜f(wàn)物產(chǎn)生聯(lián)系與交融。水墨肌理材料的另一個(gè)特點(diǎn)是其色的單純性，水墨肌理的變化是依靠墨色的濃淡來(lái)體現(xiàn)的，它摒棄色彩，認(rèn)為色彩只能迷惑人的眼睛，使得人們的感官受事物表面現(xiàn)象的干擾，不能體會(huì)到萬(wàn)物的神韻，故而“挫其銳，解其紛，和其光，同其塵，是為玄同。”用水墨的純粹直指萬(wàn)物的本性，讓人能心無(wú)旁騖的去體會(huì)物象之神韻并與之進(jìn)行無(wú)礙的情感交流。

水墨肌理是繪畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言之一，其存在是為了表現(xiàn)畫(huà)面的意圖和傳遞畫(huà)面的情感，它與其他的繪畫(huà)肌理一樣從自然萬(wàn)象中尋找形式美并將其情感體驗(yàn)傳遞給觀(guān)者，從而引發(fā)人們的情感共鳴。水墨肌理其本質(zhì)又是水墨畫(huà)對(duì)筆墨追求的結(jié)果，它在情感表現(xiàn)上延續(xù)了水墨畫(huà)的情感表現(xiàn)特點(diǎn)，水墨肌理的這些特殊性為我們提供了不一樣的情感體驗(yàn)。