一、李可染山水畫(huà)筆墨形成的背景

1.社會(huì)歷史文化因素的影響

社會(huì)的發(fā)展和藝術(shù)的進(jìn)步是相互影響的，社會(huì)的發(fā)展決定藝術(shù)的進(jìn)步，藝術(shù)的進(jìn)步也能促進(jìn)社會(huì)的發(fā)展。李可染先生生于1907年，生活在一個(gè)平凡的家庭從小對(duì)繪畫(huà)有著極大的興趣，他的生活環(huán)境沒(méi)有任何藝術(shù)上的熏陶，他用苦學(xué)派來(lái)形容自己。后來(lái)在藝術(shù)上取得的成就來(lái)源于他刻苦努力的學(xué)習(xí)和堅(jiān)持不懈的精神。

1923年，李可染考入上海私立美術(shù)專業(yè)學(xué)校，在此期間學(xué)習(xí)勤奮，得到林風(fēng)眠的賞識(shí)。后來(lái)，他考入杭州西湖的國(guó)立藝術(shù)院研究生部，他開(kāi)始學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)——素描和油畫(huà)。民族意識(shí)強(qiáng)烈的他在研究生期間，加入了魯迅培育美術(shù)青年“一八藝社”，主要學(xué)習(xí)一些進(jìn)步書(shū)刊和世界名著。

新中國(guó)成立后，李可染決定改革傳統(tǒng)的山水畫(huà)。他認(rèn)為，傳統(tǒng)的山水畫(huà)已經(jīng)不適應(yīng)新時(shí)代的審美需求了，應(yīng)該創(chuàng)造出屬于新時(shí)代的山水。他從事中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)的教學(xué)工作期間，帶學(xué)生去祖國(guó)各地寫(xiě)生，師法自然，大膽創(chuàng)作，不再拘泥于傳統(tǒng)的筆墨程式。另外，他還參加國(guó)外的訪問(wèn)學(xué)習(xí)，借鑒西方的繪畫(huà)藝術(shù)和繪畫(huà)思想。

李可染在山水畫(huà)筆墨上取得了很大的成就，他在筆墨上的創(chuàng)新對(duì)現(xiàn)當(dāng)代筆墨的研究起到重要的借鑒作用，他的筆墨與時(shí)代同行，不同時(shí)代造就不同的藝術(shù)，新時(shí)代需造就符合新時(shí)代審美需求的作品。

2.傳統(tǒng)山水畫(huà)家對(duì)李可染的影響

李可染是一位注重傳統(tǒng)的畫(huà)家，他致力于傳統(tǒng)繪畫(huà)的研究，對(duì)于研究傳統(tǒng)，提出了“用最大的功力打進(jìn)去”。李可染對(duì)元代和清代的山水畫(huà)甚是喜歡，元代的高逸山水畫(huà)和清代的文人山水畫(huà)對(duì)他的影響很大。李可染最初學(xué)習(xí)繪畫(huà)時(shí)，就是臨摹清代的山水畫(huà)，清代山水筆墨特征為他的筆墨形成提供了必要條件。

對(duì)李可染筆墨影響最大的是他的兩位老師——齊白石和黃賓虹。齊白石大師用筆恰到好處，黃賓虹大師用墨精彩；齊白石用筆的沉著和老練，筆法變化多端，尤其是齊白石的花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨特點(diǎn)，畫(huà)面充滿了現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)特色。黃賓虹將傳統(tǒng)筆墨程式歸納總結(jié)為五筆和七墨，其墨法渾厚，最主要是積墨法的運(yùn)用，可謂是畫(huà)面中的精華。李可染特有的筆墨特征也離不開(kāi)西方繪畫(huà)的影響，通過(guò)學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)的造型，了解了西方繪畫(huà)的透視和構(gòu)圖，這些都為他重新發(fā)現(xiàn)自然美奠定了藝術(shù)基礎(chǔ)。

李可染早期學(xué)習(xí)過(guò)西方繪畫(huà)——油畫(huà)和素描。素描的寫(xiě)實(shí)性，使他在寫(xiě)生中能夠把握客觀事物的結(jié)構(gòu)，真實(shí)的描繪大自然的藝術(shù)美。他十分重視畫(huà)面的空間和明暗關(guān)系的處理，光線處理上，借鑒西方繪畫(huà)中光線的處理。他在創(chuàng)作中，他將西方繪畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)融入到傳統(tǒng)的中國(guó)山水畫(huà)中，為傳統(tǒng)的山水畫(huà)賦予新的藝術(shù)元素，讓即將脫離時(shí)代美感的傳統(tǒng)藝術(shù)有了新的生命。

二、李可染筆墨的特點(diǎn)

1.李可染山水畫(huà)筆墨特征一：筆墨時(shí)代性

清代畫(huà)家石濤提出了“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。李可染山水畫(huà)中的筆墨精神是與時(shí)代精神同行的。他山水畫(huà)中的筆墨，主要學(xué)習(xí)黃賓虹的積墨法，使畫(huà)面出現(xiàn)了黑而亮的神秘效果。黑是李可染山水畫(huà)中的一道亮麗的風(fēng)景線，黑既代表著筆墨的特點(diǎn)，也表現(xiàn)了畫(huà)家個(gè)人的素質(zhì)。畫(huà)面中，厚厚的黑中透著一道靈光，他的筆墨給人一種渾厚的感覺(jué)。

李可染進(jìn)入杭州國(guó)立藝術(shù)學(xué)校后，參加了魯迅先生創(chuàng)辦的革命美術(shù)團(tuán)體“一八藝社”。后來(lái)參加了抗日宣傳畫(huà)的創(chuàng)作。在這個(gè)時(shí)期，他的繪畫(huà)都是與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景相聯(lián)系的，都是以抗戰(zhàn)題材為主。而在新中國(guó)成立后，社會(huì)處于安定的狀態(tài)，他的繪畫(huà)題材都是以歌頌祖國(guó)大好河山為主的，并立志于“為祖國(guó)大好河山立傳”。

中國(guó)實(shí)行改革開(kāi)放政策，中外文化相互交融，互相影響。西方藝術(shù)思想被中國(guó)眾多畫(huà)家接受，并且在藝術(shù)創(chuàng)作中達(dá)到中西結(jié)合，藝術(shù)發(fā)展跟上了時(shí)代的潮流，也實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的超越。李可染就是一位將中西繪畫(huà)融合達(dá)到極致的一位畫(huà)家，他的筆墨超越了傳統(tǒng)山水畫(huà)的筆墨。

李可染非常重視筆墨的文化底蘊(yùn)，他的筆墨給人一種大氣磅礴、沉雄壯美的感覺(jué)。李可染山水畫(huà)中的筆墨，沒(méi)有元代文人畫(huà)那樣的高逸，也沒(méi)有市井文化的粗俗。他是用自己的真實(shí)感受去創(chuàng)作的，他的創(chuàng)作靈感來(lái)源于生活，但是他的藝術(shù)境界是超越生活的。他的筆墨精神始終站在時(shí)代的前沿，他一生的筆墨實(shí)踐都是與民族和時(shí)代相聯(lián)系的。時(shí)代精神，是李可染筆墨內(nèi)涵的核心，更是他筆墨成就的基礎(chǔ)。

2.李可染山水畫(huà)筆墨特征二：光色因素的積墨

光的運(yùn)用在傳統(tǒng)山水畫(huà)中很少出現(xiàn)，五代著名的山水畫(huà)家董源是十分注重畫(huà)面的整體效果，他用水暈?zāi)埋宸ǖ拿靼祦?lái)襯托光線，雖然在處理明暗關(guān)系上，董源注重了光的運(yùn)用，形成了自己的特征，但是，他的表現(xiàn)沒(méi)有李可染表現(xiàn)的那樣強(qiáng)烈。李可染對(duì)光之所以有獨(dú)特的表現(xiàn)，主要是因?yàn)榻梃b西方繪畫(huà)大師倫勃朗的逆光的運(yùn)用。

李可染主要是用積墨法來(lái)表現(xiàn)光的效果。積墨法是眾多墨法中比較難的技法，他在后期的創(chuàng)作中將積墨法表現(xiàn)的如此精彩，與龔賢的積墨有不可分割的聯(lián)系。龔賢非常重視筆墨，其積墨法給人一種渾厚圓潤(rùn)的視覺(jué)效果。龔賢對(duì)黑白灰有著獨(dú)特的見(jiàn)解，在畫(huà)面的組織上有明顯的明暗意識(shí)。

李可染的恩師——黃賓虹，就是一位將積墨法表現(xiàn)的極為精彩的畫(huà)家，黃賓虹的作品具有渾厚、沉雄、博大的藝術(shù)特色，他將筆墨與人格、畫(huà)風(fēng)結(jié)合起來(lái)，其藝術(shù)成就是繼宋元以來(lái)山水畫(huà)史上的又一大高峰。黃賓虹的積墨層層盡然，畫(huà)面呈現(xiàn)出黑、厚、重的視覺(jué)形象，深深地影響著李可染的繪畫(huà)創(chuàng)作。

李可染在后來(lái)的寫(xiě)生創(chuàng)作中，積墨法運(yùn)用的更多。寫(xiě)生實(shí)踐比較重視物象的真實(shí)性和畫(huà)面的厚重感，在寫(xiě)生中，借鑒西方的寫(xiě)實(shí)、透視和構(gòu)圖原理，中西結(jié)合。他的墨法相對(duì)于傳統(tǒng)墨法來(lái)說(shuō)，具有獨(dú)特的藝術(shù)性，他在傳統(tǒng)的墨法基礎(chǔ)上進(jìn)行了突破和創(chuàng)新。

李可染創(chuàng)造了屬于自己符號(hào)的光色積墨法，他對(duì)積墨法的運(yùn)用與黃賓虹積墨中的“渾厚華滋”聯(lián)系在一起，結(jié)合皴、擦、點(diǎn)、染，帶有光色因素的積墨主要是以擦為主的，從筆墨的某些意義來(lái)看，李可染追求的是筆墨的蒼潤(rùn)；從視覺(jué)上分析，他的墨法追求光色。

李可染特有的光色因素的積墨有西方油畫(huà)的厚重感。總體來(lái)說(shuō)，他非常注重光線在畫(huà)面的表現(xiàn)，尤其是寫(xiě)生時(shí)期的山水畫(huà)，十分注重物象的光色變化。在光色背景下，結(jié)合皴、擦、點(diǎn)、染的技法，借鑒傳統(tǒng)的積墨法，創(chuàng)造出屬于自己特有的帶有光色因素的積墨。這種光色的積墨從另外一個(gè)意義上說(shuō)是具有西方繪畫(huà)中印象派的油畫(huà)特征，這是李可染在傳統(tǒng)積墨上的突破與創(chuàng)新。

結(jié)語(yǔ)

新中國(guó)的成立，新的社會(huì)文化，新的審美標(biāo)準(zhǔn)。李可染重新審視自己的藝術(shù)態(tài)度，大膽的創(chuàng)作出符合新時(shí)代筆墨山水的審美觀念。在筆墨實(shí)踐上，運(yùn)用科學(xué)的方法分析自然物象，尋找藝術(shù)規(guī)律。他大膽地將西方繪畫(huà)技法運(yùn)用到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中。時(shí)代內(nèi)涵是李可染筆墨的核心，是它獨(dú)特的筆墨特征不可缺少的基石。李可染山水畫(huà)中筆墨的突破與創(chuàng)新對(duì)現(xiàn)當(dāng)代山水畫(huà)的發(fā)展有著重要的意義。